小說《喪鐘為誰而鳴》是美國作家海明威的作品，然而，這部作品在他的所有作品之中，具有獨(dú)特的地位。海明威投身社會(huì)實(shí)踐，放棄了之前所信奉的虛無主義，樹立了新的生活信心，并在生活之中尋找真正的創(chuàng)作題材[1]。小說《喪鐘為誰而鳴》具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，海明威在進(jìn)行創(chuàng)作的過程之中，運(yùn)用不同的時(shí)空藝術(shù)手法，把自然時(shí)空作為基礎(chǔ)，然后通過巧妙地組合自然時(shí)空、心理時(shí)空以及現(xiàn)實(shí)時(shí)空之間的關(guān)系，揭示了人物內(nèi)心深處的迷茫、空虛、絕望以及悲憤之情，充分地展示了人物的生命價(jià)值以及意義。

關(guān)于小說《喪鐘為誰而鳴》的概述

通常情況下，人們?cè)谶M(jìn)行作家以及作品評(píng)價(jià)的時(shí)候，都會(huì)和其生活的時(shí)代以及背景相聯(lián)系，并且一部好的作品之所以能夠被人們奉為經(jīng)典，往往也是因?yàn)槠淠軌虺綍r(shí)空的局限性。而關(guān)于海明威的作品之所以被人們推崇，也是因?yàn)樗淖髌肪哂杏篮阈缘闹黧w，同時(shí)也包含有一種堅(jiān)韌不拔的精神追求。作者在進(jìn)行小說故事情節(jié)發(fā)展時(shí)，往往隱含有一種反映悲劇意識(shí)的死亡意識(shí)，而且作者在進(jìn)行故事人物塑造的時(shí)候，結(jié)合人物的生活方式以及生活態(tài)度向讀者展現(xiàn)了一種生命的意識(shí)，這是一種沉重而又茫然的生與死的思考。

在第二次世界大戰(zhàn)期間，西班牙內(nèi)戰(zhàn)之時(shí)，海明威看到了人民獨(dú)立戰(zhàn)爭的力量，同時(shí)也認(rèn)清了法西斯主義的罪惡本質(zhì)，他的思想開始出現(xiàn)覺醒。海明威認(rèn)為，雖然活著很痛苦，但是人們依舊在掙扎著嘗試活下去。在海明威的小說《喪鐘為誰而鳴》之中，作者對(duì)于西班牙內(nèi)戰(zhàn)并沒有過多地詳細(xì)描述，他采用輕“戰(zhàn)事”，重“人情”的方式進(jìn)行小說描寫，從人民的角度來思考生與死的問題。小說的故事發(fā)展只有三天，當(dāng)時(shí)是在馬德里西北部的一個(gè)敵后武裝區(qū)之中，義軍費(fèi)盡千辛萬苦終于成功執(zhí)行了爆破任務(wù)，同時(shí)政府軍也擊敗了意大利的侵略軍，共和政府為了階段敵人的增援路線，開始對(duì)瓜達(dá)拉山頭的叛軍進(jìn)行反動(dòng)進(jìn)攻。在進(jìn)攻打響之后，美國志愿軍喬丹在敵后深山同游擊隊(duì)進(jìn)行接頭，負(fù)責(zé)炸毀敵軍用來進(jìn)行物資運(yùn)輸?shù)蔫F橋，然而他們?cè)獾搅擞螕絷?duì)首領(lǐng)巴勃羅的干擾，最后在游擊隊(duì)其他隊(duì)員的幫助之下最終完成了炸橋任務(wù)，喬丹也因公殉職。

時(shí)空平行的藝術(shù)處理

在小說《喪鐘為誰而鳴》之中，作者運(yùn)用“全景的寬度”以及“個(gè)別前景的深度”相結(jié)合來設(shè)置故事的情節(jié)結(jié)構(gòu)，使得故事給人一種有機(jī)的、勻稱的平衡之美，具有“深度感”。[2]而且在小說之中，作品展現(xiàn)出了清晰的主次關(guān)系、明暗關(guān)系以及對(duì)比關(guān)系等，這種特點(diǎn)正是時(shí)空平行組合藝術(shù)的特點(diǎn)，常被應(yīng)用在故事情節(jié)的發(fā)展、調(diào)劑以及故事人物的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換之中。[3]

