楊紅光

【摘 要】廣播歷史節(jié)目在日新月異的媒介發(fā)展變革中如何展現(xiàn)自身的特色與價值？本文以北京人民廣播電臺名牌欄目《話說天下》為例，從選題、敘事文本、播講三方面分析了節(jié)目創(chuàng)作的宗旨與方法，指出對歷史素材的適度“加工”，相對于史實本身而言，對節(jié)目意義更為重要。

【關鍵詞】廣播 歷史節(jié)目 創(chuàng)作 創(chuàng)新

【中圖分類號】G221 【文獻標識碼】A

當下媒介發(fā)展一日千里，以微信、微博為代表的網(wǎng)絡自媒體傳播信息的速度將傳統(tǒng)媒體遠遠拋在身后，更有無數(shù)隨智能手機應運而生的應用客戶端分分秒秒向用戶推送著最新信息。這或許會讓人為廣播歷史節(jié)目捏一把汗：幾乎與現(xiàn)實同步的新聞都目不暇接，在故紙堆里尋覓舊聞的廣播歷史節(jié)目能有生存空間嗎？實踐證明，猶如網(wǎng)絡的興起并沒有替代廣播電視一樣，受眾喜新不假，但并不厭舊，廣播歷史節(jié)目依舊有可觀的受眾群。

《話說天下》是北京人民廣播電臺文藝廣播（下稱北京文藝廣播）2008年推出的一檔人文歷史類故事節(jié)目。開播以來，節(jié)目的市場占有率持續(xù)上漲，從15%逐步攀升至30%以上，一躍成為北京地區(qū)同時段市場占有率第一的節(jié)目。最難得的是，這個成績一直保持至今。

當然，受新媒體影響，傳播方式、語言風格的變化不可避免對受眾的審美產(chǎn)生影響，廣播歷史節(jié)目如何在日新月異的媒體新形勢下一方面堅持自己的人文本色，站穩(wěn)腳跟；一方面在形態(tài)上尋求突破與變化，吐故納新與時俱進——這是本文的命題所在。

一、選題篇——找選題就是找“不同”

選題的任務歸根結底無非兩點：判斷與決斷、發(fā)現(xiàn)與呈現(xiàn)。歷史事件往往背景龐雜、過程曲折、人物眾多，如何在眾多的信息源中辨識、挑選出適合廣播的題材？選題的過程就像是過一道窄門或一只篩子，符合“要求”的才能穿其而過。

具體到《話說天下》，這是一個帶有演播性質(zhì)的節(jié)目，內(nèi)容介于正史與演義之間，有扎實的史料信息，但又不是正襟危坐的說教，有表演的戲劇元素點綴其中，追求徐徐道來、娓娓話出的效果。于是，歷史事件是否具有故事性、傳奇性，就成為能否入選的一個“金標準”。

2012年倫敦奧運會期間，節(jié)目為應和奧運熱潮，遴選出一系列有關奧運的話題。過往，雖做了不少期有關奧運的節(jié)目，如歷屆奧運回顧、奧運經(jīng)典瞬間等，甚至還策劃了奧運與美食這樣的時尚混搭選題。但新選題如何出新出彩，成了創(chuàng)作者需面對的考驗。幾經(jīng)斟酌，創(chuàng)作者圍繞著“傳奇性”做起了文章，并在眾多奧運歷史素材中，最終定下幾個選題：《民族凝聚創(chuàng)造的神話——1988年漢城奧運會》《戰(zhàn)爭廢墟上打造的奇跡——1964年東京奧運會》《納粹陰影下的奧運——1936年柏林奧運會》《被玷污的奧運——奧運丑聞》。這幾個選題的共性，就是在歷史大背景下出現(xiàn)的一個個非正常的事件或態(tài)勢。而眾多奧運輝煌時刻、著名運動員和經(jīng)典比賽的素材，因為都是“正?！币暯窍碌摹罢！睔v史，均被“無情”地排除掉了。

如果說考量節(jié)目創(chuàng)作者能力的一個標準是對選題故事性的判斷力，那么，在看似沒有故事的選題中為聽眾找到故事，也是其應具備的一個素質(zhì)。

《話說天下》曾做過一個古代政治家系列節(jié)目。乍看之下，這個選題相對平淡，如不仔細策劃，很容易落入為古代英雄人物歌功頌德的老套路，了無新意的調(diào)調(diào)肯定沒人愿意聽。那么，在描述諸如商鞅、管仲、王安石等大家耳熟能詳?shù)娜宋锏臅r候，發(fā)掘新角度就變成了選題的核心任務。

