樊彩霞 （河南大學(xué) 河南開(kāi)封 475001）

麥克白夫人詠嘆調(diào)《一點(diǎn)兒血跡》的藝術(shù)特征

樊彩霞 （河南大學(xué) 河南開(kāi)封 475001）

朱塞佩?威爾第著名歌劇《麥克白》中著名女高音詠嘆調(diào)《一點(diǎn)兒血跡》將鮮血意象貫穿始終，也預(yù)示了這部歌劇以悲劇告終。這是一首持續(xù)沉著的慢板（Andante assiai sostenuto），一個(gè)簡(jiǎn)短而鮮明的音樂(lè)動(dòng)機(jī)為整首詠嘆調(diào)蒙上了沉重、陰晦的色彩，音樂(lè)時(shí)而斷斷續(xù)續(xù)，時(shí)而極弱似喃喃細(xì)語(yǔ)，時(shí)而做低音向高音上升再回至低音，大量音樂(lè)術(shù)語(yǔ)的運(yùn)用形象生動(dòng)的塑造了一個(gè)精神恍惚夢(mèng)游中麥克白夫人的角色形象，極為完美地對(duì)應(yīng)和詮釋著麥克白夫人惶恐、焦灼的情感起伏。

麥克白夫人；《一點(diǎn)血跡》；主導(dǎo)動(dòng)機(jī)；藝術(shù)特征

一、引言

作為19世紀(jì)后期浪漫主義杰出的歌劇作曲家，威爾第可謂碩果累累，從他十五歲時(shí)的習(xí)作《塞爾維亞理發(fā)師》到他八十高齡的最后一部舞臺(tái)劇《福斯塔夫》，威爾第共創(chuàng)作了27部歌劇，代表作品有《弄臣》《游吟詩(shī)人》《茶花女》《假面舞會(huì)》《命運(yùn)的力量》《阿依達(dá)》和《麥克白》等。其中威爾第1846年至1847年創(chuàng)作的四幕歌劇《麥克白》是一部改編自莎士比亞同名悲劇的著名歌劇，描寫(xiě)了蘇格蘭一位驍勇善戰(zhàn)的勇士麥克白企圖篡位而最終以悲慘結(jié)局而告終的故事。莎士比亞通過(guò)描寫(xiě)曾經(jīng)的英雄麥克白如何走向自我毀滅的過(guò)程，從而批判了野心、欲望的侵蝕作用。而麥克白夫人在整部歌劇中貫穿全劇，她的強(qiáng)烈野心成就了英雄麥克白，她的陰狠、毒辣也為自己和英雄麥克白掘出了墳?zāi)埂Ｍ柕谇逍训卣J(rèn)識(shí)到了麥克白夫人在此劇中的鮮明形象和重要作用，精準(zhǔn)地把握了麥克白夫人的陰狠、殘忍、思想獨(dú)立、富于野心的形象，也把握了她在雙手沾滿鮮血的時(shí)候又受到良心的譴責(zé)，開(kāi)始精神恍惚，害怕以至于瘋狂直至死亡的悲劇性，特別是通過(guò)麥克白夫人的夢(mèng)游詠嘆調(diào)《一點(diǎn)兒血跡》（“Una macchia”）來(lái)呈現(xiàn)她的在陰險(xiǎn)、毒辣之后惶恐的內(nèi)心世界。

《一點(diǎn)兒血跡》以夢(mèng)游場(chǎng)面而聞名。深夜里，醫(yī)生和侍女交談著最近麥克白夫人因良心不安，常出來(lái)夢(mèng)游。說(shuō)著夫人果然出來(lái)，只見(jiàn)她手里拿著蠟燭、雙目呆滯的在大廳內(nèi)徘徊后又反復(fù)地搓洗雙手，想把手上血跡洗凈。同時(shí)唱出了這首詠嘆調(diào)《一點(diǎn)兒血跡》。在這部作品中，莎士比亞成功的使用了“鮮血”這一意象，“鮮血”本身就是謀殺的主要特征，而這一意象更是貫穿始終，也引出了這部歌劇以悲劇告終。麥克白夫人近似宣敘般的咒罵因恐懼總出現(xiàn)在眼前的雙手沾染的血跡，在作品中，“此前的麥克白夫人似乎一直保持著她的果斷與睿智，在這最后一幕中，內(nèi)心罪惡感對(duì)他的影響開(kāi)始展現(xiàn)出來(lái)，一閉眼看到聞到的都是鮮血……”1

