唐冰炎

以往的抗戰(zhàn)題材小說，或氣勢磅礴，或血脈賁張，主人公非英雄即豪杰，譜寫戰(zhàn)火硝煙中揮灑熱血的青春壯麗史詩。上世紀90年代后，當宏大敘事逐漸隱去，平凡視角下的日常敘事粉墨登場。烏安詩云的抗戰(zhàn)題材小說《西北望》卻別具匠心地用平凡視角敘述了一段不平凡的故事。

一、平凡視角下悠長豐富的歷史畫卷

在《西北望》并不太長的文本中，不足30萬字的容量卻匯集了上世紀40年代幾乎所有大熱的時代元素，如八一三淞滬會戰(zhàn)、日軍占領無錫、地下黨、飛虎隊、游擊隊、國民黨軍閥、辣椒水、三大紀律八項注意、邊區(qū)、延安整風……

年紀稍長的讀者對這些元素耳熟能詳，但《西北望》中，這段歷史來自于那個年代一位平凡的投奔解放區(qū)的學生，且是在70年后以回看的視角向讀者敘述的。這樣的敘事方式巧妙跳出了同題材小說全知全能視角的模式，少了戰(zhàn)火紛飛的身臨其境感，但大事件旁觀者的身份加上70年的時間距離，淡化的硝煙氣息讓故事少了高調渲染的家仇國恨情緒，多了回看歷史的理性反思。

作者不僅讓主人公舒靜仁在70年后講述當年的故事，還不斷讓敘事視角在很多事件的尾聲部分實現轉換，回到現實時間中敘事者“我”的角度，使歷史事件的評價有了更為多重、客觀、現代的立場。如28章《冰糖事件》的結尾部分，偷了小賣部里一包冰糖的小戰(zhàn)士還是沒能逃脫被槍斃的懲罰，“我”便跳出來打斷了舒老的講述，質疑“一包冰糖值得結束一個人的生命嗎”？盡管在兩人的討論中，舒老再三強調八路軍紀律嚴明是建立軍民魚水關系的關鍵，“我”還是表示“很難理解舒老的話，也許將來也不能理解”。這便巧妙地為讀者提供了歷史與現代的不同視角來關照生命的價值。

同樣，在30章《排查第三者》中，在舒靜仁接受了調查組組長關于堅決不能破壞人民婚姻、損壞人民利益的教育之后，和盤托出了自己的學生、軍人朱智杰與已訂婚的村民王小芹的私情。此時，“我”又出來對舒老的行為表示了質疑，以現代愛情婚姻觀念為朱營長受到的處分鳴不平：男未婚、女未嫁，不是“嫖娼”，也不是“包二奶”，且兩廂情愿，談不上違法亂紀。

二、生動細節(jié)的情境再造

《西北望》雖以抗戰(zhàn)為背景，但文本中正面描繪戰(zhàn)爭的情節(jié)很少，主打的是平凡視角下主人公的遭遇及幾位年輕人西行旅途的見聞。這些情節(jié)的描寫細膩生動，讓讀者能輕松地在回憶與現實中來回穿越。如第3章《亡父之痛》中，既有大殮時入棺儀式的細節(jié)，也有出殯時送葬隊伍的人員構成。更為生動的情境是送葬隊伍被日軍阻攔后，盡管請來了親戚、維持會會長舒釗卿疏通，家眷，尤其是女眷仍受到日軍侮辱性的搜身檢查，最為驚心動魄的細節(jié)是日軍用刺刀亂捅棺材中的舒父遺體，親人們痛不欲生的場面，栩栩如生地再現了國難當頭的平民百姓遭受的屈辱。

第10章《鎮(zhèn)江奇遇》也有出色的情境描寫。余貴生的舅舅、漁民阿發(fā)的船上生活艱苦，但一家人知足常樂?！按^是捕魚作業(yè)區(qū)，船中間搭了個竹篾棚子，是晚上睡覺的地方，船尾算作是廚房……他老婆在后面生火做飯，爐子冒出的煙都跑進棚子里來了，嗆得大家都鉆出棚子，坐到船頭說話去了。”樸實無華的描寫營造了撲面而來的煙火氣息，船家的生活場景真切生動地呈現于眼前。之后出場的阿發(fā)岳父出場更為精彩，“……矮墩墩的，一臉絡腮胡子，系著黑腰帶，衣服敞開，露出長滿胸毛的古銅色胸脯。走到他身邊，當著他身后的人，更是起勁地罵道……”剽悍粗魯的相貌儼然《范進中舉》中的胡屠夫再現。

