余超爍

摘 要：水墨畫是中國藝術(shù)的代表，也是我國傳統(tǒng)文化的體現(xiàn)，它對(duì)陶瓷藝術(shù)的影響十分深遠(yuǎn)。相關(guān)的研究學(xué)者指出，中國的水墨畫藝術(shù)與陶瓷繪畫藝術(shù)在很多方面是相通的，而且現(xiàn)代的很大一部分陶瓷繪畫借鑒與應(yīng)用了水墨畫藝術(shù)，可見水墨畫藝術(shù)在陶瓷繪畫中得到了充分的體現(xiàn)。本文對(duì)水墨畫與陶瓷繪畫藝術(shù)的關(guān)系進(jìn)行了分析，并重點(diǎn)闡述了水墨畫對(duì)陶瓷繪畫的影響以及意義。

關(guān)鍵詞：水墨畫；陶瓷繪畫；關(guān)系；影響

水墨畫是繪畫的一種形式，是中國傳統(tǒng)繪畫的代表，而陶瓷是中華民族智慧的產(chǎn)物，陶瓷繪畫有其獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式。水墨畫與陶瓷繪畫藝術(shù)之間的關(guān)系是十分密切的，在陶瓷繪畫中引入水墨畫藝術(shù)，將水墨的韻味不斷創(chuàng)新、發(fā)展，并與時(shí)代精神相結(jié)合，是當(dāng)前陶瓷藝術(shù)者所面臨的重大課題。

1 水墨畫的概述

水墨畫是東方藝術(shù)中最富有藝術(shù)特色的繪畫，在繪畫史上的地位是至關(guān)重要的。水墨畫使用的繪畫材料有毛筆、墨汁以及宣紙，可以說它是用水墨作畫的一種畫體。我國的水墨畫已有兩千多年的發(fā)展歷史了，然而它與油畫、版畫截然不同的是，它不僅僅是畫種的一種，而且還是歷史文化沉淀的產(chǎn)物。

水墨畫的創(chuàng)作以筆法作為指導(dǎo)，充分利用墨的功能并加以吸收傳統(tǒng)文化的精髓，最終將水墨畫的自然性、獨(dú)特性、象征性淋漓盡致的表現(xiàn)在宣紙上。水墨畫之所以是中國繪畫的代表，是因?yàn)槠渌囆g(shù)特色本身就代表著一個(gè)民族的審美取向，體現(xiàn)著民族文化的深刻內(nèi)涵。水墨畫中黑與白的搭配效果，不僅反映著一種簡約美，而且還能體現(xiàn)藝術(shù)家獨(dú)特的氣質(zhì)與內(nèi)涵。中國的水墨畫從落筆到慢慢滲透，在墨色變化的同時(shí)，神韻之美也在慢慢呈現(xiàn)，如若將這種含蓄神韻之美與現(xiàn)代設(shè)計(jì)中簡約的風(fēng)格相組合，那么會(huì)讓在紛繁世界中忙碌的人們感到一種隨意、自由之美。

2 水墨畫與陶瓷繪畫藝術(shù)的關(guān)系

我國陶瓷藝術(shù)的發(fā)展主要受兩大因素的影響，一是中國傳統(tǒng)的工藝圖案，另一個(gè)是中國畫。中國畫通過色彩、線條、筆墨等構(gòu)筑畫面藝術(shù)形象，它能夠很好地將畫面所要傳達(dá)的意境、韻味展現(xiàn)在陶瓷上，由此可見中國畫對(duì)陶瓷繪畫的影響是相當(dāng)重要的。陶瓷裝飾的藝術(shù)表現(xiàn)手法有多種，可以是工筆、也可以是寫意，這些表現(xiàn)手法，一方面可以體現(xiàn)中國畫中所含有的水墨韻味；另一方面也能夠展現(xiàn)繪畫中的色彩美。

2.1 水墨畫與陶瓷繪畫的區(qū)別

陶瓷繪畫屬于陶瓷裝飾中的一種，也是一門工藝美術(shù)，而水墨畫則是一種純藝術(shù)繪畫類型，它是中國畫的代表。水墨畫依據(jù)的載體是筆、墨、紙、硯，而陶瓷繪畫是在燒成的瓷器上作畫，二者之間所依據(jù)的載體完全不同，且陶瓷繪畫更具有獨(dú)特的魅力。二者之間制作的過程也存在差異，水墨畫是由水和墨來完成的，作品完成之后往往給人一目了然的效果，而陶瓷繪畫借助畫筆與釉料完成之后，還需要進(jìn)行燒制，相比于水墨畫的制作而言，陶瓷繪畫的制作過程往往要復(fù)雜些。

2.2 水墨畫與陶瓷繪畫的聯(lián)系

隨著我國經(jīng)濟(jì)的持續(xù)發(fā)展，人們的審美水平也得到了很大程度的提升，相應(yīng)的水墨畫與陶瓷繪畫藝術(shù)也在經(jīng)歷著一系列的發(fā)展與創(chuàng)新。各種藝術(shù)之間是相互滲透、相互影響的，且這種影響與滲透的過程不是直接性的移植，而需要?jiǎng)?chuàng)作者不斷的感受與領(lǐng)悟，最終才能將各種藝術(shù)有機(jī)的融合起來。水墨畫藝術(shù)與陶瓷繪畫藝術(shù)在很多方面有相似之處。例如，相同的社會(huì)條件、相同的文化氛圍，二者之間的聯(lián)系是緊密的。水墨畫的藝術(shù)技巧長久以來被陶瓷裝飾所吸收、借鑒，構(gòu)成了中國陶瓷繪畫獨(dú)具特色的格調(diào)。