首先，在小說《喪鐘為誰而鳴》之中，故事的主要發(fā)展情節(jié)是圍繞“喬丹奉命炸橋” 所展開的一系列沖突。[4]作者運(yùn)用時(shí)空平行的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，按照故事發(fā)展的情節(jié)進(jìn)行主次關(guān)系的配置，在進(jìn)行主要情節(jié)處理的同時(shí)，合理地把握動(dòng)作時(shí)間的限制，巧妙地運(yùn)用時(shí)間和空間的多點(diǎn)和多維，借助于電影的“回述”以及“交叉剪接”的方法進(jìn)行小說故事的組織以及推動(dòng)。在故事之中，主人公喬丹的意識(shí)一直都隨著時(shí)間自由流動(dòng)，但是空間卻是一成不變的。這樣就在無形之中使得不變的空間隨著主人公的“自由流動(dòng)的意識(shí)”而變得無限擴(kuò)展，最終形成一種類似影幕空間的離心作用，增強(qiáng)了小說“全景的寬度”。另外，作者在故事之中運(yùn)用“剪接”的方法，沿著故事發(fā)展的主線，“切入”了許多其他場(chǎng)面，這樣使得“全景的寬度”得以擴(kuò)展，最終在不同的平面上推進(jìn)。從整部作品來看，形成一種時(shí)空平行組合的特點(diǎn)，并且也強(qiáng)化了一些主要情節(jié)。

其次，在小說《喪鐘為誰而鳴》之中，作者把喬丹與瑪麗亞的愛情作為故事發(fā)展的次要情節(jié)，并且把其融入主流故事情節(jié)之中，這樣使得讀者在沿著主要情節(jié)思考的同時(shí)，不知不覺之中追尋男女主人公的感情脈絡(luò)，最終體驗(yàn)作品的藝術(shù)境界，在濃郁的、樸實(shí)的生活氣息之中感受男女主人公熱情真摯的愛情。[5]另外，分析作品發(fā)現(xiàn)，男女主人公在第七章同居的一夜，在第十三章單獨(dú)聚會(huì)，在第二十章開始同居的第二夜，這幾章中，作者均沒有運(yùn)用過多的篇幅。但是在第三十一章之中，故事的主要情節(jié)開始加速，他們的第三夜也被驟然拉長。這種做法使得小說在視覺以及感覺上共同給人營造一種“平行推進(jìn)”的立體效果，這樣在增大空間延展性的同時(shí)，增強(qiáng)了作品的節(jié)奏感。瑪利亞是戰(zhàn)爭的遺孤，她曾經(jīng)遭遇到強(qiáng)暴蹂躪，因此，喬丹對(duì)其既有憐惜之情，又有愛慕之心。在冷徹入骨的寒夜里，喬丹和瑪利亞相依相偎，互訴衷腸。他們二人都不愿開口戳破彼此之間那份無聲的默契，在月明星稀的夜晚，因?yàn)闀r(shí)局的變幻莫測(cè)，言之鑿鑿的承諾也帶著十分的不確定性，因此，他們十分看重當(dāng)下的赤誠。時(shí)光靜靜流淌，夢(mèng)境姍姍降臨，所有的憧憬都不過是一場(chǎng)云煙。關(guān)于生與死的唯美畫面之中，主人公代替作者進(jìn)行反思，思考生存的意義，思考死亡的意義，思考人生的意義。喪鐘為誰而鳴？如果對(duì)一切都要找一個(gè)責(zé)任負(fù)責(zé)人，那么就錯(cuò)在時(shí)代和宿命。