24章《西安被囚》中灌辣椒水的細節(jié)也可圈可點。以往的同題材作品中出現過多次關于老虎凳、辣椒水、電椅之類的刑訊手段，但大多缺少逼真細致的正面描寫。本章中，舒靜仁被特務抓捕后遭遇辣椒水的刑訊，被冷水潑醒后，意識模糊中，他看到的是“一大瓶紅水和一個漏斗”，在紅水全部灌入胃里后，“嗓子眼像是被火燒，連胃也被燒著了……他整個人就像是急速膨脹起來的氣球，所有的管道都在向外噴射體液，噴到后來，人就像成了個空殼子，五臟六腑都去了云霄天外……”細膩生動的生命體驗召喚讀者感同身受主人公當年的經歷。

三、民風古跡的優(yōu)美畫卷

《西北望》中五個年輕人一路西行，由江蘇至川陜鄂邊界，旅途中見識了豐富的民俗風情。第10章《鎮(zhèn)江奇遇》中關于江蘇漁村魚王廟、魚群朝圣、漂浮網捕魚的神奇場面極富特色，之后阿發(fā)帶領眾人晚間“跳白船“更神秘壯觀：壓了很多石頭、嚴重右傾的舢板在黑夜開闊的水面吸引大量的魚自己跳入船艙，最大的一條七八斤重，令人驚嘆不止。

21章《竹溪覽勝》中匯集了大量川陜鄂邊界的古跡與風土人情。竹山縣城外的黃龍山下的鐵銅寨，里面的房子全由石頭壘砌，連屋頂都是取自山上的片石。相傳古代住過很多工匠為兵營打造銅鐵兵器而得名。寨子不遠處，有一段保存完好的楚長城，舒老還滔滔不絕地介紹了楚長城的特殊材質：石灰粉與黃泥攪拌，還加入了洋桃的黏液，叫夯土城墻，千年仍堅固如石。越過開滿黃燦燦天蔥花的蔥坪山，不遠處的慈孝溝又有一段值得稱道的故事：明嘉靖年間大修皇宮時，缺少珍貴楠木，當地縣令遍尋四野后在此處找到，為紀念此事，留下了“采皇木摩崖題刻”。

23章《離奇失蹤》中，少女阿杏丟失的鎮(zhèn)安古城也有引人入勝的美景美食：眾山環(huán)繞的驪珠山不僅秀美，還有文廟、魁星閣等古建筑，山腳下更有當地美食鎮(zhèn)安板栗：大如雞蛋，色艷、皮薄，肉質細膩，生食甜脆，熟食糯香……細膩生動的描寫讓讀者身臨其境，暫時忘卻戰(zhàn)火，恍若置身游記的世界。

四、作品缺憾解析

《西北望》的文筆樸實流暢，情節(jié)緊湊、脈絡清晰，讀來讓人愛不釋手，但也有缺憾之處。

第一，以“我”的身份插入的議論在很多時候如前所說，起到了巧妙提供多重評價視角的作用。但在有些章節(jié)中，較多的議論與直露的情緒破壞了敘事的流暢性。如14章《虎膽孤鷹》中，在湖北孝感城外目睹飛虎隊的飛機墜毀后，日本人來村中搜查并訓話，之后插入這樣一段議論：“日軍的訓話矛盾百出，那架飛機分明是來炸鬼子機場的，怎能說炸中國百姓？就算是來轟炸中國百姓的，日軍又為何對中國百姓格殺勿論？再說鬼子說是幫助中國建立極樂世界，可百姓分明感覺是悲慘世界？”從上下文看，這段議論有些突兀，情緒的流露也相對直白，且讀者不需議論的輔助便能做出正確的判斷，顯然類似的議論是可以省去的。

第二，人物形象普遍不夠豐滿與立體。從主人公舒靜仁到同行的女孩阿香、阿杏，出鏡機會很多，故事也很豐富，但讀后掩卷，似乎不能在眼前清晰地描畫出他們的形象與性格。這與全書大多使用轉述的語言有一定關系，對人物的側面描寫多，語言與心理的描寫少，人物缺少與讀者正面交流的機會，往往只有側影與背影面向觀眾。

（《西北望》系江西省委宣傳部、省文聯主辦的“江西省優(yōu)秀長篇小說征文”獲獎作品）