摘 要：曹辛之是中國當(dāng)代著名的書籍裝幀藝術(shù)家，書籍裝幀是曹辛之一生樂此不疲的事業(yè)。他的設(shè)計(jì)在精神層面滿足其對藝術(shù)的崇高理想。曹辛之的書籍裝幀藝術(shù)不僅具有民族性與時(shí)代性的特質(zhì)，而且?guī)в袧庥舻臅須?。其書籍裝幀設(shè)計(jì)對其他文人藝術(shù)家也產(chǎn)生了一定的影響。

關(guān)鍵詞：曹辛之；書籍裝幀藝術(shù)；書卷氣；影響

曹辛之是我國當(dāng)代著名的書籍裝幀藝術(shù)家，也是著名的九葉派詩人之一。他年輕時(shí)就愛寫詩，作畫和編輯刊物，抗戰(zhàn)時(shí)期離開家鄉(xiāng)到魯迅藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫并培養(yǎng)了深厚的藝術(shù)理論修養(yǎng)。曹辛之是九葉詩派成員之一，他的詩既透露出特有的浪漫主義氣息，又揭示殘酷的社會現(xiàn)實(shí)，這于曹辛之的書籍裝幀設(shè)計(jì)有重要的促進(jìn)作用，即其深厚的詩歌功底和繪畫修養(yǎng)，為其從事書籍裝幀事業(yè)打下了夯實(shí)的基礎(chǔ)。

1 曹辛之與書籍裝幀藝術(shù)設(shè)計(jì)

書籍裝幀設(shè)計(jì)不僅是曹辛之為之奮斗終生的事業(yè)，也是其孜孜不倦的愛好。曹辛之制作書籍封面時(shí)，始終持一顆熱忱且嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男?，譬如書脊的寬度與開本的尺寸有幾厘米的偏差，他都會細(xì)細(xì)的琢磨并仔細(xì)地糾正偏差。也就是說，他對書籍裝幀藝術(shù)設(shè)計(jì)如書脊的寬度、開本的尺寸、紙張的厚薄、版面的安排等等，無不需要計(jì)算。由此，曹辛之在書籍裝幀設(shè)計(jì)中收獲了很多樂趣，并對其一生產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。從個人角度看，書籍裝幀不僅滿足其對藝術(shù)的崇高理想，而且使其書籍裝幀藝術(shù)理念與修養(yǎng)得以展現(xiàn)。譬如他的封面設(shè)計(jì)作品《最初的蜜》，此書的封面設(shè)計(jì)透出曹辛之的個人形象。《最初的密》是他的詩集，也是他為自己設(shè)計(jì)的書籍裝幀，曾有人這樣形容它：人品高，造詣深，下筆自然有書卷氣，有神韻。從他人角度看，曹辛之的書籍裝幀不僅為著作平添一絲生氣，而且因其精心設(shè)計(jì)，為其在作者心中留下了深刻的印象。誠如曹辛之在自己的書籍裝幀藝術(shù)集扉頁中寫道“愿這些精神糧食，都有它完美的形體，我們以虔誠的心，來為他人作這嫁衣裳。”譬如曹辛之為艾青設(shè)計(jì)的詩集《域外集》，此詩集由艾青出國訪問時(shí)寫下的詩篇組成，體現(xiàn)了中國人民對世界人民的友誼。曹辛之在透徹領(lǐng)悟艾青著此詩集的意義后，以簡單的直線與曲線象征經(jīng)緯線，縱橫交錯將畫面切割成許多不等邊顏色的簡單大方的色塊。在以此為背景的基礎(chǔ)上，最奪人眼球的是他設(shè)計(jì)在右上方的具有裝飾美的銀鴿。這正是對和諧友誼主題的升華。也正因此艾青與曹辛之結(jié)下了深厚的友誼。詩人劉嵐山在《悼念曹辛之》詩中說：你不是個普通的文人，美術(shù)、書法、篆刻、詩歌，但你從不以這些自鳴得意，而是以書皮子畫家自稱。

