[摘 要] 彭浩翔是香港新生代導(dǎo)演的代表人物之一，他憑借著對(duì)電影的執(zhí)著追求和其獨(dú)特的電影風(fēng)格，在香港影壇獨(dú)樹(shù)一幟。彭浩翔的電影有其特有的風(fēng)格和視角，集合了荒誕、離奇、恐怖和黑色幽默等元素，他導(dǎo)演的電影中體現(xiàn)了不同的主題風(fēng)格，有對(duì)市井小人物的刻畫(huà)，也有對(duì)愛(ài)情親情的描寫(xiě)，還有對(duì)社會(huì)問(wèn)題的反思。無(wú)論是在角色的設(shè)置上，還是對(duì)愛(ài)情和家庭這樣的主題表現(xiàn)中，彭浩翔都樹(shù)立了鮮明的個(gè)人風(fēng)格，對(duì)香港電影的發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響。

[關(guān)鍵詞] 彭浩翔；香港電影；電影主題設(shè)計(jì)

一、彭浩翔電影概述

彭浩翔是香港新生代導(dǎo)演的代表人物之一，曾有人用“新一代的開(kāi)山怪”來(lái)形容他，以此贊揚(yáng)他在華語(yǔ)電影界取得的成績(jī)以及他獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。彭浩翔本是電影編劇出身，在從事電影導(dǎo)演之前，已經(jīng)有多部他編劇的劇本被搬上熒屏，這為他之后在電影導(dǎo)演中對(duì)電影情節(jié)的把握奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。他曾說(shuō)過(guò)，他之前所有與電影相關(guān)的工作都是在為他導(dǎo)演電影做著準(zhǔn)備，所以在1999年他自己出資并導(dǎo)演拍攝了電影短片《暑期作業(yè)》，并獲得了臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳短片獎(jiǎng)的提名，之后又在2001年導(dǎo)演拍攝了他的第一部電影作品《買(mǎi)兇殺人》，并憑借此片獲得了2002年第七屆香港電影金紫荊獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)。到2012年的《低俗喜劇》為止，他共導(dǎo)演了十一部電影作品，這些影片多次獲得了包括香港電影金像獎(jiǎng)、香港電影金紫荊獎(jiǎng)在內(nèi)的多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。彭浩翔的電影有其特有的風(fēng)格和視角，集合了荒誕、離奇、恐怖和黑色幽默等元素，他導(dǎo)演的電影中也體現(xiàn)了不同的主題風(fēng)格，有對(duì)市井小人物的刻畫(huà)，也有對(duì)愛(ài)情親情的描寫(xiě)，還有對(duì)社會(huì)問(wèn)題的反思。

二、彭浩翔電影主題設(shè)計(jì)特點(diǎn)

（一）對(duì)“殺手”角色的偏愛(ài)

無(wú)論是在彭浩翔的編劇和小說(shuō)作品中，還是在他導(dǎo)演的電影中，總是帶有“彭氏”特有的黑色幽默，他試圖通過(guò)這樣的一種方式去表達(dá)電影背后更深層的意義。而在這種黑色幽默中，他又對(duì)“殺手”這個(gè)角色極為偏愛(ài)，在其多部作品中都有“殺手”的存在。1997年彭浩翔出版了長(zhǎng)篇小說(shuō)《全職殺手》，這部作品在2001年由杜琪峰和韋家輝改編成電影搬上銀幕，這部作品成為彭浩翔“殺手”題材作品的開(kāi)端。而最能體現(xiàn)彭浩翔“殺手”角色特色的是他在2001年的電影導(dǎo)演處女作《買(mǎi)兇殺人》這部影片。

