翁忻旸

A畫廊（A.Galerie）是一家關(guān)注時尚攝影的法國畫廊。創(chuàng)辦者法國人Arnaud Adida出生于五月風(fēng)暴（1968年5～6月在法國爆發(fā)的一場學(xué)生罷課、工人罷工的群眾運動——編者注）中的巴黎。1996年至2004年之間，他擔(dān)任全球第二大圖片庫Corbis人像攝影部總監(jiān)。也是在此期間，他在巴黎開設(shè)了Acte 2畫廊，主要經(jīng)營人像攝影。2009年，他在巴黎開設(shè)了自己的第二個畫廊——A. Galerie， 并在其后幾年陸續(xù)代理了彼得·林德伯格（Peter Lindbergh）、蘭金（Rankin）、馬丁·舍勒（Martin Schoeller）、艾爾伯特·沃森（Albert Watson）等一大批頂尖國際時尚攝影家的作品。

Adida根據(jù)自己的喜好來選擇要代理的攝影師。他年輕時開始浸淫在時尚界，對美麗的理解與T臺上的冷艷一脈相承：在干凈、優(yōu)雅、精心構(gòu)建的外表下，尋求欲望涌動、情感迸濺，因此喜歡直接、充滿力量的作品。Adida坦言，經(jīng)營一家獨立運作的畫廊不易。尤其在經(jīng)濟不景氣、法國政府提高富人賦稅的背景下，畫廊需要將觸角伸得更遠(yuǎn)，培養(yǎng)起新興市場的欣賞口味。Adida將他們最具力量的時尚攝影作品帶到今年的Photo Shanghai上海藝術(shù)影像展，希望在這里尋求新的突破。

請您為我們的讀者簡單介紹下A.畫廊。

Arnaud Adida：我在2009年建立了A.畫廊，這是我的第二個畫廊。在這里，我展出自己喜歡的藝術(shù)家的作品，以及那些可以掛在客廳墻上的作品。因為職業(yè)背景的關(guān)系，我的畫廊主要關(guān)注時尚攝影。

您是一個人運作這個畫廊嗎？如何提高A.Galerie的知名度的？

Arnaud Adida：從選擇藝術(shù)家到出資，畫廊的所有事情都由我一個人來做。關(guān)于宣傳，有三個關(guān)鍵點：首先要保證展覽的高質(zhì)量，然后得有一個出色的公關(guān)策劃，還得定期在主流雜志上登廣告。

這次帶到上海來的作品，多為時裝人像攝影，為什么選擇這些作品？

Arnaud Adida：我母親一輩子都在Dior工作，我在時裝業(yè)（當(dāng)時還是一個很特別的產(chǎn)業(yè)）的氛圍中長大，所以我的畫廊經(jīng)營了很多時裝攝影家的作品。我喜歡時裝，我覺得時裝可以跟所有人交流。因此，在不清楚中國收藏家喜歡什么類型影像的情況下，我對自己說：“何不來點時裝？”

我?guī)У缴虾⒄沟亩际菚r尚攝影歷史上最負(fù)盛名的攝影家的作品，我們已經(jīng)合作多年了。他們的作品令人贊嘆，有些影像已經(jīng)成了無人不知的時代符號。他們確確實實開拓了時裝攝影這一領(lǐng)域。

A. 畫廊目前代理哪些攝影家？他們都是時裝攝影領(lǐng)域的攝影家嗎？

Arnaud Adida：我們代理的攝影家中，90%都是肖像攝影家。就算是尼克·勃蘭特（Nick Brandt）這樣的攝影家，雖然拍的是動物，但他也像對待人一樣看待它們。而我想在畫廊舉辦的下一個展覽是攝影大師艾略特·厄韋特（Elliott Erwitt）的展覽。大家都知道，他的作品非常有人情味。

畫廊和藝術(shù)家之間關(guān)系是怎么樣的？

Arnaud Adida：首先是一種商業(yè)關(guān)系，以及長期的合作關(guān)系。最近我在策劃蘭金的新個展，這已經(jīng)是15年間我給他做的第4個展覽了。對我來說，跟藝術(shù)家進(jìn)行長期合作，跟著他的作品一起成長是很重要的。當(dāng)然，前提是這種合作是雙贏的。

畫廊和收藏家之間的關(guān)系是怎么樣的？

Arnaud Adida：收藏家是畫廊的靈魂。因為這個畫廊是我一個人來做，所以得到藏家的認(rèn)可是成功的關(guān)鍵。沒有他們就沒有我。我盡可能地滿足他們的需求。有些藏家已經(jīng)成了我很好的朋友，我們經(jīng)常一起吃飯、聊天、談作品，他們想在別的畫廊買作品時也會來詢問我的意見。事實上，我還跟其中一個藏家開始了一項小收藏計劃。這種聯(lián)系是很強烈、緊密的。

畫廊在推經(jīng)典攝影家和新秀攝影師作品時，有哪些不同的考慮嗎？畫廊內(nèi)部作品如何進(jìn)行更新？

Arnaud Adida：我曾經(jīng)每年做5個展覽，4個為經(jīng)典攝影家，1個是新秀攝影師。但現(xiàn)在法國政府實施了新的稅法，對富人征更多的稅，這讓很多富人（包括我們的收藏家）流向了別的國家?，F(xiàn)在市場很低迷，我已經(jīng)無法再給新秀攝影師做展覽了，我一年做3個展覽，都是經(jīng)典攝影家的 。獨立畫廊生存很困難，很多畫廊都有投資方，比如奔馳汽車，或者有銀行提供資金保證……但我們沒有，我自己出資、自己做展，于是風(fēng)險就很大，不能出錯，否則就會損失慘重。

在人人都是攝影師的時代，畫廊的收藏標(biāo)準(zhǔn)是什么？

Arnaud Adida：對我來說，好照片跟情感有關(guān)。如果一張照片讓你情感翻涌，這就是好照片。但畫廊是否會代理這張照片又另當(dāng)別論了。我每天都收到很多作品，但只有很少會被選中，因為在情感面前，得考慮市場。

您對當(dāng)下中國影像藝術(shù)收藏市場有了解嗎？

Arnaud Adida：我知道的并不多。我知道很多大拍賣行在亞洲做得很成功，特別是在香港。但攝影作品的行情我不清楚。這次參展將會是一次發(fā)現(xiàn)之旅。

您覺得未來的時裝攝影會是怎樣的面貌？一幅成功的時裝攝影作品有什么特質(zhì)？

Arnaud Adida： 要預(yù)言未來時裝攝影的走向很難，我所知道的只是這一領(lǐng)域肯定會吸引越來越多的收藏家。對于成功的作品，兩件事很重要：服裝要得到明確的展現(xiàn)，同時影像要能夠激發(fā)觀者深層次的情感。如果都能做到，那就是成功的作品。