李剛

啟蒙主義理論家狄德羅把“情境”視為戲劇作品的基礎(chǔ)，他認(rèn)為，戲劇情境是由“家庭關(guān)系，職業(yè)關(guān)系和友敵關(guān)系”構(gòu)成的。這也就是說，人物關(guān)系在戲劇情景占有中心地位?！叭宋锞褪乔榫场笔歉郀査谷A綏對(duì)戲劇中人物中的肯定。這也揭示了在戲劇情境中人物的重要地位。戲劇情境是對(duì)戲劇中矛盾的人物關(guān)系及其作用的一種概括性描述。而人物與人物的關(guān)系也是情境中最具有活力的因素。因?yàn)槿嗽趹蛑惺亲罨镜囊蛩?，只有完整的表達(dá)出具體與獨(dú)特的人物和人物關(guān)系，這樣的戲劇才會(huì)更吸引人。

戲劇情景是促使人產(chǎn)生特有動(dòng)作的前提和條件。黑格爾認(rèn)為情境就是指若干人在一起因?yàn)樾愿?、目的、利益的矛盾而發(fā)生這樣那樣的矛盾與沖突，并由此形成錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系網(wǎng)。事實(shí)上任何戲劇都是表現(xiàn)在矛盾的人物關(guān)系之中尋求人類命運(yùn)的本質(zhì)，人物的命運(yùn)就是在這樣的關(guān)系中變得形象化。

人物之間的相互關(guān)系是最有活力，最帶戲劇性的。一個(gè)事件發(fā)生了大都是通過影響人物關(guān)系的變化，才對(duì)各種人物發(fā)生作用，才使他們產(chǎn)生特有的動(dòng)作。也就是說，若把作品的情節(jié)線比作建筑物的骨架，那么人物關(guān)系則是聯(lián)結(jié)縱橫交叉骨架支點(diǎn)。戲劇情境是事件的主體和主導(dǎo)，它的構(gòu)成的重要因素包括人物的出現(xiàn)及其所構(gòu)成的復(fù)雜關(guān)系。如果戲劇離開了人這一支撐點(diǎn)，那么事件就會(huì)不成立，作品就不會(huì)存在。毫無無疑， 事件在戲劇情境起到最基礎(chǔ)的作用， 而人物及其關(guān)系又是事件的核心，人物關(guān)系的重要性便可一目了然。

眾所周知，在戲劇中人物“成長(zhǎng)”的條件是戲劇人物關(guān)系，它在其中起到關(guān)鍵性作用，他不僅僅影響到對(duì)人物的描寫，還對(duì)戲劇沖突的開展、劇情的發(fā)展起到至關(guān)重要的作用。因此，創(chuàng)造特定身份的人物及其社會(huì)地位和他與其他人物之間的某種關(guān)系是一部文藝作品在進(jìn)行文藝構(gòu)思時(shí)首先要考慮的問題，在此基礎(chǔ)上對(duì)作品的矛盾線和情節(jié)進(jìn)行設(shè)置。其次，特定的人物關(guān)系在作品情節(jié)的發(fā)展過程中位置獨(dú)特，他是推動(dòng)和激化矛盾的內(nèi)因。在藝術(shù)作品中，每個(gè)人物都有各自的性格發(fā)展史和各自的命運(yùn)歸宿。然而，這些人物所有的發(fā)展基調(diào)都與人物之間的特定關(guān)系有關(guān)，使它們相互交織，緊扣在劇情發(fā)展的脈絡(luò)上，組織一個(gè)嚴(yán)遵而完整的結(jié)構(gòu)，形成豐富和生動(dòng)的情節(jié)性。

曹禺寫《雷雨》之前整整花了五年的時(shí)間進(jìn)行構(gòu)思，而執(zhí)筆寫只用了半年時(shí)間。其中，他一直在竭盡全力在琢磨人物、設(shè)計(jì)人物之間的典型關(guān)系。曹禺說他只是對(duì)其中的幾個(gè)情節(jié)， 一兩個(gè)人物， 一種復(fù)雜而又原始的情緒寫的最起興趣， 我們由此可以看出人物關(guān)系是他創(chuàng)作中首先要抓的點(diǎn)?？v觀曹禺的整個(gè)創(chuàng)作過程，人物關(guān)系的網(wǎng)狀化、人物之間的情感糾葛、人物的心理、性格和命運(yùn)互相牽制和影響，形成的一種獨(dú)特的情境是他善于的一種組織寫作方式。曹禺戲劇劇場(chǎng)性的形成，毋庸置疑也得益于戲劇關(guān)系的建構(gòu)。

《雷雨》中的八個(gè)人物關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，家庭血緣關(guān)系是主要的線索，以愛情關(guān)系為核心，又交織著勞資、主仆與階級(jí)關(guān)系，由此形成了多組復(fù)合型的三角關(guān)系，織造一張巨大的感情網(wǎng)。這種人物關(guān)系的巧妙安排使得劇中的各種矛盾緊緊扭結(jié)成一個(gè)整體，任何一個(gè)人物的一個(gè)行動(dòng)都可能牽一發(fā)而動(dòng)全身，更容易發(fā)生戲劇沖突，于是劇場(chǎng)性便得到了揮發(fā)。通過作家的探索，深刻的階級(jí)內(nèi)涵蘊(yùn)藏在人物的特定關(guān)系中，而不同于一般的愛情關(guān)系設(shè)計(jì)。

通過曹禺的作品我們不難發(fā)現(xiàn)他的成功在于很好的利用人物關(guān)系的存在來組織戲劇情境。在戲劇中，人物之間的各種關(guān)系往往牽扯到家庭、親友和職業(yè)等關(guān)系，而且戲劇中各人物的關(guān)系都交織糾纏在一起。這種復(fù)雜的關(guān)聯(lián)性，將人物的功能最大化，使戲劇沖突更容易走向集中與尖銳，達(dá)到強(qiáng)化劇場(chǎng)性的最佳效果。

戲劇作品的客觀推動(dòng)力是情境，它能使無形的人物心理活動(dòng)轉(zhuǎn)化為具體、有形的動(dòng)機(jī)，最終形成具體的行動(dòng)。與此同時(shí)，事件和人物與人物之間的作用力有反作用于人物的行動(dòng)，進(jìn)而推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。因此，編劇在創(chuàng)作過程中一定要注重對(duì)戲劇情境的設(shè)置，巧妙的編排人物關(guān)系，促使作品爆發(fā)具有觀賞性的沖突，產(chǎn)生強(qiáng)有力的效果。