以“殺手”為主題的電影在以往的香港電影中并不少見(jiàn)，對(duì)這個(gè)形象的表現(xiàn)方式一般就是冷酷和神秘的角色定位，他們是遠(yuǎn)離普通人的生活圈子，甚至是不食人間煙火的，所以觀眾對(duì)殺手的定位往往就是脫離正常人生活之外的。但是在彭浩翔導(dǎo)演的這部《買(mǎi)兇殺人》中卻塑造了一個(gè)截然不同的殺手形象。主人公阿Bart是一個(gè)職業(yè)殺手，他與每個(gè)生活在這個(gè)城市中的人一樣有自己的小家庭，并且也為了生活而四處奔忙著。他完全是一個(gè)生活在世俗中的人，會(huì)與老婆在家里討論生活開(kāi)支，會(huì)因?yàn)楸憩F(xiàn)不好被丈母娘責(zé)備，會(huì)像從事其他工作的職員一樣經(jīng)常給客戶討好地打電話，并忍受客戶對(duì)他的種種刁難。這樣的一個(gè)“殺手”形象，讓觀眾眼前一亮，并且拉近了與觀眾的距離，博得了觀眾對(duì)這個(gè)角色的同情。影片中另外一個(gè)角色阿全的身上則有很多彭浩翔自己生活的影子，因?yàn)橛锌蛻粢蟀art要將殺人的過(guò)程錄制下來(lái)，所以阿全成了阿Bart的搭檔。阿全是學(xué)導(dǎo)演出身，但是卻在導(dǎo)演事業(yè)上不得志，只能在片場(chǎng)給導(dǎo)演當(dāng)打雜和跑腿，甚至還時(shí)常領(lǐng)不到工資。他不僅事業(yè)不理想，愛(ài)情也不順利，眼睜睜看著自己心愛(ài)的女人挨欺負(fù)卻無(wú)法保護(hù)她。一個(gè)是為生計(jì)奔波的職業(yè)殺手，一個(gè)是生活拮據(jù)的導(dǎo)演，這樣兩個(gè)人組成了一個(gè)專(zhuān)門(mén)為滿足客戶特殊要求的殺手組合，這完全顛覆了以往殺手電影的風(fēng)格特征，充滿了黑色幽默以及對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的諷刺。彭浩翔讓這兩個(gè)角色都陷入了理想和現(xiàn)實(shí)的矛盾沖突中，雖然兩個(gè)人都生活窘迫，但是兩個(gè)人又都充滿了夢(mèng)想和追求。阿全希望成為一名優(yōu)秀的名導(dǎo)演，阿Bart夢(mèng)想自己可以成為獨(dú)行殺手，但是這個(gè)社會(huì)卻給了他們無(wú)情的打擊。彭浩翔在電影中通過(guò)對(duì)阿Bart形形色色買(mǎi)兇殺人客戶的描寫(xiě)展示了一個(gè)人情淡漠、世態(tài)炎涼的社會(huì)，在這樣的社會(huì)中阿Bart和阿全雖然充滿了夢(mèng)想，卻又對(duì)這樣的生活充滿了現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈。彭浩翔之所以改變了傳統(tǒng)殺手角色中的性格特征而讓殺手也與普通人一樣，是因?yàn)樗氡磉_(dá)出這個(gè)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)性，無(wú)論是闊太太、導(dǎo)演還是職業(yè)殺手，都要面對(duì)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)，為了生存和金錢(qián)而喪失尊嚴(yán)。雖然實(shí)際的社會(huì)生活并沒(méi)有電影中描述的那么可怕，但是彭浩翔用他特有的主題設(shè)計(jì)角度去表達(dá)了當(dāng)今社會(huì)大家盲目地追求金錢(qián)的一面。故事情節(jié)表面看上去很荒誕，導(dǎo)演卻通過(guò)這樣黑色幽默的表達(dá)方式去讓觀眾感受到了幽默背后的深層意義。

而之后彭浩翔在2010年編劇并導(dǎo)演的電影《維多利亞一號(hào)》講述的也是“殺手”的故事。故事的主題反映了在當(dāng)今巨大的社會(huì)生存壓力之下人與人之間的恩怨情仇。故事的主人公因?yàn)椴豢白约簥^斗理想破滅的打擊而淪為殺手，反映了社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。彭浩翔本人也是來(lái)自于社會(huì)底層，在沒(méi)有任何依靠的情況下獨(dú)自為了自己的理想打拼，他深知社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)的殘酷與個(gè)人奮斗的不易，所以在這些描述“殺手”的電影中雖然看似是恐怖和荒誕的故事，但卻是彭浩翔將自己內(nèi)心深處最真實(shí)的想法通過(guò)電影這樣的方式表達(dá)出來(lái)。

（二）愛(ài)情的理想與現(xiàn)實(shí)