然后，作者運(yùn)用自己訓(xùn)練有素的眼力以及作家對(duì)于人物的那種敏銳的洞察力，通過對(duì)于主人公喬丹命運(yùn)的描寫對(duì)故事進(jìn)行明暗關(guān)系的處理，通過象征手法深度挖掘了人物的深層心理，展示了現(xiàn)實(shí)世界人物的復(fù)雜性以及文學(xué)作品的豐富性。故事之中，喬丹為了能夠躲避清醒時(shí)刻的孤獨(dú)，常常喜歡在閑暇之余進(jìn)行飲酒自酌，而且他也多次在酒酣耳熱的幻境之中享受到了片刻的寧靜。喬丹具有靜若止水的外表，但是他的內(nèi)心卻蘊(yùn)藏著深刻的躁動(dòng)以及不安，他在執(zhí)行任務(wù)時(shí)受到了心理暗示的巨大壓抑。同時(shí)，在故事之中，作者通過明線直接寫喬丹執(zhí)行炸橋任務(wù)并且有可能出現(xiàn)不幸，通過暗線來表現(xiàn)人物的陰柔之氣，即是彼拉爾多次為喬丹“看手相”。這一細(xì)節(jié)具有十分重要的畫龍點(diǎn)睛的作用，作者在這一部分之中體現(xiàn)出了一種觀點(diǎn)冷靜、筆法流暢的態(tài)度，使得喬丹內(nèi)心的迷茫、空虛以及絕望和悲憤顯示得自然而又淋漓盡致。這些情感作者雖然沒有直接抒發(fā)，卻是在無形之中把細(xì)節(jié)動(dòng)作進(jìn)行凝結(jié)，使得明線和暗線相互連通融合，貫穿全文。整篇作品一共有四十三章，然而出現(xiàn)為喬丹看手相的章節(jié)一共有六章，這其實(shí)就是暗線和明線之間的一種“暗合”，暗示了他命運(yùn)的劫難，加劇了人物命運(yùn)的悲劇性，增強(qiáng)了作品的藝術(shù)魅力，更能激發(fā)讀者產(chǎn)生共鳴。另一方面，這一種“暗和”，其實(shí)也是作者用于展現(xiàn)“冰山原則”的一種特殊方式。關(guān)于這一點(diǎn)，海明威曾經(jīng)這樣說過，冰山在海里移動(dòng)的時(shí)候，只有十分之一是露出海面的，而對(duì)于寫作而言，作者真正要表達(dá)的心意，見之筆端的也僅僅只有八分之一，讀者在進(jìn)行閱讀的時(shí)候，就是根據(jù)這八分之一的東西去感受其背后的力量，繼而利用自己的想象力去開發(fā)那文字背后隱藏的剩余“八分之七”，從中讀者能夠更加清晰地感受到現(xiàn)實(shí)生活對(duì)于自己的影響。在小說故事的發(fā)展過程之中，作者利用象征的手法把自己的思想精髓注入到作品之中，這些思想使得人物命運(yùn)更加具有悲劇性，也使作品的整體思想更加深沉、含蓄，作品更加引人入勝，促進(jìn)讀者產(chǎn)生共鳴。從作品之中我們可以深刻地體會(huì)到“危巢之下，安有完卵”的無奈，何為真正的痛苦，在人世的大非之前，在和平和正義的大道之前，我們所面臨的那些小小苦難，早已微不足道。苦痛只不過是人生的必經(jīng)之路，關(guān)于死亡的思考又有什么意義呢？海明威認(rèn)為，同死亡意義相比較，只有用行動(dòng)來證明自己主宰權(quán)的生命意識(shí)，才是最有意義的事情。

最后，在小說《喪鐘為誰而鳴》之中，作者通過結(jié)構(gòu)進(jìn)行對(duì)比關(guān)系的設(shè)置，使得在情節(jié)發(fā)展中的對(duì)比關(guān)系更加清晰、鮮明。關(guān)于小說之中的聾子以及巴勃羅就是利用對(duì)比關(guān)系設(shè)置的兩個(gè)人物形象，并且利用時(shí)空平行組合的藝術(shù)處理揭示對(duì)比的意義，最終給人展現(xiàn)出一種截然相反的道德價(jià)值和美學(xué)目的。在小說中，作者利用有限的時(shí)空，通過一組組時(shí)空平行大特寫鏡頭，使得巴勃羅被刻畫得淋漓盡致，即使是不善言辭的聾子，其形象也在對(duì)比的作用下，更加高大。在極有限的時(shí)空里，作者特意拉開人物之間的距離，并把雙方分別置于不同階段的情節(jié)之中，造成了強(qiáng)烈的沖擊感，方便對(duì)故事人物進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思，同時(shí)不會(huì)脫離生活的自然和必然。

