葉磊

（廣西藝術(shù)學(xué)院，廣西 南寧 530022）

淺析文徵明狂草

葉磊

（廣西藝術(shù)學(xué)院，廣西 南寧 530022）

文徵明引導(dǎo)明代吳門書派三十余載，其行書和小楷被世人熟知喜愛，但他的狂草卻非人人得知，而且傳世狂草作品較少。這與他的嚴(yán)密謹(jǐn)慎性格密切相關(guān)。他的狂草主要取法懷素和黃庭堅(jiān)。對于文征明的高度而言，他的狂草，值得后人學(xué)習(xí)探究。

文徵明；狂草

文徵明（1470-1559）明成化六年生，嘉慶三十八年卒，享年90歲。原名壁，字徵明，后字改徵仲，號停云，祖籍衡山，故號衡山居士，人稱文衡山，長洲（今江蘇蘇州）人。

文徵明一生臨池，用功最勤，篆隸楷行草無所不精。但對于文徵明這樣一位高壽高產(chǎn)的書畫家而言，他的狂草作品與其他書體不同，傳世極少，筆者找到以下作品：

一、35歲書《賈誼吊屈原賦》

周道振先生在《文徵明書畫簡表中》對此記載道：《石渠寶笈》著錄。卷素箋本，草書。系徵明與陳淳閱孫鳴岐所藏懷素書《清靜經(jīng)》后所作。末識[甲子十一月廿日，文壁。]有文嘉、王稺登、文從簡三跋。此卷為徵明與陳淳欣賞完孫鳴岐所藏的懷素書《清靜經(jīng)》后所寫，整體風(fēng)貌全仿懷素狂草。

二、43歲應(yīng)友囑作《東林避暑圖卷題詩》

此卷為文征明為友人的題跋，仿黃庭堅(jiān)行書、黃庭堅(jiān)狂草及蘇東坡行書風(fēng)格各書詩一首。其中狂草《上巳日獨(dú)行溪上有懷》十七行。

三、50歲書《草書詩卷—竹枝詩》

紙本，縱29.5厘米，橫133.4厘米。無錫市博物館藏，周培源先生舊藏。《中國書法全集·明代文徵明卷》文徵明年表中有著錄。從題款來看，此卷書于正德十四年，即1519年，文徵明50歲。該詩卷抄寫黃庭堅(jiān)《竹枝》詩兩篇并作識。根據(jù)周道振先生的考證，此卷為文徵明見到黃庭堅(jiān)所寫的草書《劉夢得竹枝七篇》之后所作的跋文，文徵明此卷在筆法、字法、章法上都追尋黃庭堅(jiān)草書神韻，有如“山谷在世”。

四、51歲書《八月六日書事秋懷詩草書卷》

紙本縱26公分橫487公分上海博物館藏。落款“徵明，正德庚辰十一月”。此卷內(nèi)容為文徵明自作七言律詩《八月六日書事》二首和《秋懷》二首，均見于《甫田集》第八卷。從這幅作品可以看出文徵明草書學(xué)黃庭堅(jiān)和懷素的狂草后自我消化，文徵明在筆法上以懷素為主，在空間的處理上以黃庭堅(jiān)為參照。筆法恣肆，跌宕起伏富有節(jié)奏。筆勢圓轉(zhuǎn)自若，瘦硬通神，天馬行空，風(fēng)流蘊(yùn)藉滿紙煙云。別是其中有幾個(gè)字占滿一行，極盡風(fēng)流。

五、60歲書《草書詩卷》

紙本，落款為：“嘉靖己丑春盡日。書于停云館中。徵明?！奔尉讣撼鬄楣?529年，文徵明60歲。此卷草書師法懷素、黃庭堅(jiān)而能遺其風(fēng)貌，取其神韻。本卷草書，點(diǎn)畫飄逸靈動(dòng)，結(jié)體開展奔放、張弛有度，整幅作品上下呼應(yīng)，左右映帶，洋洋灑灑，氣貫神溢，一任自然，是一件不可多得的佳作。這樣的筆調(diào)風(fēng)格直接影響到后來陳淳行草書的走向。

六、70歲書《文徵明草書卷》

紙本，縱31.9厘米，橫546.1厘米,為文徵明70歲所書，從此卷就可知隨著年歲增長，步入古稀之年的文徵明在狂草風(fēng)格上，多了一份沉著老辣。筆調(diào)奔逸健暢，姿態(tài)跌宕肆意。是一位老者在經(jīng)歷了人生百態(tài)后的自然沉淀。從中可見文徵明對懷素、黃庭堅(jiān)草書的綜合損益之后，形成自己的古樸風(fēng)格。作為文徵明的最晚的狂草作品，為文徵明畫上完美的感嘆號。

文徵明書法重“法”，就連在性情激蕩的狂草書中也說講“法”說“法”這與文徵明本人的性格息息相關(guān)。關(guān)于文徵明的性格，明黃佐在《衡山文公墓志》中對文征明評價(jià)道：“蓋公與書畫雖小事，未嘗茍且?；虼鹑撕喸俨划?dāng)意，必再三易之不厭，故愈老愈益精妙，有細(xì)如毫發(fā)者。獲勸其草次應(yīng)酬，曰：‘吾以此自娛，非為人也，閑則為止，忙則己之，孰能強(qiáng)予焉？’。文徵明的性格嚴(yán)密謹(jǐn)慎，法度森嚴(yán)、中規(guī)中矩、一絲不茍。這樣性格的一個(gè)人在面對需要豪情萬丈的狂草書時(shí)，在本質(zhì)內(nèi)心里是有些合適。故王世貞在《藝苑厄言》中說：“（文徵明）晚歲取《圣教》損益之，加以蒼老。遂自成家，惟絕不做草耳”。雖然在筆者查詢到的文徵明狂草作品中，有60歲、70歲的作品，也非“惟絕不做草耳”，但從文徵明70歲到90歲，再無出現(xiàn)狂草作品。

在文徵明極少數(shù)的傳世狂草作品中我們可以看到，他對黃庭堅(jiān)草書與懷素狂草的取法及融合二者的長處形成自身的風(fēng)貌，在明初“三宋二沈”之外，開創(chuàng)了另外的草書風(fēng)貌，在一定的意義上上承載了自唐懷素、北宋黃庭堅(jiān)的狂草正脈，下開吳門陳淳等人草法之先河。雖然不像同時(shí)期的祝枝山一樣以草書名世，但文徵明在極少數(shù)的幾件草書作品中像我們展示了他的草書方面的才華。文徵明在每幅草書取法上主要以黃庭堅(jiān)、懷素為主，但每幅作品呈現(xiàn)出來的風(fēng)貌卻各有千秋，每幅作品都是經(jīng)過文徵明對草書的不斷探究后的結(jié)晶。代表了他對草書的理解與表達(dá)。每幅狂草作品都可以成為對草書創(chuàng)作成功個(gè)案，對當(dāng)代的草書的取法與創(chuàng)作都帶來深思，值得我們需要去研習(xí)探索。

[1]周道振，張?jiān)伦?文征明年譜[M].上海：百姓出版社,1998.

[2]周道振.文征明書畫簡表[M].上海：人民美術(shù)出版社,1985.

[3]葛鴻楨.中國書法全集·明代文徵明卷[M].北京：榮寶齋出版社, 1993.

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1005-5312（2014）29-0044-01