拿《管仲》這個選題來說，經(jīng)過分析與策劃，最終把人物定位在“一個人格不完美的經(jīng)濟改革者”的形象上，節(jié)目從當時春秋爭霸的大氣候講起，談到齊國為什么能迅速崛起，進而說到管仲的另類思維，也就是經(jīng)濟強國戰(zhàn)略，這在后來儒家治國的背景下，很有些大逆不道的味道，而這也成就了管仲。選題著眼的角度不是管仲的“偉大”，而是他的“不偉大”、務實甚至有些市儈，重利而輕義。如此，一個個性十足的反叛者、改革者的故事便躍然聽眾耳畔了。

選題不是歷史事件的名詞解釋，而是歷史事件的一個帶角度的切口，它要努力滿足的是在基本史實和趣味性兩個點上實現(xiàn)某種關聯(lián)，而在節(jié)目形態(tài)上則表現(xiàn)為“寓事件于故事、寓人物于傳奇”。循著這個小切口，聽眾被引領進歷史的大疆界。

二、敘事篇——開頭三分鐘定生死

《話說天下》的特點在于信息量豐富、節(jié)目內(nèi)容扎實，20分鐘左右的文稿字數(shù)一般在5000字左右，用俗話說就是“有料”。但是，“量大份足”在廣播媒體伴隨性收聽的大框架下不一定是優(yōu)勢，若編排不當，聽眾有可能會因需要抓取的信息過多過密而產(chǎn)生厭倦情緒放棄收聽。廣播歷史節(jié)目中必須涉及的眾多人名、地名、數(shù)字、年代等“硬信息”，都有可能成為阻礙聽眾順暢收聽的絆腳石。如何將“堅硬”的史實素材轉(zhuǎn)化為“美味易消化”的聽覺大餐，其中的編排技巧很考驗編輯的功力。

寫文章講究開門見山，舞臺表演講究“碰頭彩”，而做廣播節(jié)目也要講究先聲奪人。一期20分鐘的節(jié)目，根據(jù)節(jié)目節(jié)奏的變化，可以劃分為三個部分：開頭3分鐘、主體15分鐘、結尾2分鐘。從敘事策略而言，在有限的時間段內(nèi)要想迅速俘獲受眾的關注，必須打亂歷史事件本身的時序，將一些最吸引人的信息最早拋出。實踐證明，對收聽影響最顯著、最直接的部分來自節(jié)目開頭，即前3分鐘的播講效果基本決定了本期節(jié)目的命運。稿件的寫作者同時也是稿件的第一讀者、節(jié)目的第一聽眾，寫作時，他應該時刻進行角色互換，不斷給自己提同一個問題——“我為什么要聽這個故事？”為了在節(jié)目開始的第一時間就抓住聽眾的耳朵，寫作者要極盡取悅之能事，為節(jié)目做一個華麗的亮相。一言以蔽之，開頭的二三百字是一期節(jié)目的魂魄與精髓。

在節(jié)目中，史實的呈現(xiàn)一定不能是順序的，而必是經(jīng)過“變形”處理的。尋找并強調(diào)歷史人物或事件的“高光時刻”（比如事件走向的一個拐點，導致人物采取行動的一個觸發(fā)點，或是事件發(fā)展中的某個特殊狀態(tài)等），是節(jié)目文本寫作的首要任務。在諸多史實信息點中，它們也許不是最重要的，但是最具懸念、最富戲劇性、最吸引人的。

在《話說辛普森案件》一期節(jié)目中，稿件是這樣開頭的：

1995年10月3日，美國西部時間上午10點，這是美國異乎尋常的一刻。平日里千差萬別、各行其是的美國人，居然同一個時間，步調(diào)一致，千千萬萬的人在不同的地方做著一件完全相同的事情：關注一個案件的判決。在宣判前后的十分鐘里，全美國的人幾乎停止了一切活動，不工作，不上課，不打電話，不上廁所，不夸張地說，就是美國大選，人們等待新總統(tǒng)的選舉結果也沒有如此緊張。前總統(tǒng)克林頓放下了國家要務，前國務卿貝克推遲了演講，華爾街股市交易冷淡，長途電話線路寂靜無聲。數(shù)千名警察全副武裝，在洛杉磯市街頭巷尾緊張地巡邏警戒。美國有線電視新聞網(wǎng)（CNN）的統(tǒng)計數(shù)字表明，當天約有1.4億美國人收看或收聽了這場審判。

是什么案子如此引人關注，以至于讓整個美國都幾乎“停擺”了呢？這就是被稱作“世紀審判”的辛普森案件。

該案件很復雜，庭審很漫長，精彩點與亮點也很多，這期稿件之所以選取宣判前這個瞬間作為開場，意在引出案件的非同尋常，恰似“驚鴻一瞥”，寥寥數(shù)語，將一期節(jié)目的要害處、關節(jié)點迅速點出，并以此為通道切入正題，制造出懸念與疑問，形成敘述張力，成功抓住聽眾的好奇心。

