吳珺

摘 要：19世紀(jì)中期到20世紀(jì)初，俄羅斯出現(xiàn)了以格林卡和“強(qiáng)力集團(tuán)”為代表的一批作曲家，他們?cè)诒久褡逡魳?lè)文化，作品集中體現(xiàn)俄羅斯的民族精神和風(fēng)情，并采用俄羅斯特有的音樂(lè)題材和形態(tài)，音樂(lè)史稱(chēng)他們?yōu)槎砹_斯民族樂(lè)派。本文通過(guò)分析俄羅斯民族樂(lè)派的形成、特點(diǎn)以及一些代表人物的作品，以探究其創(chuàng)作特點(diǎn)和歷史意義。

關(guān)鍵詞：俄羅斯民族樂(lè)派；創(chuàng)作特征；民間音樂(lè)；城市音樂(lè)

中圖分類(lèi)號(hào)：J607 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2014）09-0069-02

19世紀(jì)俄羅斯的音樂(lè)創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)黃金時(shí)代，在在這個(gè)時(shí)代里出現(xiàn)了一大批像格林卡、柴可夫斯基、穆索爾斯基、里姆斯基-科薩柯夫、鮑羅丁，斯克里亞賓等聞名于世的音樂(lè)家，他們?yōu)槎砹_斯音樂(lè)史寫(xiě)下了最輝煌的篇章。

格林卡是俄羅斯民族樂(lè)派的代表人物也是奠基人，他的音樂(lè)創(chuàng)作標(biāo)志著俄國(guó)的專(zhuān)業(yè)音樂(lè)進(jìn)入了十分成熟的階段，從此俄羅斯的音樂(lè)開(kāi)啟了一個(gè)具有鮮明的民族性時(shí)代，隨后的“強(qiáng)力集團(tuán)”，更是將俄羅斯音樂(lè)中的民族特點(diǎn)釋放的淋漓盡致，作曲家們借鑒了長(zhǎng)期在歐洲音樂(lè)創(chuàng)作中占有絕對(duì)重要地位的古典及浪漫主義音樂(lè)的創(chuàng)作方式，并賦予了其新的意義：融入了俄羅斯獨(dú)特的民間音樂(lè)元素，題材多是一些俄羅斯當(dāng)?shù)氐拿耖g傳說(shuō)和歷史事件。和比如里姆斯基-科薩柯夫的《舍赫拉查達(dá)》、穆索爾斯基的《圖畫(huà)展覽會(huì)》、鮑羅丁的《在中亞細(xì)亞草原上》以及居伊的歌劇《上尉的女兒》等大量的作品中都顯示出了俄羅斯民族音樂(lè)的無(wú)窮魅力，在這些優(yōu)秀的作品里面我們可以感受到異國(guó)情調(diào)的民族主義音樂(lè)，19世紀(jì)俄羅斯的民族主義音樂(lè)一直以一種獨(dú)特的風(fēng)格、獨(dú)特的魅力立足于世界，下面我們就來(lái)談一下19世紀(jì)俄羅斯民族樂(lè)派的創(chuàng)作特征。

一、俄羅斯民間音樂(lè)是其創(chuàng)作根基

俄羅斯的作曲家們將創(chuàng)作深深的扎根于本民族肥沃的土壤，充分挖掘民間音樂(lè)寶藏，積極的在作品中使用本民族的節(jié)奏和曲調(diào)，反映本民族的音樂(lè)語(yǔ)言。

格林卡的歌劇《伊萬(wàn)·蘇薩寧》就是一個(gè)非常典型的代表。第一幕中的合唱曲給人一種強(qiáng)烈的俄羅斯風(fēng)味，作曲家在創(chuàng)作的時(shí)候原創(chuàng)了一首民間音樂(lè)味道的曲調(diào)，將俄羅斯音樂(lè)獨(dú)有的長(zhǎng)腔音樂(lè)特征模仿的惟妙惟肖，氣質(zhì)不凡；俄羅斯民歌還有一個(gè)重要的特質(zhì)——“節(jié)拍的不對(duì)稱(chēng)性”。比如在第三幕中的合唱中，格林卡為了能夠更為形象的刻畫(huà)出俄羅斯少女天真開(kāi)朗的性格，便使用了用極具特點(diǎn)的五拍子為節(jié)拍進(jìn)行創(chuàng)作，體現(xiàn)了作曲家對(duì)俄羅斯民間音樂(lè)的深刻理解和精確的把握。

