詹湛

《為世界定音律——關(guān)于巴赫的小說(shuō)》

（Die Stimmung der Welt， Der Bach-Roman）作者：約勒（Jens Johler）

德國(guó)Alexander Verlag出版社，2013年出版

十八世紀(jì)的一個(gè)三月，在五十歲生日的前幾天，塞巴斯蒂安·巴赫上路了。他的目標(biāo)是：找出一種完美的音樂(lè)規(guī)則，它將把天空與大地的一切聲響和諧統(tǒng)一。最終，巴赫的旅行方向指向了北德城市呂貝克，他在那里認(rèn)識(shí)了管風(fēng)琴師沃克梅斯特（Andreas Werckmeister），從而了解到了世界上還有一種近乎完美的“平均律”的存在。在這樣的音律里，有一個(gè)完全嶄新的世界，你可以毫無(wú)阻礙地將任一大調(diào)或小調(diào)演奏出來(lái)?？墒牵膊⒎峭耆珱](méi)有代價(jià)：每一個(gè)音都產(chǎn)生了一點(diǎn)點(diǎn)細(xì)微的“平均化微調(diào)”，換句話說(shuō)，一切都是在小小的掩飾之下才呈現(xiàn)完美的樣子的。這么說(shuō)來(lái)，音樂(lè)的完美難道需要依賴人工的“造假”嗎？巴赫這么思索：世間的每一個(gè)人，乃至大自然，并非先天完美，不都需要小小的微調(diào)嗎？書(shū)中寫(xiě)道，即便當(dāng)巴赫完成了他的平均律鋼琴曲集，心底最深層的質(zhì)疑始終未曾消失——“我的音樂(lè)還是百分百自然世界的產(chǎn)物嗎？”對(duì)此，作者約勒表示：“巴赫的生平一直都只是干巴巴的史料記載，但這恰好提供給了小說(shuō)作者足夠彈性的發(fā)揮空間。事實(shí)有時(shí)是枷鎖，有時(shí)卻是靈感源泉。但我也不能徹底拋開(kāi)史料，否則小說(shuō)只會(huì)變成漫無(wú)目的的‘扯犢子’。”這本書(shū)讓巴赫的生平第一次那么鮮活。

《謝爾蓋·庫(kù)塞維茨基和他的時(shí)代》

（Sergei Koussevitzky and His Epoch）作者：盧里耶（Arthur Lourie）

Rogers Press出版社，2007年出版

《謝爾蓋·庫(kù)塞維茨基和他的時(shí)代》其實(shí)是一本老書(shū)，但是Rogers出版社思前想后，覺(jué)得還是應(yīng)該在2007年將其再版。原因是什么呢？出版社說(shuō)：“二十世紀(jì)早期的音樂(lè)史資料現(xiàn)在太昂貴了，而且難以買到，我們的再版能相對(duì)完整地保持其最初的面貌（文本和插圖），同時(shí)讓價(jià)格易于接受。”

對(duì)我而言，該傳記的吸引力主要來(lái)自傳奇指揮家?guī)烊S茨基本身。庫(kù)塞維茨基1874年出生，是以低音提琴家出道的，在柏林演出時(shí)引起指揮家尼基什的注意，此后以指揮家身份出現(xiàn)于倫敦、巴黎、維也納等地。1920年，他出任波士頓交響樂(lè)團(tuán)指揮，達(dá)到藝術(shù)事業(yè)的巔峰。庫(kù)塞維茨基與作曲家們的密切關(guān)系令他成為音樂(lè)史上最積極的“作品推手”之一。作者盧里耶自己也是一位俄羅斯作曲家，1917年革命之前一直有作品上演，但后來(lái)流亡海外。盧里耶和庫(kù)塞維茨基相識(shí)大約有十五年之久，所以關(guān)于庫(kù)塞維茨基的重要事件他都諳熟于心。他說(shuō)：“我要寫(xiě)的這本書(shū)不是什么評(píng)論集或者紀(jì)念冊(cè)，只是一個(gè)音樂(lè)家對(duì)另外一個(gè)音樂(lè)家最客觀的評(píng)判。我以同時(shí)代人、同行和朋友的三種身份檢視他與他所處的那個(gè)時(shí)代。我們?cè)谝粭l小徑上相遇，并憑借各自的力量扮演著積極的角色。”

《小提琴在第一把位上的簡(jiǎn)單二重奏》（Easy Duos for Violins in First Position）作者：勞洛（Carla Louro）

葡萄牙Arts2Science出版社，2012年出版

西方的音樂(lè)類圖書(shū)，不僅僅在專業(yè)性上做到家了，而且對(duì)于音樂(lè)初學(xué)者也體恤備至。這本《小提琴在第一把位上的簡(jiǎn)單二重奏》就是一個(gè)不錯(cuò)的例子。書(shū)中共收錄了十八首簡(jiǎn)單的小提琴二重奏，之所以要特定為“第一把位”，是因?yàn)椴糠中√崆俪鯇W(xué)者可能還不具備嫻熟的換把技巧，但作者勞洛認(rèn)為，這不應(yīng)該成為他們無(wú)法拉出好聽(tīng)曲子的障礙。示范演奏和伴奏的MP3錄音，出版商都放在了網(wǎng)上，供練習(xí)者免費(fèi)下載。除了這本之外，同一系列還提供了中提琴和大提琴的二重奏簡(jiǎn)單練習(xí)。本書(shū)的優(yōu)點(diǎn)有不少，比如對(duì)于剛?cè)腴T(mén)的新手，有對(duì)空弦的介紹和譜號(hào)的寫(xiě)法指導(dǎo)；對(duì)于上過(guò)幾堂課的學(xué)習(xí)者，“該用第幾指”這樣的標(biāo)記很齊全，而小提琴樂(lè)譜中常見(jiàn)的表情記號(hào)及縮略語(yǔ)也被加入了練習(xí)中。書(shū)末以列表的方式歸納了小提琴在第一把位上所有音的按弦，堪稱貼心。不過(guò)，我認(rèn)為所謂“簡(jiǎn)單二重奏”，最重要的價(jià)值還是鼓勵(lì)小提琴學(xué)習(xí)者與他人（或虛擬的錄音）合作。從學(xué)習(xí)伊始就提倡“傾聽(tīng)”與“協(xié)作”的重要性，無(wú)疑對(duì)日后理解室內(nèi)樂(lè)和樂(lè)隊(duì)有著深層的、不可小覷的幫助，這一點(diǎn)也許正是國(guó)內(nèi)小提琴教材所忽略的。作者勞洛是里斯本音樂(lè)學(xué)院的大提琴、鋼琴教師，同時(shí)也擅長(zhǎng)作曲。