梁春竹，楊翥鵬

（吉林藝術(shù)學(xué)院 戲劇影視學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130000）

近年來(lái)，電視媒介的大眾化和娛樂(lè)化越來(lái)越成為電視創(chuàng)作的一個(gè)主流。于是娛樂(lè)類節(jié)目開(kāi)始出現(xiàn)在原本嚴(yán)肅的中國(guó)電視節(jié)目中。而近年來(lái)，隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)達(dá)和資訊的進(jìn)步，國(guó)外的娛樂(lè)節(jié)目開(kāi)始傳入國(guó)內(nèi)，一種類型的節(jié)目開(kāi)始出現(xiàn)在觀眾的視野中，這種就是真人秀節(jié)目。比如《誰(shuí)想成為百萬(wàn)富翁》（英國(guó)ITV）、《最弱的一環(huán)》（英國(guó)BBC）等節(jié)目以答題贏取巨額獎(jiǎng)金為主要情節(jié)，讓明星退居后臺(tái)，而是把普通觀眾推到電視屏幕前，在此之后，比如《美國(guó)偶像》、《幸存者》、《英國(guó)達(dá)人秀》等節(jié)目在全球的火熱也讓中國(guó)觀眾見(jiàn)識(shí)到了真人秀的魔力。在這樣的背景下，中國(guó)的真人秀節(jié)目也開(kāi)始出現(xiàn)，并逐漸成為娛樂(lè)節(jié)目中不可或缺的一個(gè)組成部分。

一、真人秀節(jié)目的文化定式

電視傳媒在大眾傳播中的位置是重要而特殊的，原本的電視傳是以一種無(wú)意識(shí)方式把意識(shí)形態(tài)的文化讓觀眾感受并接受，但隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和文化的融合，觀眾的主體地位開(kāi)始提高，對(duì)于收視率的重視也讓電視節(jié)目悄然轉(zhuǎn)變。真人秀節(jié)目的出現(xiàn)毫無(wú)疑問(wèn)印證了這點(diǎn)。早在2000年左右，中國(guó)就已經(jīng)出現(xiàn)了有關(guān)真人秀的節(jié)目，真正在中國(guó)引起轟動(dòng)的節(jié)目則是2003年左右出現(xiàn)的央視的《非常6加1》和湖南衛(wèi)視的《超級(jí)女聲》。特別是湖南衛(wèi)視的《超級(jí)女聲》，它完全打破了以往大陸電視節(jié)目的常態(tài)，這檔節(jié)目其實(shí)就是普通人的歌唱比賽。與一般的比賽節(jié)目不同，這檔節(jié)目的海選階段各個(gè)素面朝天，在短短30秒鐘用無(wú)伴奏的方式進(jìn)行演唱，一些普通參賽者并不好的唱功全部暴露在觀眾面前，觀眾會(huì)和評(píng)委一起對(duì)參賽者的水平進(jìn)行評(píng)價(jià)。這檔娛樂(lè)節(jié)目的走紅也意味著娛樂(lè)節(jié)目的方式也開(kāi)始發(fā)生了一定的改變。以往的娛樂(lè)節(jié)目是用明星來(lái)娛樂(lè)大眾，相反，《超級(jí)女聲》卻以普通人來(lái)實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值。

電視是文化象征的表現(xiàn)者，一個(gè)地區(qū)電視節(jié)目的流行，客觀上說(shuō)明了這個(gè)地區(qū)主流文化的指向性，節(jié)目迎合觀眾也左右了觀眾的喜好。而真人秀節(jié)目的流行意味著電視媒介所營(yíng)造的文化和觀眾親身體驗(yàn)的文化在某種意義上重合在一起。以往節(jié)目中的明星都是高高在上，固然有追星的樂(lè)趣，但是畢竟距離觀眾有很大的距離，而真人秀節(jié)目則給觀眾一個(gè)破除等級(jí)的虛擬環(huán)境，比如上文所說(shuō)的《超級(jí)女聲》，每個(gè)選手剛剛出現(xiàn)在觀眾面前時(shí)都宛如鄰家女孩，再過(guò)普通不過(guò)，這種去明星化和去經(jīng)典化更能讓觀眾置身與親身體驗(yàn)之中。近年來(lái)，不同種類的真人秀節(jié)目更是讓觀眾這種想象的體驗(yàn)發(fā)揮到了極致。有生存冒險(xiǎn)類的真人秀，如廣東臺(tái)的《生存大冒險(xiǎn)》、益智闖關(guān)型的真人秀，如央視的《幸運(yùn)52》、技能應(yīng)試型的真人秀，如央視的《絕對(duì)挑戰(zhàn)》、男女速配型的真人秀，如浙江臺(tái)的《非誠(chéng)勿擾》等，能夠讓觀眾從各個(gè)方面體會(huì)親身感受的快感。

