李珂

摘要：合唱演唱中的參與者可分為聲樂(lè)和器樂(lè)兩部分，器樂(lè)在其中扮演著重要的角色。器樂(lè)一方面作為人聲的伴奏，對(duì)演唱效果加以潤(rùn)色，另一方面又可以作為歌唱主體與人聲共同參與主旋律聲部的演繹。合理運(yùn)用器樂(lè)因素對(duì)塑造豐富而優(yōu)美的合唱效果有著重要的作用。

關(guān)鍵詞：合唱 器樂(lè) 伴奏 人聲

隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步，人們對(duì)藝術(shù)的追求也在不斷提高。由于合唱演唱的形式比較廣泛，深受人民群眾的喜愛(ài)，所以近些年來(lái)，合唱成為了音樂(lè)表演中的一種突出的表演形式。因此，探索與研究合唱藝術(shù)也便成為音樂(lè)領(lǐng)域一個(gè)重要的研究課題。

合唱演唱藝術(shù)與其他藝術(shù)不同，它是一個(gè)集體性的表演團(tuán)隊(duì)，所以要想更好地表現(xiàn)歌曲的情感，合理加入器樂(lè)演奏能夠引起聽(tīng)眾與演唱者的共鳴，從而實(shí)現(xiàn)合唱的完美效果，還可以使合唱演唱找到更廣闊的藝術(shù)表現(xiàn)空間。

器樂(lè)在合唱演唱中可以起的作用總的來(lái)說(shuō)表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一、作為人聲的伴奏；二、與人聲一起成為表演的主體。

在帶有伴奏的合唱中，以鋼琴作為伴奏樂(lè)器是最為常見(jiàn)的。作為最好的伴奏樂(lè)器，鋼琴的音域能夠覆蓋人聲的音域，它的音色既能夠豐富和補(bǔ)充人聲的音色，又能夠很好地與人聲相融合。當(dāng)然，合唱的伴奏形式也是豐富的，并不僅限于鋼琴。根據(jù)作品需要，在鋼琴伴奏時(shí)加入小提琴、大提琴、長(zhǎng)笛、二胡、馬頭琴、手鼓等樂(lè)器來(lái)突出風(fēng)格和增添色彩是常見(jiàn)的。例如：英國(guó)合唱作品《雪花》（埃爾加曲）使用了鋼琴與小提琴伴奏，美國(guó)合唱作品《自由飛翔》（貝西格曲）使用了鋼琴與長(zhǎng)笛伴奏，中國(guó)童聲合唱作品《我們要陽(yáng)光》（王志信曲）使用了鋼琴與二胡伴奏，從實(shí)際演出的效果來(lái)看，這些作品的伴奏都取得了更好的效果。而用弦樂(lè)隊(duì)、管樂(lè)隊(duì)、民樂(lè)隊(duì)或管弦樂(lè)隊(duì)給合唱伴奏也是被普遍采用的形式，這樣的形式更適合一些大型的文藝活動(dòng)和氣勢(shì)恢宏的慶典演出。不過(guò)，在更為“純粹”的合唱表演中，對(duì)于器樂(lè)伴奏參與合唱表演是有明確限制的。例如，世界合唱比賽對(duì)伴奏就進(jìn)行了明確的限制，它規(guī)定參加伴奏的人員：“不得超過(guò)五人”。在合唱音樂(lè)會(huì)中，我們也很少見(jiàn)到采用樂(lè)隊(duì)的伴奏。這并不全是因?yàn)榘樽鄺l件的限制，而是因?yàn)闃?lè)隊(duì)那宏大的音響會(huì)與合唱的人聲演唱產(chǎn)生不平衡的音響效果。而且，越是編制齊全、人數(shù)眾多的樂(lè)隊(duì)所演奏出來(lái)的音響，對(duì)人聲演唱的表現(xiàn)空間擠壓得越是厲害。它可能會(huì)嚴(yán)重地影響到合唱那相對(duì)“柔弱”的音響和更為細(xì)膩的音樂(lè)與細(xì)節(jié)表現(xiàn)。為了突出更為完美的人聲表現(xiàn)，我們常?？吹侥切└咚降暮铣獔F(tuán)在演唱時(shí)，更多的是采用無(wú)伴奏的形式。

一般來(lái)說(shuō)，在合唱當(dāng)中器樂(lè)的采用和參與是為了對(duì)人聲做更多的修飾。但它有時(shí)也作為一個(gè)重要的聲部參與表演，而絕不是僅僅地作為人聲的附庸。器樂(lè)與人聲的配合促進(jìn)了音樂(lè)情緒的激發(fā)，并使得整個(gè)合唱而的和聲效果和音樂(lè)張力更加豐富、突出。另外，器樂(lè)的作用也是以多種形式來(lái)體現(xiàn)的。例如：鋼琴的琶音與分解和弦的織體可以增加人聲演唱的流動(dòng)性，而柱式和聲的音響則使人聲演唱得更豐滿、更堅(jiān)定。器樂(lè)在合唱作品中可以演奏出優(yōu)美的副旋律，以襯托人聲演唱的主旋律；也可以在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候演奏主旋律，使人聲演唱退之其次，等等。下面是一個(gè)譜例，在一小段音樂(lè)中主角的位子讓給了鋼琴，而人聲作為鋼琴的伴奏也別有一番味道。

例：選自日本的《宮崎駿動(dòng)畫組曲集Ⅱ》（中川李枝子詞 久石讓曲 信長(zhǎng)貴富編配）

在大家都熟悉的中國(guó)合唱作品《嘎哦麗泰》（哈薩克民歌 杜鳴心編配）中，作曲家不但在鋼琴?gòu)椬嘁粋€(gè)主旋律的樂(lè)句時(shí)使用了人聲的伴唱，還在全曲結(jié)尾處再次利用鋼琴來(lái)延續(xù)和發(fā)展人聲所體現(xiàn)的情感，利用鋼琴與人聲的音色對(duì)比，生動(dòng)地塑造出空闊草原上獨(dú)自一人黯然傷神的情景，深刻而貼切地體現(xiàn)了主人公內(nèi)心深處的彷徨、憂傷與無(wú)奈。

有時(shí)候，器樂(lè)作為“領(lǐng)唱”也是很好的編配，也有其特殊的效果。在瑞典無(wú)伴奏合唱作品《達(dá)拉納的牧場(chǎng)》（安德斯·奧瓦爾曲）中，一支長(zhǎng)笛以其柔和優(yōu)美的音色和一位女高音輪流“領(lǐng)唱”，而合唱團(tuán)的伴唱渲染出了達(dá)拉納古老的土地、森林和湖泊。

通過(guò)以上分析，可見(jiàn)在合唱表演中，器樂(lè)有著重要的作用。在器樂(lè)的襯托下，合唱的音響更加豐富，作品的織體與整體表現(xiàn)效果也更加變幻多姿。同時(shí)，在很多合唱作品中，器樂(lè)的加入也突破了語(yǔ)言文字的限制，使人們?cè)诿赖捏w驗(yàn)中獲得更加廣闊的想象空間。

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