杜巒洲

中國(guó)是詩(shī)歌的國(guó)度。從《詩(shī)經(jīng)》《楚辭》到漢賦，從唐詩(shī)宋詞到元曲，三千年的歷史長(zhǎng)河中，總是激蕩著詩(shī)歌美麗的浪花。這一切又滋養(yǎng)著一代又一代的后人。終于有一個(gè)叫曹雪芹的人，集詩(shī)詞歌賦精華于一身，走進(jìn)了《紅樓夢(mèng)》，讓這部小說(shuō)處處沁透著詩(shī)情的芬芳。

《紅樓夢(mèng)》是“文備眾體”的百科全書(shū)。除了小說(shuō)主體文字外，還有詩(shī)、詞、曲、賦、歌、偈、諺、贊文、誄文、對(duì)聯(lián)、匾額、燈謎、酒令、駢文等等，應(yīng)有盡有。就詩(shī)而言，有五絕、七絕、五律、七律、排律、歌行、騷體，有詠懷詩(shī)、詠物詩(shī)、懷古詩(shī)、即事詩(shī)、即景詩(shī)、謎語(yǔ)詩(shī)、打油詩(shī)，有限題的、限韻的、限體的，有應(yīng)制體、聯(lián)句體、仿古體等等，可謂豐富多彩，蔚為大觀。

曹雪芹既是偉大的小說(shuō)家，也是偉大的詩(shī)人。

《紅樓夢(mèng)》詩(shī)詞的主要特點(diǎn)是什么？

一是按頭制帽，二是讖語(yǔ)性質(zhì)。

按頭制帽

“按頭制帽，詩(shī)即其人”，是《紅樓夢(mèng)》詩(shī)詞最主要的特征。

如果把《紅樓夢(mèng)》中的詩(shī)詞抽出來(lái)單獨(dú)看，或者把《紅樓夢(mèng)》詩(shī)詞看作是《曹雪芹詩(shī)集》，都不免低看了曹雪芹的詩(shī)歌水平。因?yàn)椤都t樓夢(mèng)》中大部分的詩(shī)歌，都是為塑造人物服務(wù)的，哪怕是一首并不高雅的詩(shī)，甚至是一支酒令，也是恰如其分地表現(xiàn)了這個(gè)人物的性格特征，而這樣的詩(shī)歌創(chuàng)作起來(lái)更難。從這個(gè)意義上說(shuō)，曹雪芹的詩(shī)歌直逼李杜，不為妄言。

周汝昌先生曾說(shuō)：“過(guò)去小說(shuō)里的詩(shī)詞，多屬附加物的性質(zhì)，出自旁人或者說(shuō)書(shū)者的口吻，到了《紅樓夢(mèng)》里，詩(shī)詞才正式成為小說(shuō)內(nèi)容的有機(jī)部分，用詩(shī)來(lái)幫助刻畫(huà)人物性格自然是目的之一。”即在其他小說(shuō)里，詩(shī)詞只是裝飾品，而在《紅樓夢(mèng)》中，詩(shī)詞成為塑造人物的一種手段。

在賈探春的倡議之下，賈寶玉和姐妹們成立了“海棠詩(shī)社”，一時(shí)間大觀園里花團(tuán)錦簇詩(shī)意盎然，成就了《紅樓夢(mèng)》中難得的盛事和少有的歡樂(lè)。大家都寫《詠白海棠》，雖然同題限韻，但也各有不同。

賈探春寫道：“玉是精神難比潔，雪為肌骨易銷魂?！边@是對(duì)她的肖像“文彩精華，見(jiàn)之忘俗”的詩(shī)意再現(xiàn)，也是對(duì)她的判詞“才自精明志自高”的形象闡述。

薛寶釵寫道：“珍重芳姿晝掩門”，“淡極始知花更艷”。她是典型的封建淑女，自然是矜持內(nèi)斂“珍重芳姿”；她寡語(yǔ)罕言安分隨時(shí)，她樸素淡雅潔凈無(wú)華，博得了賈府上上下下的稱贊，自然是“淡極始知花更艷”。

林黛玉寫道：“月窟仙人縫縞袂，秋閨怨女拭啼痕?！蔽覀兎路鹂吹揭粋€(gè)仙子，在清冷的月宮，靜靜地縫綴白色的絹衣，仿佛看到一個(gè)孤女，在深秋的閨閣，默默地擦拭傷心的眼淚，這不就是林黛玉嗎？

杜甫筆下的秋是“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”，毛澤東筆下的秋是“萬(wàn)山紅遍，層林盡染；漫江碧透，百舸爭(zhēng)流”，而林黛玉筆下的秋則只能是“秋花慘淡秋草黃，耿耿秋燈秋夜長(zhǎng)。已覺(jué)秋窗秋不盡，那堪風(fēng)雨助凄涼”。

“詩(shī)如其人”，然也。

不僅如此，就連謎語(yǔ)、酒令、花簽也是“按頭制帽”

賈政的謎語(yǔ)是：“身自端方，體自堅(jiān)硬。雖不能言，有言必應(yīng)?！敝i底是“硯臺(tái)”。賈政不就是一塊四四方方、硬硬幫幫的硯臺(tái)嗎？

寶釵的花簽是“牡丹——艷冠群芳——任是無(wú)情也動(dòng)人”，黛玉的花簽是“芙蓉——風(fēng)露清愁——莫怨東風(fēng)當(dāng)自嗟”。這不正是兩人的性格特征嗎？