在彭浩翔的電影中對(duì)愛(ài)情這個(gè)主題的設(shè)計(jì)并沒(méi)有一味地去迎合市場(chǎng)和觀眾的口味講述美好的愛(ài)情故事，而是想通過(guò)每個(gè)愛(ài)情故事去展示愛(ài)情的理想與現(xiàn)實(shí)性。在某次對(duì)彭浩翔的訪談中曾被問(wèn)到：“你的電影里總有愛(ài)情的身影，你還相信愛(ài)情嗎？”他的回答是：“愛(ài)情是除了生死之外永恒的主題，我也沒(méi)有特別要關(guān)注什么，就是多方面表現(xiàn)它。我相信愛(ài)情?！彼栽谂砗葡璧膼?ài)情電影中，從不同的方面表現(xiàn)了愛(ài)情的主題。

電影《公主復(fù)仇記》是彭浩翔在2004年導(dǎo)演的第一部愛(ài)情主題電影，電影講述了主人公阿健和前女友阿珍、現(xiàn)任女友小蘭之間的愛(ài)情糾葛。故事情節(jié)并不復(fù)雜，劇情設(shè)計(jì)的也較為輕松幽默，但是彭浩翔在故事的處理中卻通過(guò)阿健對(duì)兩個(gè)女友做的事情的比較來(lái)表達(dá)愛(ài)情的現(xiàn)實(shí)性這個(gè)主題。比如在電影中阿珍和小蘭兩個(gè)人共同講述阿健曾經(jīng)對(duì)自己做過(guò)的事情，結(jié)果發(fā)現(xiàn)阿健對(duì)她們兩個(gè)人說(shuō)過(guò)完全一樣的甜言蜜語(yǔ)，有過(guò)完全一樣的浪漫行為，彭浩翔通過(guò)這樣的方式去表現(xiàn)在阿健的愛(ài)情中，每段愛(ài)情的情節(jié)都是一樣的，愛(ài)情只不過(guò)是一種重復(fù)發(fā)生的行為。劇中有個(gè)情節(jié)強(qiáng)化了這層意義，阿健曾經(jīng)對(duì)阿珍和小蘭都說(shuō)過(guò)自己是她的愛(ài)情消防員，所以阿珍送了阿健一個(gè)消防員的玩偶，小蘭與阿健戀愛(ài)后重新買(mǎi)了一個(gè)消防員的玩偶擺了上去替換掉了阿珍之前送的那個(gè)，但是有諷刺意味的是，這兩個(gè)玩偶是一模一樣的。這個(gè)情節(jié)的設(shè)計(jì)直接切中了電影的主題，小蘭與那個(gè)玩偶一樣只不過(guò)是阿健每段愛(ài)情的復(fù)制品，彭浩翔通過(guò)這樣的設(shè)計(jì)，打破了傳統(tǒng)電影中對(duì)愛(ài)情主題的表現(xiàn)方式，揭示了愛(ài)情的現(xiàn)實(shí)性。

但是彭浩翔個(gè)人又是相信愛(ài)情的，在他內(nèi)心深處他又不想讓愛(ài)情陷入這種完全功利和現(xiàn)實(shí)之中，所以，他又想通過(guò)電影去表現(xiàn)他心中美好愛(ài)情的景象，他導(dǎo)演的經(jīng)典電影《志明與春嬌》就是這樣一部影片。影片講述了因?yàn)樵谝黄鹞鼰煻J(rèn)識(shí)的兩個(gè)人之間發(fā)生的愛(ài)情故事，兩個(gè)人雖然經(jīng)歷了分分合合，卻因?yàn)閻?ài)情這個(gè)來(lái)自內(nèi)心的牽絆而使兩個(gè)人無(wú)法分開(kāi)。在這部電影中彭浩翔表現(xiàn)了與《公主復(fù)仇記》完全不同的愛(ài)情態(tài)度，如果說(shuō)《公主復(fù)仇記》揭示了愛(ài)情的現(xiàn)實(shí)性主題，那么《志明與春嬌》則表達(dá)了愛(ài)情的理想與美好。影片中有這樣一個(gè)情節(jié)，志明與春嬌一起住進(jìn)情侶酒店，但是志明只是擁抱著春嬌入眠，電影給了春嬌臉上的微笑一個(gè)特寫(xiě)，讓觀眾感覺(jué)到兩個(gè)人真摯而美好的愛(ài)情。彭浩翔在電影中用一種近乎“柏拉圖式的愛(ài)情”將這種愛(ài)情的美好推向了高潮。沒(méi)有物質(zhì)世界的紛擾，沒(méi)有性的誘惑，也沒(méi)有過(guò)多的理由，只是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的愛(ài)情，所以在影片中，志明曾說(shuō)過(guò)“喜歡就是喜歡，我覺(jué)得她好，什么都好”。