設(shè)計(jì)思想可謂是書籍裝幀的靈魂。曹辛之有其獨(dú)特的設(shè)計(jì)思想，即：量體裁衣的設(shè)計(jì)思想。此設(shè)計(jì)思想注重三個關(guān)系：外露和內(nèi)涵的關(guān)系——以內(nèi)涵為主；裝幀和書的關(guān)系——以書為主；設(shè)計(jì)和畫的關(guān)系——以設(shè)計(jì)為主。從曹辛之設(shè)計(jì)思想的三個關(guān)系看其書籍裝幀作品，其書籍裝幀設(shè)計(jì)理念是很清晰的。譬如曹辛之的《石頭記人物畫》封面設(shè)計(jì)，抓住此書一個“秀”的特色，圍繞此特色首先從書的開本著手即長24開突出書的修長靈動，其次配以封面亭亭玉立的黛玉形象，這又為書增添靈秀之感。最后的點(diǎn)睛之處是以淺灰鋪底，以白文滿版題詩，加一方“人民美術(shù)”印章，使書本由內(nèi)向外透露素雅、清秀的感覺。

2 曹辛之書籍裝幀藝術(shù)設(shè)計(jì)的民族性與時(shí)代性

曹辛之的書籍裝幀不僅給人清秀靈動，閑淡素雅的特質(zhì)，而且具有民族性與時(shí)代性。他認(rèn)為書籍裝幀應(yīng)當(dāng)有自己民族的特點(diǎn)，但也應(yīng)當(dāng)表現(xiàn)時(shí)代精神，發(fā)揮現(xiàn)代物質(zhì)條件、印刷效果的特長。不妨以曹辛之的書籍裝幀作品《寥寥集》為例?！读攘燃肥巧蜮x儒的詩歌集，“唐人殷璠評論王維的詩云：“維詩詞秀調(diào)雅，意新理愜，在泉為珠，著壁成繪，一句一字，皆出常境?！贝嗽挶砻髟姼枋切撵`藝術(shù)的產(chǎn)物，注重藝境的體現(xiàn)。曹辛之在封面設(shè)計(jì)中熟諳此規(guī)律，因此排除繁瑣圖案的設(shè)計(jì)概念，冠以君子著稱的蘭花為背景，寥寥幾筆，既突出了《寥寥集》的韻味，又襯托出中華文化的民族特色，并且色調(diào)清淡和諧，使人回味無窮。

《寥寥集》的封面設(shè)計(jì)展現(xiàn)出曹辛之書籍裝幀的民族性與時(shí)代性，而詩集《最初的密》則以自我感情為原始抒發(fā)。譬如看其整體設(shè)計(jì)，從封面到硬封再到環(huán)襯，無不體現(xiàn)這位藝術(shù)家的良苦用心。有人形容《最初的密》是一件“藝術(shù)品”：“詩是美的，裝幀、版式、設(shè)計(jì)、印刷是美的，詩集的名字也是美的，它們像是一個和諧的整體”，從中可以看出作品的“思想感情的力量，高度的審美水平和嚴(yán)肅的工作態(tài)度”。

3 曹辛之書籍裝幀藝術(shù)設(shè)計(jì)的“整體和諧”與“書卷氣”

曹辛之對書籍裝幀高度的審美設(shè)計(jì)及和諧的整體把握，離不開其多年從事書籍裝幀的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。曹辛之擁有豐富的書籍裝幀設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)，自解放后就一心撲在編輯和書籍裝幀事業(yè)上，1959年主持設(shè)計(jì)的《蘇諾總統(tǒng)藏畫集》獲萊比錫國際書籍藝術(shù)展覽金獎?！蹲畛醯拿堋?、《郭沫若全集》獲得了第三屆全國書籍裝幀藝術(shù)展覽封面設(shè)計(jì)榮譽(yù)獎。從曹辛之從事書籍裝幀的豐富經(jīng)驗(yàn)及在此領(lǐng)域獲得的成就中可得出，其主張從整體考慮書籍裝幀內(nèi)容，力圖使內(nèi)容、色彩、版面與封面互為襯托、互補(bǔ)協(xié)調(diào)。他對友人說：“裝幀設(shè)計(jì)，是以設(shè)計(jì)為主。有人喜歡作畫，不喜歡設(shè)計(jì)，這觀念是錯的。設(shè)計(jì)是通過對書的全部內(nèi)容進(jìn)行研究，從而作出表達(dá)內(nèi)容的藝術(shù)構(gòu)思。好的書籍裝幀，不但應(yīng)考慮封面，并且要考慮到環(huán)襯、扉頁、插圖已至每一頁版面，這是一個整體。單純畫一幅封面畫而忽略了全面設(shè)計(jì)，這還沒有完成任務(wù)”。因此，曹辛之書籍裝幀設(shè)計(jì)自始至終都注重整體與和諧的把握。