這就是“按頭制帽，詩(shī)如其人”。

讖語(yǔ)性質(zhì)

《紅樓夢(mèng)》中的很多詩(shī)詞（甚至包括酒令、謎語(yǔ)）帶有讖語(yǔ)的性質(zhì)，即作者往往在詩(shī)中暗示人物的命運(yùn)。

第五回被稱為全書(shū)的總綱，就是因?yàn)椤敖鹆晔O判詞”和“紅樓夢(mèng)十二支曲”巧妙而明確地指出了小說(shuō)人物的未來(lái)命運(yùn)。

“才自精明志自高，生于末世運(yùn)偏消。清明涕送江邊望，千里東風(fēng)一夢(mèng)遙?！边@是作者給賈探春的判詞。探春爽利果斷，聰明能干，并且志向高遠(yuǎn)，想有一番作為，不幸的是生于末世，家族敗落，又是姨娘所生，以庶出為恥，最終遠(yuǎn)嫁異鄉(xiāng)，生離做了死別。

“勘破三春景不長(zhǎng)，緇衣頓改昔年妝。可憐繡戶侯門女，獨(dú)臥青燈古佛旁?！边@是賈惜春的判詞。她看盡了“三春”（三個(gè)姐姐）的悲劇，經(jīng)歷了黛玉的慘死，雖是貴族千金，最終出家為尼。

《紅樓夢(mèng)》中最有名的畫(huà)面、最美麗的場(chǎng)景、最詩(shī)意的行為、最悲傷的意境，莫過(guò)于“黛玉葬花”。而《葬花詞》則是《紅樓夢(mèng)》詩(shī)詞中最著名的作品，最含悲劇意味，最富文學(xué)色彩，最具讖語(yǔ)性質(zhì)。

林黛玉去怡紅院，正碰上兩個(gè)小丫頭拌嘴，不給她開(kāi)門。第二天，黛玉一個(gè)人默默地來(lái)到和寶玉共同葬花的花冢前，邊葬花，邊哭泣，吟出一首《葬花詞》。

字字含淚，句句泣血，既是黛玉形象的詩(shī)化，又是黛玉命運(yùn)的讖語(yǔ)，成為橫絕古今的“黛玉詠嘆調(diào)”。

黛玉的形象，被繽紛落英映照得更有韻致；黛玉的命運(yùn)，被落花殘紅襯托得更為凄慘。

父母雙亡，寄人籬下，體弱多病，敏感多思，有愛(ài)而不得傾訴，愛(ài)的不確定與難以預(yù)料，使得黛玉愁緒滿懷，終日以淚洗面。

“花謝花飛花滿天，紅消香斷有誰(shuí)憐？”暮春時(shí)節(jié)，落英繽紛，黛玉不禁觸景生情，悲從中來(lái)。

“一年三百六十日，風(fēng)刀霜?jiǎng)?yán)相逼。”環(huán)境之嚴(yán)酷，人情之冷漠，使她寒冷不勝，哀動(dòng)于衷。

《葬花詞》不但抒發(fā)個(gè)人的哀愁，而且寫出了生命的感傷。

“桃李明年能再發(fā)，明年閨中知有誰(shuí)？”“明媚鮮妍能幾時(shí)，一朝飄泊難尋覓。”“憐春忽至惱忽去，至又無(wú)言去不聞。”人生的無(wú)常、無(wú)奈、悲傷、悲涼，無(wú)限無(wú)邊，擁塞心頭，“愁殺葬花人”。

更為深刻的是，由花及人，借花喻己，“儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰(shuí)？”“一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知！”葬花葬人，花落人亡，我們已經(jīng)分不清這是悼花還是自悼，我們唯一能做的，就是陪著黛玉流下酸楚的淚水。

“傷心一首葬花詞，似讖成真不自知?！摈煊襁@首詩(shī)，真的成了她命運(yùn)的讖語(yǔ)。她如嬌嫩的花朵，在“風(fēng)刀霜?jiǎng)Α敝梗鄳K地凋落了。

不僅如此，《葬花詞》也成為《紅樓夢(mèng)》中眾多女子凄慘命運(yùn)的讖語(yǔ)，正所謂“千紅一哭”“萬(wàn)艷同悲”。

就連謎語(yǔ)也具有讖語(yǔ)性質(zhì)。

“制燈迷賈政悲讖語(yǔ)”，第二十二回眾人猜謎語(yǔ)，元春的謎語(yǔ)是：“能使妖魔膽盡摧，身如束帛氣如雷。一聲震得人方恐，回首相看已化灰?！敝i底是“炮竹”。這首謎語(yǔ)詩(shī)就是賈府命運(yùn)泰極否來(lái)、由盛轉(zhuǎn)衰的讖語(yǔ)。

《紅樓夢(mèng)》的詩(shī)歌，除了服務(wù)人物塑造性格、讖語(yǔ)性質(zhì)暗示命運(yùn)，當(dāng)然還有其他作用，如陳述本旨、深化主題、烘托氛圍、托物言志、反映時(shí)代、推動(dòng)情節(jié)等等。

總之，《紅樓夢(mèng)》中的詩(shī)詞曲賦是小說(shuō)的有機(jī)組成部分，這是《紅樓夢(mèng)》詩(shī)歌有別于其他詩(shī)歌，《紅樓夢(mèng)》有別于其他小說(shuō)的一個(gè)特點(diǎn)。

★作者單位：河北師大附中。