（三）對(duì)家庭主題的關(guān)注

彭浩翔除了在電影中對(duì)社會(huì)問(wèn)題進(jìn)行反思以外，還對(duì)家庭在社會(huì)中的重要性予以關(guān)注。在2006年由彭浩翔編劇并導(dǎo)演的電影《伊莎貝拉》中就表現(xiàn)了家庭以及父女之間的情感。影片講述了在澳門(mén)回歸祖國(guó)這樣一個(gè)歷史大背景之下澳門(mén)警官馬振成與未曾謀面的女兒張碧欣之間的故事，整部電影拍得充滿了溫情，視覺(jué)效果也非常優(yōu)美。這部電影由金培達(dá)做了電影配樂(lè)，在節(jié)奏舒緩的音樂(lè)中將故事娓娓道來(lái)，因此這部電影還獲得了第56屆柏林電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)的最佳電影音樂(lè)獎(jiǎng)。彭浩翔用這樣的一種故事表達(dá)方式，強(qiáng)調(diào)了家庭在社會(huì)生活中的重要作用，家庭可以讓人產(chǎn)生歸屬感，賦予我們以身份，濃濃的溫情與愛(ài)可以讓我們發(fā)現(xiàn)自我存在的價(jià)值。

所以，在彭浩翔另外幾部電影中盡管有表現(xiàn)對(duì)家庭的背叛或者對(duì)家庭體制反思的情節(jié)，但是電影的最后仍然都通過(guò)不同的方式挽救了家庭，保留了家庭的完整性。在電影《大丈夫》的結(jié)尾，背叛家庭的幾個(gè)丈夫通過(guò)各種方式欺騙著妻子，但是其中一個(gè)人的妻子在跟蹤男人偷情的過(guò)程中還是向男人發(fā)送了通風(fēng)報(bào)信的信息，她通過(guò)這樣的方式去挽救瀕臨破碎的家庭，彭浩翔也借此表明了他對(duì)于家庭的立場(chǎng)，雖然男人存在背叛和欺騙，但是家庭仍然是需要存在的。電影《出埃及記》中彭浩翔對(duì)男主人公這個(gè)角色的處理也表現(xiàn)了這樣的主題，男主人公詹建業(yè)本來(lái)生活平淡，對(duì)妻子體貼，對(duì)工作盡職，之后他卻有了婚外情，對(duì)工作和生活也開(kāi)始變得世故圓滑，本該平步青云的他，卻突然面臨著死亡。彭浩翔通過(guò)這樣一種情節(jié)的設(shè)計(jì)，表現(xiàn)他內(nèi)心是非常看重家庭的，一個(gè)人只有家庭美滿了，人生才會(huì)有意義。

三、結(jié) 語(yǔ)

盡管彭浩翔導(dǎo)演的電影作品并不多，但是每部作品都可以堪稱(chēng)經(jīng)典之作，他憑借著對(duì)電影的執(zhí)著追求和其獨(dú)特的電影風(fēng)格，在以警匪片和商業(yè)片為主的香港影壇獨(dú)樹(shù)一幟。他非常注重對(duì)電影主題的設(shè)計(jì)并帶有強(qiáng)烈的對(duì)社會(huì)現(xiàn)狀的反思。他的視角往往更注重對(duì)小人物內(nèi)心世界的探求，關(guān)注普通人物的生活狀態(tài)。無(wú)論是對(duì)角色的設(shè)置上，還是對(duì)愛(ài)情和家庭這樣的主題表現(xiàn)中，彭浩翔都樹(shù)立了鮮明的個(gè)人風(fēng)格，對(duì)香港電影的發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響。彭浩翔的電影中很多的創(chuàng)作思路和靈感都來(lái)自于他自己的生活感悟，電影很多的角色刻畫(huà)都融入了他自身的生活體驗(yàn)，所以他的電影可以打動(dòng)觀眾，這也正是當(dāng)下很多電影缺少的。因此，分析他在導(dǎo)演電影過(guò)程中對(duì)電影主題的設(shè)計(jì)特點(diǎn)對(duì)中國(guó)電影今后的發(fā)展具有重要的借鑒意義。

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[作者簡(jiǎn)介] 劉東明（1980— ），男，河北保定人，碩士，天津職業(yè)技術(shù)師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院講師。主要研究方向：動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作理論與實(shí)踐。