曹辛之擅長寫詩、書法、篆刻藝術(shù)，且在書籍裝幀領(lǐng)域有豐富的經(jīng)驗(yàn)，其深厚的文學(xué)底蘊(yùn)為書籍裝幀設(shè)計(jì)滲入書卷氣息。不論從作品《再再探索》、《黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人論文藝》還是從《寥寥集》中都可窺探一二。尤其是《黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人論文藝》，以纖纖飄絮的綠柳做象征，把原屬于政治性氣息濃厚的書籍用文藝手法加以修飾，是其書籍裝幀書卷氣流露的代表性佳作。

曹辛之不主張輕易采用具象的繪畫和攝影作封面素材， 而強(qiáng)調(diào)要簡約、含蓄， 意蘊(yùn)深厚， 要有令人回味的書卷氣。他說， 讀書是一種人們在恬淡、平靜的情緒之中的思維活動， 設(shè)計(jì)者在封面上設(shè)置的色調(diào)、圖案、字體要和這種氛圍相諧調(diào)， 要寄作者之情、傳書稿之神， 要引人聯(lián)想， 力避一覽無余。譬如其作品《李白鳳印譜》，從書名至內(nèi)容貫穿始終，如封面上整齊排列的淡淡的印章和正中間葉圣陶先生的親筆題字，再加上內(nèi)頁鮮紅飽滿的刻章。不論色調(diào)、圖案還是字體、版式都與其主題氛圍相得益彰。

封面設(shè)計(jì)與書籍的主題思想息息相關(guān)。曹辛之書籍裝幀設(shè)計(jì)也分文學(xué)作品封面設(shè)計(jì)和畫冊封面設(shè)計(jì)，兩者之間既有關(guān)聯(lián)又有區(qū)別。以文學(xué)作品設(shè)計(jì)為例，曹辛之在小說、詩集的封面設(shè)計(jì)中透露出的特有的文學(xué)氣質(zhì)，與其自身是一位詩人有一定淵源。由于作家們親自從事書籍裝幀，使書籍保持了學(xué)術(shù)的嚴(yán)肅性和文學(xué)的高格調(diào)，是書籍裝幀作品中的長青藤，任何時(shí)候都散發(fā)著文學(xué)的淡雅清香。因此，其文學(xué)作品封面特質(zhì)即上文所述的文學(xué)書卷氣。與文學(xué)作品的封面設(shè)計(jì)相比較，曹辛之的雜志期刊、畫冊設(shè)計(jì)除注重營造特有的書卷氣之外，還著眼于畫冊內(nèi)容與形式相統(tǒng)一。譬如其畫冊封面《詩人畫冊》、《石頭記人物畫》、《河山如畫圖》，期刊封面《書法叢刊》、《詩刊》、《環(huán)球》等都體現(xiàn)此特色。單獨(dú)分析其中的《詩人畫冊》可得出，此畫冊封面既簡單又大方，左上方飄逸的毛筆字配上兩方紅印，顯得錯落有致。翻開內(nèi)頁，直入眼簾的是一幅身披白袍的詩人長空望月，對酒當(dāng)歌的美麗畫卷。右邊附一幅劉天煒先生洋洋灑灑的書法作品。這種布局獨(dú)具匠心，其在突出主題的同時(shí)，又烘托了整本書的詩情畫意。不論是曹辛之的文學(xué)類書籍封面，還是畫冊類書籍封面，都能感覺到濃濃的書卷氣息。一位文人作家在回憶曹辛之時(shí)提到：辛之先生從青年時(shí)代起就十分注重“工夫在詩外”的全面修養(yǎng)。正是“詩與畫的人生”鑄就了他的藝術(shù)品格。他始終倡導(dǎo)裝幀設(shè)計(jì)要有書卷氣的觀點(diǎn)，在今天更具現(xiàn)實(shí)意義。