二、俄羅斯的城市音樂(lè)是其重要組成

雖然民間音樂(lè)是俄羅斯民族樂(lè)派創(chuàng)作的源泉，但城市音樂(lè)也賦予他們很多內(nèi)容和養(yǎng)分。穆索爾斯基是“強(qiáng)力集團(tuán)”中最有個(gè)性、音樂(lè)作品思想性最強(qiáng)的音樂(lè)家。因?yàn)樗錾谵r(nóng)村，自幼接觸的都是鄉(xiāng)土氣息濃郁的民族民間音樂(lè)，后來(lái)又到大城市專(zhuān)門(mén)學(xué)習(xí)音樂(lè)創(chuàng)作，這些經(jīng)歷使他無(wú)論對(duì)城市音樂(lè)還是農(nóng)村音樂(lè)都十分的熟悉。穆索爾斯基將從格林卡開(kāi)始一直到“強(qiáng)力集團(tuán)”所遵從的一系列美學(xué)原則發(fā)揮到了極致：他在作品中將體現(xiàn)民族性?xún)r(jià)值放在了第一位；是標(biāo)題音樂(lè)的簇?fù)碚撸瑤缀趺坎孔髌范加袠?biāo)題；突破人們對(duì)于音樂(lè)的傳統(tǒng)認(rèn)識(shí)，將音樂(lè)看成揭露社會(huì)黑暗、反映人民疾苦的一種表達(dá)手段，突破性的對(duì)歌劇進(jìn)行改革。穆索爾斯基的歌劇被稱(chēng)為“心理歌劇”或“現(xiàn)實(shí)主義歌劇”，既具有批判社會(huì)不公的態(tài)度也具有對(duì)美好新生活的向往，思想價(jià)值極高；同時(shí)音樂(lè)形式和語(yǔ)言上大膽創(chuàng)新，將濃郁的民間音樂(lè)和大眾化的城市音樂(lè)相結(jié)合，個(gè)性及其鮮明。

穆索爾斯基所有的鋼琴作品中最具獨(dú)創(chuàng)性的便是鋼琴套曲《圖畫(huà)展覽會(huì)》。這是一部標(biāo)題性的鍵盤(pán)音樂(lè)作品，是為紀(jì)念他的畫(huà)家朋友朋友加爾特曼而創(chuàng)作的。穆索爾斯基將音符變成畫(huà)筆，將在圖畫(huà)展覽會(huì)中看到的幾幅印象生科的畫(huà)作以音樂(lè)的形式表現(xiàn)了出來(lái)，在作品中我們既能聽(tīng)到純美的俄羅斯民間音樂(lè)，也能欣賞到國(guó)際性的音樂(lè)語(yǔ)言；既有金屬質(zhì)感的銅管樂(lè)器的音色，也有模仿俄羅斯民族樂(lè)器的木管的音色。這樣的音樂(lè)語(yǔ)言使其所描繪的每個(gè)音樂(lè)形象從畫(huà)布上那悄無(wú)聲息的狀態(tài)變?yōu)榛钌挠幸繇懙牧Ⅲw的形象。

全曲以《漫步》作為引子及間奏，將其在圖畫(huà)展覽會(huì)所看到的十幅圖畫(huà)后寫(xiě)出的十個(gè)樂(lè)章連接成一個(gè)有機(jī)的整體?！堵健分黝}具有典型的俄羅斯民間音樂(lè)的特征：節(jié)拍十分的不方整；調(diào)式音階大量采用自然音階；旋律及音程善于使用四度音調(diào)，這些都是典型的俄羅斯民間音樂(lè)特征。

《侏儒》是作品中的第一樂(lè)章，內(nèi)容包括一個(gè)主部主題和兩個(gè)副部主題，開(kāi)頭的主部主題材料為了表現(xiàn)出一種怪誕的、對(duì)生活不滿的、充滿控訴的音樂(lè)形象，以一個(gè)不協(xié)和音程的平行進(jìn)行強(qiáng)力奏出；第一個(gè)副部主題表現(xiàn)了侏儒在身體殘缺和悲慘命運(yùn)的壓迫下悲傷的呻吟，為了表現(xiàn)出類(lèi)似于哭泣的聲音，穆索爾斯基巧妙的使用了下行的切分音節(jié)奏的和弦；第二個(gè)副部主題的目的是把第一個(gè)副部主題所表現(xiàn)的形象進(jìn)行進(jìn)一步加深，使形象更加可憐和痛苦，所以材料由跨越三個(gè)音區(qū)的小三度齊奏構(gòu)成。

總之，《圖畫(huà)展覽會(huì)》代表的俄羅斯民族樂(lè)派的藝術(shù)風(fēng)格充滿了濃郁的民族特征和獨(dú)特個(gè)性，在音樂(lè)語(yǔ)言和形式上吸收了民間音樂(lè)的養(yǎng)分，充滿了俄羅斯民族風(fēng)格。