塑造這一復(fù)雜到幾乎前后對(duì)立的女性形象，對(duì)于所有戲劇女高音而言都是極具挑戰(zhàn)的。精確地把握整部歌劇戲劇結(jié)構(gòu)與音樂(lè)結(jié)構(gòu)是不可或缺的，而熟知一部作品中一首詠嘆調(diào)的藝術(shù)特征和演唱風(fēng)格，更是為我們充分領(lǐng)略一位藝術(shù)家和他的杰作插上了雙翅。本論文將以上海音樂(lè)出版社出版、周小燕審訂的女高音詠嘆調(diào)《一點(diǎn)兒血跡》鋼琴伴奏譜2為例，分析《麥克白》中麥克白夫人第四幕第二場(chǎng)的詠嘆調(diào)《一點(diǎn)兒血跡》（“Una macchia”）的藝術(shù)特征和演唱。

二、《一點(diǎn)兒血跡》的藝術(shù)特征

詠嘆調(diào)這一歌劇獨(dú)唱形式，“既講究旋律線條的優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，又注重發(fā)揮聲樂(lè)表演技巧的抒情性。在戲劇情節(jié)發(fā)展的重要時(shí)刻，由某一角色在特定情境中集中抒發(fā)內(nèi)心情感，發(fā)出聲聲感嘆，傾訴人物的喜怒哀樂(lè)……”3詠嘆調(diào)的出現(xiàn)，可以說(shuō)極大地改變了宣敘調(diào)這一演唱形式的單調(diào)乏味，富于更深刻的音樂(lè)特性?！兑稽c(diǎn)兒血跡》（“Una macchia”），是一首持續(xù)沉著的慢板（Andante assiai sostenuto），降D大調(diào)，4/4拍。一個(gè)簡(jiǎn)短而鮮明的音樂(lè)動(dòng)機(jī)為整首詠嘆調(diào)蒙上了沉重、陰晦的色彩，重降B和降A(chǔ)構(gòu)成的半音關(guān)系以及從強(qiáng)奏到弱的力度也是場(chǎng)景顯得陰郁：

此后直接進(jìn)入角色，直面人物的精神恍惚，自言自語(yǔ)：“一點(diǎn)兒血跡，還留在這里，你快消失，該死的血跡！……”整個(gè)演唱在低音區(qū)持續(xù)徘徊，演唱中,麥克白夫人似乎把自己的雙手看透，諸多休止符的運(yùn)用，使音樂(lè)呈現(xiàn)出斷斷續(xù)續(xù)的特征，正如人物的呆滯和她對(duì)血跡總不消失的疑惑：

而主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的機(jī)械反復(fù)，與麥克白夫人夜夜徘徊，反復(fù)地做著想要把雙手的血跡清洗掉的動(dòng)作相互應(yīng)。此后又恍如夢(mèng)境般，揭露了在她的數(shù)次鼓動(dòng)下麥克白由其初有心無(wú)膽殺害國(guó)王到謀殺成功這一事實(shí)。在演唱“一次，兩次”時(shí)，使用ppp,極弱的音樂(lè)似乎隱藏著這些所謂的機(jī)會(huì)本身就是不可告人的秘密。

而“別錯(cuò)過(guò)機(jī)會(huì)！你發(fā)抖……”又使用f，戲劇女高音結(jié)實(shí)的吐音和有力的氣息支撐，出色地表現(xiàn)出她欲殺害國(guó)王這一念頭的堅(jiān)決、果斷，不容麥克白后退！而音樂(lè)的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)依舊重復(fù)出現(xiàn)貫穿著。

在演唱到“……這老頭兒身上竟有這樣多的血，這么多血，真沒(méi)想到他有這樣多的血……”時(shí)，一連串強(qiáng)音記號(hào)的出現(xiàn)，詮釋了麥克白夫人最終崩潰的根源，那就是她看到國(guó)王滿身鮮血的景象，和她雙手沾滿鮮血自己總認(rèn)為洗不掉，就像她內(nèi)心充斥的罪惡感總也無(wú)法逝去，這些強(qiáng)音何嘗不是麥克白夫人內(nèi)心極度恐懼的吶喊。此時(shí)音樂(lè)的伴奏依舊是與人聲同做由弱到強(qiáng)再到弱的力度變化，而在強(qiáng)音記號(hào)處，器樂(lè)戛然而止，只剩麥克白夫人的內(nèi)心獨(dú)白。

此后，低音區(qū)復(fù)前倚音使用時(shí)的強(qiáng)奏與高音區(qū)音樂(lè)從高音呈半音下行的弱奏形成鮮明的對(duì)比，音程的大跳后又采用連續(xù)切分節(jié)奏，這就使得音樂(lè)動(dòng)蕩，正契合麥克白夫人演唱“基輔的領(lǐng)主卻又痛失愛(ài)妻嬌兒！怎么搞的？”時(shí)內(nèi)心的不安。