4 曹辛之書籍裝幀藝術(shù)與同時(shí)代藝術(shù)家的相互影響

曹辛之是新中國成立后第一代書籍裝幀藝術(shù)家之一，同時(shí)代能與曹辛之相媲美的書籍裝幀藝術(shù)家不乏其人，如錢君陶、丁聰、葉靈鳳、丘陵等。錢君陶是中國當(dāng)代“一身精三藝，九十臻高峰”的著名篆刻書畫家，與曹辛之相同也是一名書籍裝幀藝術(shù)家。錢君陶的書籍裝幀設(shè)計(jì)與曹辛之的書籍裝幀設(shè)計(jì)相比，既有相似之處，又可見彼此特有的設(shè)計(jì)風(fēng)格。其相似之處是，這兩位藝術(shù)家，都注重對書籍裝幀整體和諧、藝境烘托與布局自然的把握。以曹辛之設(shè)計(jì)的詩集封面《在遠(yuǎn)方》與錢君陶設(shè)計(jì)日本小說集封面《兩條血痕》為例。曹辛之以兩三個錯落有致的幾何形象征船帆，以數(shù)條波浪線象征廣闊無邊的大海，僅幾筆則意味無窮。帶著點(diǎn)點(diǎn)遐想翻開此書，仿佛詩意即在遠(yuǎn)方。因此可看出曹辛之設(shè)計(jì)風(fēng)格之一即藝境的營造。而錢君陶的設(shè)計(jì)《兩條血痕》，用一幅造型夸張的寫意畫，綠葉與紅花均在似與不似之間，綠葉上臥著的兩個蝸牛，更是意到為止，看不出是什么也無礙，只要總體看上去和諧美麗即好。這是其整體和諧、藝境營造的體現(xiàn)。與錢君陶的裝幀風(fēng)格不同之處是，曹辛之的書籍裝幀注重民族性與書卷氣，抒情意味濃厚，而錢君陶在書籍裝幀技巧上注重引進(jìn)外來的裝幀風(fēng)格。例如將曹辛之的《吳伯蕭散文選》與錢君陶的《歐洲大戰(zhàn)與文學(xué)》比較。曹辛之以一幅淡淡的山水畫來突出中國特有的清淡意蘊(yùn)，用幾個整齊的毛筆字點(diǎn)題，筆墨山水正是中國元素的完美體現(xiàn)。而錢君陶先生曾說：“我在30年代也曾經(jīng)積極吸收西方美術(shù)的風(fēng)格，用立體主義手法畫成《夜曲》的書面，用未來派手法畫成《濟(jì)南慘案》的書面。設(shè)計(jì)過用報(bào)紙剪貼了隨后加上各種形象，富于達(dá)達(dá)藝術(shù)意味的書面，如《歐洲大戰(zhàn)與文學(xué)》?！睆倪@段話中可得出，錢君陶運(yùn)用諸多西方美術(shù)風(fēng)格來設(shè)計(jì)書籍封面。

曹辛之與同時(shí)代的文人作家、裝幀藝術(shù)家亦有諸多共通之處，且對曹辛之評價(jià)頗高?！耙伺d曹辛之兄字曲公，余舊友也，不見幾二十載矣。曲公原擅書籍裝幀，而于書法、制印、刻竹、裝幀，亦無不精妙，名重京師，寸楮拱璧?！笨梢姡X君陶對曹辛之贊賞頗高。除此之外，曹辛之對其他裝幀設(shè)計(jì)藝術(shù)家也頗具影響。例如張守義。張守義，1930年出生，河北泉縣人，1954年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院。較之曹辛之，他從事書籍裝幀繼其之后，在書籍裝幀方面，頗受曹辛之影響。