時(shí)空交融的藝術(shù)處理

在物質(zhì)世界之中，時(shí)空交融屬于一種客觀存在的基本形式。然而對(duì)于藝術(shù)作品之中的時(shí)空交融，卻要顯得更為復(fù)雜和抽象。在小說《喪鐘為誰而鳴》之中，作者綜合了諸多因素，對(duì)時(shí)間進(jìn)行處理，使得故事在有限的橫向空間以及有限的縱段時(shí)間之中展現(xiàn)出人物之間的矛盾發(fā)展，同時(shí)在其中容納了重大的歷史題材，暴露出一種博大精深的社會(huì)生活。分析小說之中刻畫的人物空間發(fā)現(xiàn)，它的范圍相對(duì)比較狹小，但是因?yàn)樽髡咄ㄟ^縱段時(shí)間變化，使得小說之中人物之間的矛盾和關(guān)系變得更為復(fù)雜，這樣就在空間打破了限制。再次分析小說之中相互沖突的幾組矛盾發(fā)現(xiàn)，在整個(gè)故事之中，喬丹和巴勃羅的矛盾是故事的基本矛盾，然后隨著情節(jié)的不斷發(fā)展，不同的時(shí)間段之中，矛盾分別呈現(xiàn)出波瀾式運(yùn)動(dòng)曲線變化：和緩→緊張→和緩→緊張。同時(shí)，喬丹對(duì)巴勃羅也經(jīng)歷了幾個(gè)矛盾變化的階段：不信任→猶豫不決→痛恨欲殺→欲殺而未殺。然而，在這基本矛盾的變化過程之中，還隱含了其他幾對(duì)矛盾：眾游擊隊(duì)員與彼拉爾之間的矛盾、巴勃羅與眾游擊隊(duì)員之間的矛盾以及彼拉爾與巴勃羅之間的矛盾等，這些矛盾和基本矛盾之間存在著特殊的聯(lián)系，作者運(yùn)用這種關(guān)系同縱段時(shí)間進(jìn)行交融，使他們自然而然地扭結(jié)在一起，如同一個(gè)“網(wǎng)”，看似雜亂實(shí)則有序，在這個(gè)“網(wǎng)”中，故事情節(jié)跌宕，隱含了深刻的社會(huì)因果性。

然而，作者進(jìn)行故事人物心靈刻畫時(shí)，同樣運(yùn)用了時(shí)空交融的手法。海明威通過故事人物的回憶以及內(nèi)心獨(dú)白，形成人物心理時(shí)空的延伸，借以制造出無數(shù)橫向的空間。然而，作者在進(jìn)行人物發(fā)展進(jìn)程以及人物關(guān)系描述的同時(shí)，沒有刻意敘述事物的整體動(dòng)態(tài)變化，但是對(duì)于事物個(gè)體的動(dòng)態(tài)演變進(jìn)行深究，通過“個(gè)體”時(shí)空引進(jìn)廣闊的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，展現(xiàn)人物生活。小說《喪鐘為誰而鳴》之中，作者運(yùn)用大段描述了喬丹的內(nèi)心獨(dú)白以及回憶，同時(shí)描述了瑪利亞的愛情以及回憶等。這些都不是孤立的再現(xiàn)歷史，因?yàn)榛貞浐托睦砘顒?dòng)使得故事呈現(xiàn)出真實(shí)自然的人生歷史畫面。并且，小說以“現(xiàn)在”為圓心同現(xiàn)實(shí)相互交織，向四周擴(kuò)散。作者在運(yùn)用這種方法時(shí)，不同的人物采用同中有異的手法。例如，在描繪聾子時(shí)，只是抒發(fā)了他臨死之前的感慨；在描繪瑪利亞時(shí)，重在描述她的過去對(duì)于現(xiàn)在的影響；在描寫彼拉爾時(shí)，強(qiáng)調(diào)了他對(duì)于巴勃羅的矛盾心理。作者把這些人物生活鏡頭進(jìn)行組接，掘出人物心靈的底蘊(yùn)，和盤托出人物的精神境界，使得小說的活動(dòng)范圍以及尺度進(jìn)一步擴(kuò)展，人物之情更加真實(shí)，增強(qiáng)了人物對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活的沖擊力。