其后，音樂(lè)又在低音區(qū)持續(xù)徘徊，音樂(lè)低沉厚重正如麥克白夫人陰郁的內(nèi)心，演唱時(shí)力度由弱到強(qiáng)，由強(qiáng)到弱的漸變，是麥克白夫人在夢(mèng)游中精神異樣在音樂(lè)上的重大表現(xiàn)。起初麥克白夫人認(rèn)清了這雙手是洗不干凈了，在演唱時(shí)她的雙手總在衣服上拼命地擦，卻總是有股血腥味。通過(guò)譜例，我們可以看出“即使是阿拉伯的香料不能把腥味的雙手熏得香一些”，這句歌詞是出現(xiàn)了兩次，卻是截然不同的：在力度上，第一次是PP cupo,是她內(nèi)心深處對(duì)阿拉伯香料也不能她雙手熏香這一事實(shí)的默認(rèn)，盡管曾充滿著期待；第二次則出現(xiàn)了強(qiáng)音記號(hào)，而且音樂(lè)從低到高快速推進(jìn)，在高音上展開(kāi)，這無(wú)疑是麥克白夫人對(duì)期待落空，內(nèi)心憤懣的控訴，此后音樂(lè)又回到低點(diǎn)，力度減弱，此處麥克白夫人情緒起伏在音樂(lè)的渲染中鋪陳開(kāi)來(lái)。

一聲“ohime”, 夢(mèng)游中的麥克白夫人又穿越性地記起班柯被謀殺的情境，八度音程連續(xù)強(qiáng)奏，又加以連續(xù)切分，使音樂(lè)形勢(shì)分外緊張，麥克白夫人的演唱近似宣敘般，音樂(lè)在中聲區(qū)展開(kāi)，這時(shí)更多的是力度和節(jié)奏的變化。當(dāng)演唱至“班柯早死了，絕不會(huì)從墳?zāi)估锱艹鰜?lái)……”伴奏音樂(lè)在低音區(qū)連續(xù)做八度震音演奏，音樂(lè)織體密集，刻畫(huà)了麥克白夫人激昂的內(nèi)心。

“有人敲門(mén)！快來(lái)吧，麥克白，你要做到面不改色……”麥克白夫人依舊巔瘋，卻在夢(mèng)游中還是在提防麥克白的軟弱出賣(mài)他們的惡行，并鼓勵(lì)和安慰自己的丈夫！但卻不似先前的果斷與睿智，十六分休止符的加入形成富有鮮明特色的音樂(lè)動(dòng)機(jī)，掩飾不住麥克白夫人內(nèi)心的忐忑不安。某些音樂(lè)片段的自由運(yùn)用是精神恍惚的真實(shí)寫(xiě)照，而高音的弱聲控制仿佛是麥克白夫人內(nèi)心深處對(duì)丈夫的呼喚……

結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)威爾第的歌劇作品——麥克白夫人夢(mèng)游詠嘆調(diào)《一點(diǎn)兒血跡》的藝術(shù)特征和演唱分析，我們可以窺探他的創(chuàng)作中對(duì)人物性格和心理的刻畫(huà)深刻而細(xì)膩；為增強(qiáng)音樂(lè)的戲劇表現(xiàn)力，在全局中系統(tǒng)的使用了“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”，使音樂(lè)形象的發(fā)展更為豐滿。這些都是威爾第在意大利傳統(tǒng)歌劇的基礎(chǔ)上所進(jìn)行的改革，使意大利歌劇擺脫了思想和劇作方面的危機(jī)，從而把意大利歌劇推向頂峰。解讀他的作品我們可以深深地感受到他的音樂(lè)的魅力，是他用音樂(lè)賦予劇中人物鮮明的特征，同時(shí)也表達(dá)了作曲家強(qiáng)烈的情感。

[1]李春鳳，趙貫麗．論《麥克白》中“鮮血意象”的有效使用[J] ．赤峰學(xué)院學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版)， 2009，50（4）：95．

[2]威爾第．一點(diǎn)兒血跡[A]，周楓、朱小強(qiáng)譯編．外國(guó)歌劇選曲集：女高音詠嘆調(diào)?上[C] ．上海：上海音樂(lè)出版社，1996：108-115．

[3]錢(qián)苑，林華．歌劇概論[M] ．上海：上海音樂(lè)出版社，2003：142．

樊彩霞（1980-），女，河南新密人，碩士，主要從事聲樂(lè)演唱和歌劇理論研究。