三、播講篇——身段要低，看法要高

作為一檔講述類節(jié)目，如何避免表現(xiàn)形式單一帶來的聽覺疲勞是擺在創(chuàng)作者面前的一個難題。換言之，歷史的現(xiàn)場感如何呈現(xiàn)？歷史的鮮活感緣何而來？

電視節(jié)目可以運用聲畫拼貼的方式處理，而廣播節(jié)目能把控的只有聲音，換言之是播講人的狀態(tài)?！对捳f天下》的播出時間是晚間十點鐘，這是人們行將休息的時段，聽眾在此時此刻尋求的是放松，那么與聽眾的閑適狀態(tài)相呼應的，應是一種聊天式的、娓娓道來的敘述方式。歷史固然久遠，但與當下也有相通之處，那就是歷史事件情節(jié)的戲劇性，和置身其中的歷史人物的命運與情感。猶如“古月照今人”，這些都是可以讓人感同身受、引起共鳴的，也正是“歷史照進現(xiàn)實”的魅力所在。如果播講人能在充分消化歷史素材的基礎上，化繁為簡、化古為今，甚至加入些許主觀感受與評論，以當下受眾喜聞樂見的語言、語態(tài)去詮釋歷史細節(jié)，以一種“低身段”的姿態(tài)來播講節(jié)目，這既是對歷史素材中書卷氣的一種平衡與消解，也能有效地彌合歷史與當下的年代鴻溝。

如果把節(jié)目比喻為一輛車，有一個“通俗”的輪子還不夠，還要有另一個“高雅”的輪子，這輛車才能跑得精彩、跑得長久。所謂“高雅”就是播講人立意要高，能提出有深度的觀點。新聞學有句名言，編輯要永遠比受眾知道的多。套用在此，就是播講人一定要比聽眾知道的多。他要做的，不僅是給聽眾講一個好聽的歷史故事，還要由表及里，為聽眾解讀史實的來龍去脈、前因后果，拓展到社會與人生這一精神層面。廣播歷史節(jié)目說到底是一個人文節(jié)目，它最終的落點是對人生與人性的理解，不上升到這一高度，對歷史的解讀一定是不到位的。傳媒學家馬歇爾·麥克盧漢（Marshall Mcluhan）把廣播定義為“中樞神經(jīng)系統(tǒng)的延伸”，認為“（廣播）以人與人直接打交道的私下的親密的方式出現(xiàn)在我們面前，然而它實際是一種具有魔力的、能扣動早已忘卻的琴弦的、潛意識的共鳴箱”①。如果說史實是骨，文本是肉，那么觀點則是魂，節(jié)目最終的訴求就是引起聽眾的共鳴。

舉例而言，在播講節(jié)目《話說天下之楊乃武與小白菜案》時，由于這是晚清一件轟動朝野、家喻戶曉的大案，聽眾比較熟悉，再走強調(diào)曲折案情的“奇案”套路明顯陳舊。于是，播講人在講述中，把主角從受害人楊乃武與小白菜變成了冤案的制造者縣官劉錫彤，從縣官的角度來“復盤”這個冤案。播講人以分析者身份，從縣官如何膽大妄為制造冤案，到縣官背后的官僚集團如何沆瀣一氣阻止楊家告狀，直至引申出京官集團與地方官集團的矛盾背景，一步步抽絲剝繭般娓娓道來。敘述冤案原委的同時，也揭示了隱藏在冠冕堂皇的王法之下，晚清政治機構真正運作的規(guī)則與秘密。該案是一面鏡子，播講人要借它照出晚清腐朽的政治現(xiàn)實，進而得出腐敗的體制必將潰敗的歷史結論。這樣，節(jié)目的立意便上了一個臺階，在歷史深度和廣度上都得到了充分體現(xiàn)。

“縱橫天下，穿越歷史，搜羅傳奇，感受魅力，讀不盡悲歡離合，嘆不盡恩怨情仇，精彩的歷史瞬間，別樣的激情演繹，盡在《話說天下》?！边@是節(jié)目的宣傳語，其中的要義或可提煉為“重要的不是歷史”。這并非說史實不重要，而是說面對浩瀚而龐雜的歷史素材，在節(jié)目創(chuàng)作中按廣播的規(guī)律和特點去取舍和結構它們——即恰當“烹飪”史實，比史實本身更為重要。

（作者單位：北京人民廣播電臺）

（本文編輯：劉園?。?/p>