二、真人秀節(jié)目文化的多元傾向

湖南電視臺(tái)的《超級(jí)女聲》在05年掀起了收視狂潮，從此以后，這種以普通人為主角的節(jié)目模式開(kāi)始在各個(gè)電視臺(tái)紛紛出現(xiàn)。而真人秀節(jié)目也不僅僅局限于幾種類型，而是從節(jié)目?jī)?nèi)容到形式，從借鑒到自創(chuàng)，在各個(gè)方面呈現(xiàn)多元發(fā)展的趨勢(shì)。

每一個(gè)電視節(jié)目的文本都代表著一種話語(yǔ)，為了收視率和節(jié)目能夠持續(xù)下去，節(jié)目必須要抓住觀眾，于是必須在某些方面吸引觀眾的注意，所以國(guó)內(nèi)電視媒介找到的第一種方式就是引入國(guó)外先進(jìn)的、已經(jīng)成熟并擁有大量觀眾的節(jié)目。2010年，上海衛(wèi)視推出的真人秀節(jié)目《中國(guó)達(dá)人秀》，正是這樣一檔購(gòu)買了英國(guó)的《英國(guó)達(dá)人》版權(quán)的節(jié)目。節(jié)目從形式到內(nèi)容完全沿襲了《英國(guó)達(dá)人》的方式，其中心主旨是實(shí)現(xiàn)身懷絕技的普通人的夢(mèng)想。與其他真人秀不同的是，它沒(méi)有任何門(mén)檻，也不限任何才藝。讓每一個(gè)擁有夢(mèng)想的普通人都可以展示自己的天賦和能力。第一季的《中國(guó)達(dá)人秀》獲得了巨大的成功。在此之后，許多國(guó)外成熟的節(jié)目開(kāi)始被引進(jìn)到中國(guó)來(lái)，浙江衛(wèi)視的《中國(guó)好聲音》脫胎自荷蘭的《thevoice》、湖南衛(wèi)視的《爸爸去哪兒》則是購(gòu)買了韓國(guó)節(jié)目的版權(quán)。

除了吸收和借鑒國(guó)外成熟的真人秀節(jié)目外，我們的電視媒體也在開(kāi)始思考如何打造自己的真人秀節(jié)目。2014年初，由央視與燦星制作團(tuán)隊(duì)打造的一檔真人秀節(jié)目在央視三套播出，這就是《中國(guó)好歌曲》。這檔節(jié)目可以說(shuō)是脫胎自《中國(guó)好聲音》，但是與之相比有了不少的改變。首先這個(gè)節(jié)目著意原創(chuàng)，四位導(dǎo)師挑選十二首金曲進(jìn)入自己的原創(chuàng)大碟。節(jié)目的總導(dǎo)演金磊試圖把這檔節(jié)目當(dāng)成中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)的溫床。這個(gè)節(jié)目的出現(xiàn)體現(xiàn)了電視媒介的開(kāi)放性，除了在娛樂(lè)性上吸引觀眾的注意力之外，它還以它的開(kāi)放性吸引到了更多的觀眾。除了簡(jiǎn)單的歌唱比賽外，節(jié)目還把更多的音樂(lè)藝術(shù)納入電視中，比如在盲選階段是每位選手演唱自己的新歌，用歌曲本身打動(dòng)導(dǎo)師，到了第二階段就由導(dǎo)師為這首原創(chuàng)歌曲重新編曲進(jìn)行演唱，決賽階段更是邀請(qǐng)大牌藝人與學(xué)員共同演繹這首歌曲。相同的歌曲因?yàn)榫幥牟煌脱莩藛T的改變會(huì)讓觀眾有耳目一新的感覺(jué)，并且還從中得到許多音樂(lè)知識(shí)。

在一個(gè)收視率至上的時(shí)代，真人化節(jié)目毫無(wú)疑問(wèn)抓住了觀眾的喜好，這種由普通人做主的節(jié)目能夠讓電視機(jī)前的觀眾真正的代入其中，以便在觀看中實(shí)現(xiàn)自身的情感滿足。而真人秀節(jié)目隨著近些年的發(fā)展也逐漸成熟，在借鑒之外還能夠獨(dú)立創(chuàng)新，作為一種頗具潛力的節(jié)目類型，它也有著十分廣闊的前景。