三、借鑒了其他各國(guó)古典和浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)

里姆斯基-科薩柯夫在“強(qiáng)力集團(tuán)”中雖然年紀(jì)最小，但卻是音樂(lè)作品最多和最具異域行的一位作曲家。他青年時(shí)期就隨船遠(yuǎn)航，所到之處無(wú)不為他今后的創(chuàng)作提供了第一手素材。他的作品以俄羅斯本土民間音樂(lè)為基礎(chǔ)，同時(shí)兼具了許多在航海過(guò)程中收集的東方音調(diào)，色彩十分神秘；多是以民間流傳的故事和有記載的歷史為題材，體裁以歌劇和交響性的作品為主；作品風(fēng)格多樣性，既有濃郁的的俄羅斯民族特征，又散發(fā)著東方神秘的風(fēng)味。所以，里姆斯基-科薩柯夫的音樂(lè)作品旋律都非常優(yōu)美，歌唱性極強(qiáng)。在管弦樂(lè)配器手法上也是技巧高超，對(duì)于不同音色的把握十分到位，特別擅長(zhǎng)描繪風(fēng)俗景物和神話境界而。

在他所有的管弦樂(lè)作品里有兩部在表現(xiàn)異國(guó)情調(diào)方面十分出色：一部是《西班牙隨想曲》，另一部是取材于阿拉伯神話傳說(shuō)“一千零一頁(yè)”的交響組曲《舍赫拉查達(dá)》。endprint

《西班牙隨想曲》是一首具有獨(dú)特風(fēng)格、絢麗多彩，充滿著歡樂(lè)的管弦樂(lè)曲，將質(zhì)樸的民間舞曲，飾以豐富多彩的管弦樂(lè)色彩，描繪了詩(shī)一般的自然景象。

交響組曲《舍赫拉查達(dá)》可以說(shuō)是作曲家所有作品中認(rèn)知度最高的作品，可以說(shuō)耳熟能詳。這部交響組曲里有兩個(gè)重要人物，一個(gè)是聰明伶俐機(jī)智的舍赫拉查達(dá)，另一個(gè)就是威嚴(yán)無(wú)比的蘇丹王。為了能夠形象的刻畫(huà)這兩個(gè)不同性格的人物，作曲家在樂(lè)器的選擇上十分仔細(xì)：用共鳴極強(qiáng)，金屬質(zhì)感的銅管樂(lè)器來(lái)演奏蘇丹王的主題；用小提琴高音區(qū)的獨(dú)奏來(lái)形象的描繪出舍赫拉查達(dá)那溫柔聰慧的形象。

整部作品一共四個(gè)樂(lè)章分別是：《大海與辛巴達(dá)的船》、《卡倫德王子的故事》、《王子與公主》、《巴格達(dá)的節(jié)日和辛巴達(dá)的船撞上立有青銅騎士的峭壁》。整首組曲和聲鮮明、旋律獨(dú)到、管弦樂(lè)配器精準(zhǔn)、音樂(lè)的恰到好處使故事更加動(dòng)人，更富有感染力，從而使音樂(lè)與故事完美的融合在一起。

不屬于強(qiáng)力集團(tuán)，但與之處于同一時(shí)期的另外一個(gè)重要的俄國(guó)作曲家是柴可夫斯基。有人說(shuō)他是民族樂(lè)派，也有人說(shuō)他應(yīng)該屬于浪漫樂(lè)派。追究形成這種分歧的根源其實(shí)還是柴可夫斯基的創(chuàng)作目的和音樂(lè)風(fēng)格同“強(qiáng)力集團(tuán)”有著許多的共同點(diǎn)和不同點(diǎn)?；蛘哒f(shuō)，柴可夫斯基的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格具有雙重性，歐洲浪漫主義的音樂(lè)語(yǔ)言和民族主義的音樂(lè)語(yǔ)言在其作品種都有所體現(xiàn)。

總之，這一時(shí)期在俄羅斯出現(xiàn)了許多優(yōu)秀的音樂(lè)家，他們繼承了以格林卡為代表的俄羅斯專(zhuān)業(yè)音樂(lè)的優(yōu)良傳統(tǒng)，扎根于本民族音樂(lè)文化，作品集中體現(xiàn)俄羅斯的民族精神和風(fēng)情，并采用俄羅斯特有的音樂(lè)題材和形態(tài)，期望將本民族音樂(lè)推廣到世界的舞臺(tái)。無(wú)論是在交響曲、歌劇還是室內(nèi)樂(lè)領(lǐng)域均有所建樹(shù)，通過(guò)獨(dú)特的音樂(lè)創(chuàng)作，創(chuàng)造了偉大的俄羅斯音樂(lè)的新紀(jì)元。

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