風聲

說來也奇怪，直到這個最冷的冬天，一個刮北風的夜晚，我隨意地捧起了李娟的這本《冬牧場》，一翻開就放不下了。

似乎是去年剛開始的時候，李娟的名字漸漸走入我的視野范圍，看過她的照片，也買過她收獲贊譽的《我的阿泰勒》，但終究沒能讀進去，其間解釋，估計只能用“緣分未到”來形容吧。

說來也奇怪，直到這個最冷的冬天，一個刮北風的夜晚，我隨意地捧起了李娟的這本《冬牧場》，一翻開就放不下了。

《冬牧場》的好看，并不是破天荒的，它不是天書，不是地書，不是冠以類似“奧斯卡”榮譽的百年經典，它的好，我思來想去，還是覺得可以這般說——“真誠的敘述，節(jié)制的表達”。

這也許是一片我們大多數人一生都無法去經歷的土地，李娟用生活化的口吻、扎實地敘述風格，將新疆哈薩克族的游牧生活，通過點點滴滴的日?，嵤聦懥顺鰜怼Ｎ曳浅Ｏ矚g她在文中時不時表現出來的一些小幽默，這種小幽默不是學究型的，是完全從生活里來到生活里去的。比如李娟寫到她和嫂子一起去挖雪、背雪的情景，人家都是快刀斬亂麻的風格，只有李娟還在挑三揀四地磨嘰，當然這種磨嘰自然是有原因的，因為一個外來人初走進冬牧場的生活是無法預先體會艱苦的生活帶給他們的智慧和堅韌。李娟背回來的雪雖然少，但是是最干凈的，極少的糞球和渾濁體，這份結果遭到了居麻的贊賞，足可見其艱苦程度。

既然是冬天的游牧行為，自然離不開動物。在《冬牧場》里，李娟帶著我們將注意力放在了那些動物和人的關系上。在這寒冷荒涼的牧場里，有駱駝、牛、羊、狗和李娟最愛的貓。在這里，值得注意的是李娟在賦予這些動物生命的時候，都是在刻意地隱藏著我們在寫文章中司空見慣的“理所當然”主意，她仿佛在用一個全新的眼光和愛的情懷在重新認識這些動物，比如駱駝經常走失，馬時刻都要吃草，趕羊等等，都提及了它們的生理本質。從動物的生理本質出發(fā)，再賦予動物人的情感，這樣的刻畫思維，讓人倍感親切。至于還有人，那就更不用說了，牧民們與這些動物與生俱來的生存環(huán)境，也許真像李娟說的——不是上大學就能學到的，甚至你研究生畢業(yè)了也未必學到。毫無疑問，李娟在這里強烈地表露出她對于哈薩克族這種傳統(tǒng)生活的尊敬，抑或還可以擴展到她對于這片土地的熱愛。

看完《冬牧場》，我腦子里揮之不去的，除了冬牧場各種新奇的事物外，還有李娟這個人。李娟到底是個什么樣的姑娘呢？我首先想到的是我的一個寫詩很棒的師姐，還有一個寫小說很好的同窗，她們都是女性，都在文章中表現出一顆似乎時不時就出現的15歲少年的心，一如新疆上空的風，那么頑皮富有生命的活力，且是那么的純粹。但李娟可能會比她們更孤獨吧。想想看，一個快30歲的女孩，遠離城市，回到故土，來到冬牧場，和牧民們一起過著古老的生活。每每當我看到李娟將某個渺小的東西置身于蒼穹之下，我好像就看到她裹著厚厚的衣服，穿著長靴，走在雪地上。

有人說，李娟像三毛，是也不是，因為兩者在寫法上有許多共同之處，但我的感覺，三毛更內心更浪漫一些，李娟則多了點逍遙的感覺。

散文在我們傳統(tǒng)文化中，一直是主流之一，先秦諸子散文、漢大賦、唐古文等等，都影響深遠，到了現在，出現的這個“非虛構寫作”，其實在技巧上也是對散文的一個“恢復”，因為隨著改革開放以來，我們遇到的散文越來越矯情，很多作家動不動就爛抒情，想想楊朔模式還有余秋雨的歷史散文吧，在越來越追求形而上的追求中，對當下土地的認識反而越來越陌生。

李娟的《冬牧場》并不能說完全避免了這些東西，特別是在第四章開始，有點無話可說又硬要湊字數的嫌疑，但就通讀的感覺而言，《冬牧場》真的做到了還原生活的一些氣質，有滿足，也有憂傷。

同時讓我繼續(xù)期待她的作品的另一個原因是，當我們在上班的時候，李娟在享受生活??！