張守義從事書籍裝幀設(shè)計(jì)前是中央美術(shù)學(xué)院繪畫專業(yè)的學(xué)生，到人民文學(xué)出版社工作之后與曹辛之相識?！端囆g(shù)之子曹辛之 曹辛之（杭約赫）紀(jì)念文集》封面即張守義之作。觀此書裝幀設(shè)計(jì)，不難發(fā)現(xiàn)，其風(fēng)格與曹辛之是相互融合。整個封面簡單大方，以一篇顏色淺淡的鋼筆手寫的回憶錄為背景，再以一豎排“藝術(shù)之子曹辛之”的美術(shù)字點(diǎn)題，使之整體露出質(zhì)樸與文雅氣息。張守義這樣贊美他：“辛之先生在我們裝幀藝術(shù)界，是位資深的前輩。在北京再沒有一個像他這樣，對文學(xué)藝術(shù)涉獵之寬，造詣之深的藝術(shù)家了?！逼鋵Σ苄林谒囆g(shù)領(lǐng)域的高度評價(jià)是鮮明的佐證。單從裝幀設(shè)計(jì)的角度來回憶，張守義與曹辛之有著密切的聯(lián)系。不妨節(jié)選幾段其與曹辛之共事的日記：其中一段寫于北京1956年秋“到出版社工作快半年了，來之前沒有想到封面設(shè)計(jì)這么難。我寫的幾本書的美術(shù)字（書名）都不能用。今天葉然（當(dāng)時(shí)美編室的一位老同志）拿來一位詩人（曹辛之）設(shè)計(jì)的封面上的美術(shù)字給我看，并講述他寫的美術(shù)字清秀有力，有個人風(fēng)格，最好臨摹一下收獲更大?！绷硪欢螌懹?991年冬“《藝苑》首期版面的視覺效果很好，版式新穎大方，圖文規(guī)范有序，由曹先生精心題寫的端莊雄秀的《藝苑》欄目字（宋體美術(shù)字），最醒目、最有藝術(shù)效果?！笨v觀此兩段日記可知，張守義在從事裝幀藝術(shù)期間與曹辛之關(guān)系密切，且初期受其影響較大。

曹辛之的書籍裝幀藝術(shù)設(shè)計(jì)，也是曹辛之書籍裝幀藝術(shù)設(shè)計(jì)的體會與樂趣。曹辛之書籍裝幀藝術(shù)設(shè)計(jì)思想與特色和對其他文人藝術(shù)家、裝幀藝術(shù)家的影響都是顯而易見的，深入挖掘曹辛之的書籍裝幀藝術(shù)設(shè)計(jì)思想和藝術(shù)理念，對促進(jìn)當(dāng)代與未來中國現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)的發(fā)展，有著積極的價(jià)值與意義。

注釋

中國出版工作者協(xié)會書籍裝幀藝術(shù)委員會.藝術(shù)之子曹辛之——曹辛之（杭約赫）紀(jì)念文集[M].天津教育出版社.1998.第45頁

中國出版工作者協(xié)會裝幀藝術(shù)委員會編.新中國書籍裝幀藝術(shù)精萃[M].安徽教育出版社.2000.第5頁

曹辛之著.曹辛之裝幀藝術(shù)[M].嶺南美術(shù)出版社.1985.扉頁

中國出版工作者協(xié)會書籍裝幀藝術(shù)委員會編.藝術(shù)之子曹辛之——曹辛之（杭約赫）紀(jì)念文集[M].天津教育出版社.1998.第377頁

趙友蘭，劉福春編.曹辛之集.第2卷，書刊裝幀[M].上海人民出版社.2011.第326頁

中國出版工作者協(xié)會書籍裝幀藝術(shù)委員會編.藝術(shù)之子曹辛之——曹辛之（杭約赫）紀(jì)念文集[M].天津教育出版社.1998.第117頁

黃志浩，陳平著.詩歌審美論[M].鳳凰出版社.2012.第100頁

中國出版工作者協(xié)會書籍裝幀藝術(shù)委員會編.藝術(shù)之子曹辛之——曹辛之（杭約赫）紀(jì)念文集[M].天津教育出版社.1998.第85頁

中國出版工作者協(xié)會裝幀藝術(shù)委員會編.新中國書籍裝幀藝術(shù)精萃[M].安徽教育出版社.2000.首頁人物介紹

中國出版工作者協(xié)會書籍裝幀藝術(shù)委員會編.藝術(shù)之子曹辛之——曹辛之（杭約赫）紀(jì)念文集[M].天津教育出版社.1998.第206頁

李明君著.歷代書籍裝幀藝術(shù)[M].北京：文物出版社.2009.7第245頁

姜德明編著.書衣百影：中國現(xiàn)代書籍裝幀選1906-1949[M].北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店.1999.第19頁

姜德明編著.書衣百影：中國現(xiàn)代書籍裝幀選1906-1949[M].北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店.1999.第20頁

參考文獻(xiàn)

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[8]張守義著.我的設(shè)計(jì)生活：張守義[M].北京：中國旅游出版社.2007

作者簡介

呂靈芳（1988-），女，浙江杭州人，杭州師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院12級碩士研究生，研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)歷史與理論研究。