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        玻璃,何以藝術(shù)?

        2014-10-20 08:36:27建明
        新民周刊 2014年40期
        關(guān)鍵詞:藤田加萊張毅

        建明

        前不久看了《法國國寶級玻璃脫蠟鑄造大師安東尼·勒彼里耶個展》,接下來又有《玻璃,何以藝術(shù)?》展覽在泰康路上的琉璃藝術(shù)博物館開幕,此次是群展,包括艾米爾·加萊、安東尼·勒彼里耶、圖茲·詹斯基、史蒂文·溫伯格、保羅·史坦卡、安·沃爾夫,以及有玻璃藝術(shù)的“畢加索”之稱的李賓斯基夫婦前來亮相,當然,華人琉璃藝術(shù)開創(chuàng)者楊惠姍和張毅也當仁不讓地拿出最新的數(shù)件作品。近50件,在這個怡人的初秋,很值得靜下心來細細瀏覽一遍脆弱而絢爛的藝術(shù)品。

        一百年前,法國玻璃藝術(shù)巨匠艾米爾·加萊以他深沉的生命情感、社會關(guān)懷定義了玻璃藝術(shù),他詩意的Speaking Glass成為藝術(shù)史上閃亮的作品,也成為藝術(shù)家張毅的向往。他不但傾盡全力收藏加萊的作品,更以生命的創(chuàng)作進行回應。張毅的“焰火禪心”,同樣是詩意的語言,同樣是走過生死掙扎的感悟,被安東尼·勒彼里耶認為是對加萊作品的致敬。此次上海琉璃藝術(shù)博物館同時展出加萊的Speaking Glass與張毅的“焰火禪心”系列,觀眾將聆聽到兩位充滿詩意與民族情感的藝術(shù)家,跨越時空的心靈對話!

        蜜蜂、花朵、果實與根,在保羅·史坦卡的作品中,敘述了自然界的生生不息:蜜蜂授粉,是生命周期的開始,它使植物開放的美麗花朵,長成果實;果實腐爛后,化作養(yǎng)分讓植物的根吸收,又滋養(yǎng)了下一次的開花授粉和結(jié)果。保羅·史坦卡對植物學深入研究,并受美國詩人惠特曼的詩作影響,使他的作品,如同一首琉璃中的自然詩。

        在日本,藤田喬平與現(xiàn)代玻璃藝術(shù)一起成長。他的作品可以喚起大家對傳統(tǒng)生活方式的永久懷念,尤其是茶道。藤田喬平的盒子源自日本傳統(tǒng)漆器的蒔繪裝飾, 混合了金箔貼飾,極其炫麗地再次詮釋了日本傳統(tǒng)。像藤田喬平那樣,站在自己的民族文化角度,再現(xiàn)一種當代的風貌,是楊惠姍和張毅的創(chuàng)作愿景。

        作為策展人的張毅,以自己的天賦和創(chuàng)造重新定義了中國琉璃藝術(shù),并于1995年、2001年在臺北、上海、北京舉辦過三次國際藝術(shù)大展。張毅、楊惠姍與諸多國際大師建立了親密私交。上海琉璃藝術(shù)博物館現(xiàn)有藏品中,捷克藝術(shù)家李賓斯基夫婦的《3V》、日本藝術(shù)家藤田喬平的《五色之舞》等作品,就是藝術(shù)家親自贈予張毅、楊惠姍的。

        法國古董玻璃則是張毅在巴黎裝飾藝術(shù)博物館館長等各界人士的引薦下購得的。其中,弗朗索瓦·德孔西蒙的作品《The Blue》,原由20世紀最優(yōu)秀的藝術(shù)商菲立克斯·馬希拉克家族收藏,此次張毅委托勒彼里耶,在蘇富比拍賣會上以高出預估價位3倍的價格購回。

        最讓人們期待的是楊惠姍創(chuàng)作的《一朵中國琉璃花》,這件作品突破了雕塑與色彩的束縛,以碩大花朵的極致綻放,呈現(xiàn)了一種生命狀態(tài)的思考。莖葉的褶皺起伏,是“道法自然”的命題表達。粉燒定色使得色彩層層暈染,花朵顏色逼近真實?;ㄅc莖葉兩次燒制的接駁技法,是對于自然狀態(tài)的還原。楊惠姍創(chuàng)作的花,一次次探詢著生命的奧義。

        還有一件作品是《且舞春風共從容》,以花中君子春蘭歌詠“德者”的高潔、清雅。蘭花,“首春則發(fā)”高高在上,香達于外,聞之則喜。花呈環(huán)抱的婉約造型,含而不露,緩緩舒展。嫩如小草的色澤,在花瓣尖淡淡掃過。

        這件作品在2013年獲中國美術(shù)館收藏,這也是中國美術(shù)館50年來的首次琉璃典藏。

        此次展覽勾勒出玻璃藝術(shù)價值的飛躍。玻璃作為一種嶄新而古老的藝術(shù)材質(zhì),在不同文化背景中的藝術(shù)家手中,呈現(xiàn)出不同的生命面貌。endprint

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