另外，對(duì)于故事之中那些有決定意義的人物，作者在進(jìn)行時(shí)空處理的同時(shí)，不忘對(duì)其分別進(jìn)行精心構(gòu)思。例如，故事的主人公喬丹，在整個(gè)故事發(fā)展過程中，作者對(duì)其進(jìn)行了大量的、成段的內(nèi)心獨(dú)白以及回憶描述，這點(diǎn)就和作者之前所提倡的簡潔以及含蓄相背離。而且，在人物的成長過程之中，作者關(guān)注“量變引起質(zhì)變”，通過強(qiáng)化有限的時(shí)間段，幾種展現(xiàn)人物成長。例如，在描寫主人公少年時(shí)，表現(xiàn)了其對(duì)祖父的懷念以及對(duì)父親的鄙視，但是在描寫主人公臨死前的復(fù)雜心理時(shí)，寫道“你度過的一生和你祖父的一樣美好”，同時(shí)又寫到“但就最后這幾天來說，你度過的一生比誰都不差”。作者通過主人公心理的回顧，在一段段壓縮的時(shí)間段之內(nèi)以及凝固的空間之內(nèi)，使得故事人物在靜止中現(xiàn)出現(xiàn)狀的發(fā)展，產(chǎn)生質(zhì)的飛躍。有限的生活片段的回憶，喬丹的思想出現(xiàn)升華，短暫的一生得到延伸，一個(gè)普通孩子成長為一個(gè)戰(zhàn)士。同時(shí)，作者寫道“舊世界和新世界，美利堅(jiān)合眾國和西班牙共和國在兩次內(nèi)戰(zhàn)中聯(lián)系在一起?！睉涯钪橛腿欢?，使得兩個(gè)偉大的歷史時(shí)期巧妙地融為一體。

從整體上分析《喪鐘為誰而鳴》的藝術(shù)風(fēng)格可以發(fā)現(xiàn)，作者海明威在寫作時(shí)，按照故事時(shí)間的發(fā)展把故事的人物進(jìn)行巧妙的“分割”，繼而又進(jìn)行“組合”。作者在進(jìn)行尋找事物表層背后聯(lián)系的同時(shí)，也關(guān)注著故事橫向之間的聯(lián)系，這樣很大程度上就拓展了故事時(shí)間以及空間的“向量”，并且經(jīng)過融合，使得故事具有立體感。另一方面，這樣的藝術(shù)風(fēng)格能夠有助于作者突破題材的自然時(shí)空，使得故事的時(shí)空規(guī)模更加擴(kuò)大，完整、真實(shí)地再現(xiàn)了西班牙在戰(zhàn)爭時(shí)期人們的生活以及愛情。

結(jié)束語

綜上所述，在海明威的小說《喪鐘為誰而鳴》之中，海明威完成了思想上的早期過渡，是他一生中思想意識(shí)最清醒的作品。海明威在西班牙戰(zhàn)場(chǎng)上的搏斗之中尋找創(chuàng)作題材，深刻地反映了社會(huì)現(xiàn)實(shí)。并且這部小說和從前小說的手法不同，在創(chuàng)作風(fēng)格上具有更大的突破，在他的整個(gè)創(chuàng)作中具有獨(dú)特的地位，擁有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和魅力。

[1]李茜.論《喪鐘為誰而鳴》中“自殺”主題的顛覆[J].湖南科技大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2010(02):101-103.

[2]張發(fā)祥.獨(dú)特的時(shí)空結(jié)構(gòu) 豐富的人物個(gè)性——海明威《喪鐘為誰而鳴》的藝術(shù)風(fēng)格解讀[J].名作欣賞, 2007(20):24-25.

[3]張桂芝.海明威的戰(zhàn)爭觀分析——以《永別了,武器》和《喪鐘為誰而鳴》為例[J].鹽城師范學(xué)院學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版),2010(02):69-71.

[4]王春香.戰(zhàn)爭對(duì)人性的戕害——分析《喪鐘為誰而鳴》中人性的淪喪與道德缺失[J].安徽文學(xué)(下半月). 2008(01):56-58.

[5]王德慶.恪守責(zé)任的悲劇——評(píng)海明威小說《喪鐘為誰而鳴》[J].山西師大學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版). 2009(S1):111-112.