3 水墨畫對(duì)陶瓷繪畫的影響以及意義

中國水墨畫的發(fā)展已有相當(dāng)長的歷史了，它以其獨(dú)特的表現(xiàn)形式給欣賞者的視覺上帶來特殊的藝術(shù)魅力，而且對(duì)其他藝術(shù)的發(fā)展提供了借鑒之處，集中體現(xiàn)在對(duì)陶瓷繪畫裝飾上的滲透與貫通。中國水墨畫對(duì)陶瓷繪畫影響最大的當(dāng)屬在青花瓷上的裝飾。

當(dāng)前的很多陶瓷藝術(shù)家喜歡在陶瓷上裝飾青花，青花瓷繪畫藝術(shù)屬于陶瓷裝飾的一種形式。青花瓷繪畫藝術(shù)在吸收水墨畫的創(chuàng)作風(fēng)格后，發(fā)展成獨(dú)立的陶瓷繪畫。

繪畫藝術(shù)的不斷發(fā)展，促使了文人畫樣式的青花瓷的產(chǎn)生，由最開始的紋飾，到后來繪畫方式的進(jìn)步，青花瓷繪畫藝術(shù)在一步一步地走向成熟。一些上好的陶瓷品大多參照了水墨畫的表現(xiàn)形式，在陶瓷上雕飾上青花，盡管一些青花的發(fā)色層次達(dá)不到水墨畫的效果，但所體現(xiàn)的主題是一致的。進(jìn)入新時(shí)期，青花繪畫與水墨畫同步發(fā)展，相互影響，相互映襯，受到了國內(nèi)外很多人士的青睞。

水墨畫在青花瓷上表現(xiàn)最為接近的就是青花分水的應(yīng)用，這一藝術(shù)表現(xiàn)手法使的潑墨在青花上得以實(shí)現(xiàn)。如今我們所見到的一些民窯青花瓷中，大多吸收、借鑒了水墨畫中率性用筆的表現(xiàn)手法，那揮灑自如的風(fēng)格使得寫意的韻味更強(qiáng)，更加富有水墨味。進(jìn)入新時(shí)期，很多的陶瓷繪畫家在陶瓷中引入了青花瓷繪畫，青花瓷已經(jīng)步入了“文人瓷畫”的新時(shí)代。水墨畫式的青花瓷繪畫在當(dāng)前創(chuàng)作的空間更大，這也是面前國畫家研究的重點(diǎn)領(lǐng)域。

水墨畫所表達(dá)的語境比較抽象，將這一抽象化的語言引

入青花瓷的創(chuàng)作中，可以使青花瓷的裝飾、點(diǎn)綴更加完美。在青花瓷中介入水墨畫，一方面使得青花瓷的設(shè)計(jì)更加具有美感，水墨韻味更加凸顯；另一方面，水墨畫的介入會(huì)使得青花的質(zhì)地美更加突出，仿佛給人一種妙手可得的美感。進(jìn)入新時(shí)期，水墨畫現(xiàn)代題材的創(chuàng)作形式不斷涌現(xiàn)，相應(yīng)的，青花瓷繪畫也在同步發(fā)展，如今青花瓷創(chuàng)作的題材更加豐富，繪畫的獨(dú)立性也在增強(qiáng)，青花瓷繪畫已經(jīng)形成了一個(gè)獨(dú)立的繪畫門類，從某種程度上講，水墨畫已成為青花瓷繪畫的它山之石，可見水墨畫對(duì)青花瓷繪畫的影響是深遠(yuǎn)的。

綜合分析看來，影響陶瓷繪畫的影響因素主要是中國畫與中國傳統(tǒng)的工藝圖案，而需要我們意識(shí)到的是青花直觀上看來就是藍(lán)色的水墨畫。如若仔細(xì)地觀察青花瓷，我們可以發(fā)現(xiàn)青花瓷上線條的應(yīng)用與水墨畫一致，基本上都能夠做到濃淡分明，而且水墨畫所要呈現(xiàn)的藝術(shù)形象以及意境、韻味都能夠借助青花瓷體現(xiàn)出來。青花瓷對(duì)中國畫的吸收，主要體現(xiàn)在對(duì)水墨畫的應(yīng)用上，它不僅借鑒了水墨畫的線條美，其次還有色彩美。水墨畫對(duì)陶瓷繪畫的產(chǎn)生以及發(fā)展有著很大的影響，它不僅促成了陶瓷繪畫藝術(shù)門類的產(chǎn)生與發(fā)展，還給國畫藝術(shù)家提供了一個(gè)創(chuàng)作的展現(xiàn)平臺(tái)，無形中為當(dāng)今藝壇的發(fā)展增添了許多華彩。水墨畫與陶瓷繪畫這兩對(duì)藝術(shù)姐妹，將會(huì)隨著時(shí)代的發(fā)展，與時(shí)俱進(jìn)，作為民族藝術(shù)的代表，它們將會(huì)是整個(gè)中華民族的驕傲，被世界人民所矚目。

4 結(jié)語

當(dāng)前，我國陶瓷繪畫的種類繁多，創(chuàng)作形式也是多種多樣，但作為現(xiàn)代藝術(shù)的一種表現(xiàn)形式，它與我國傳統(tǒng)水墨畫藝術(shù)之間的聯(lián)系是密切的，我們應(yīng)該合理的看待水墨畫對(duì)陶瓷繪畫的影響，以促使二者之間更好地吸收、借鑒。同時(shí)，我們也應(yīng)該意識(shí)到現(xiàn)代陶瓷繪畫藝術(shù)中“水墨”韻味的創(chuàng)新是多元文化交融的必然結(jié)果。

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