魯少博

摘要：法國(guó)電影的發(fā)展有著很悠久的歷史，法國(guó)新浪潮主義電影的發(fā)展和推進(jìn)對(duì)于世界電影發(fā)展都有著深刻的影響。尤其是近些年來(lái)中國(guó)元素不斷的發(fā)展，在法國(guó)電影當(dāng)中也有所體現(xiàn)，無(wú)論是中國(guó)傳統(tǒng)文化還是中國(guó)形象，都有著強(qiáng)烈的呈現(xiàn)和體現(xiàn)。本文就將針對(duì)當(dāng)前法國(guó)電影當(dāng)中中國(guó)元素的呈現(xiàn)進(jìn)行簡(jiǎn)單的分析和思考。

關(guān)鍵字：法國(guó)電影；中國(guó)元素；呈現(xiàn)

隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)不斷發(fā)展和綜合國(guó)力的提升，中國(guó)文化在世界當(dāng)中的影響也愈來(lái)愈大。電影作為我國(guó)文化發(fā)展的一個(gè)重要體現(xiàn)，尤其是近些年來(lái)法國(guó)電影當(dāng)中融入了較多的中國(guó)元素，無(wú)論是對(duì)中國(guó)形象的塑造，或是中國(guó)傳統(tǒng)文化與精神的體現(xiàn)，都有很大程度的提高和影響。但是在發(fā)展中也存在著一些不足，本文從法國(guó)電影的發(fā)展作為出發(fā)點(diǎn)，介紹了中西方文化的融合的契合點(diǎn)，并對(duì)中國(guó)元素在法國(guó)電影當(dāng)中的應(yīng)用進(jìn)行淺要分析。

一、法國(guó)電影的發(fā)展及其與中國(guó)電影的聯(lián)系比較

（一）法國(guó)電影的發(fā)展概述

法國(guó)在世界電影發(fā)展當(dāng)中有著舉足輕重的作用，法國(guó)可以說(shuō)是世界電影的鼻祖。法國(guó)是世界電影發(fā)展當(dāng)中最先發(fā)明電影的國(guó)家之一。1895年由盧米埃爾兄弟最先發(fā)明電影并且播放，從此開啟了法國(guó)電影發(fā)展的先河。法國(guó)電影的發(fā)展可以說(shuō)為世界電影史創(chuàng)造了輝煌的一筆，法國(guó)新浪潮主義電影至今為止都對(duì)世界電影的發(fā)展有著不可磨滅的意義。另外法國(guó)還出現(xiàn)了一批電影先驅(qū)，例如喬治梅里埃，對(duì)法國(guó)乃至世界電影的影響都是非常之大的。

（二）法國(guó)電影與中國(guó)電影的聯(lián)系比較（以《精疲力盡》和《小武》為例）

法國(guó)電影與中國(guó)電影在思想等方面有著很大的區(qū)別，但是由于中西方文化的影響和融合，有一些內(nèi)容和精神思想是有著互通性的。法國(guó)電影，以《精疲力盡》為代表，最明顯的特點(diǎn)就是法國(guó)新浪潮主義電影的開端，具有強(qiáng)烈的個(gè)人色彩。這部電影講述的主要就是主人公，從馬賽偷了一輛小汽車，他駕車開往巴黎，因超速行駛被警察逮住，為了脫身，他打死警察。來(lái)到巴黎后，他躲進(jìn)女友帕特麗夏處躲避警方的通緝。帕特麗夏去報(bào)社時(shí)，警長(zhǎng)要她一有米歇爾的消息就打電話告知。女友為此而心態(tài)復(fù)雜，對(duì)男友的各種情感充斥心中，為其的碌碌無(wú)為感嘆，又為其著迷，但最終，米歇爾被警察擊斃在街頭。不難看出影片當(dāng)中有著很濃重的個(gè)人情感和色彩，新浪潮電影帶給我們的也是我們熟悉的生活和環(huán)境而不是那些蹩腳的難以理解的內(nèi)容。而同時(shí)和其形成比較的就是中國(guó)電影《小武》，其實(shí)不難看出二者有著類似的內(nèi)容，而最相似的就是這種對(duì)于人性的剖析和對(duì)于人的內(nèi)心情感的掙扎與體現(xiàn)?！缎∥洹愤@部影片或許更能夠體現(xiàn)出這種對(duì)于人性格的扭曲，由于社會(huì)的復(fù)雜多變以及無(wú)法適應(yīng)社會(huì)發(fā)展造成的自身的情感扭曲，人性的淡漠以及無(wú)力挽回的人心狀態(tài)。

（三）中國(guó)元素在法國(guó)電影中的應(yīng)用分期

中國(guó)元素在法國(guó)電影當(dāng)中的應(yīng)用并不是特別的廣泛，也是近些年來(lái)伴隨著文化的不斷傳播和滲透才逐漸發(fā)展起來(lái)的。中國(guó)傳統(tǒng)元素和文化與法國(guó)文化有著較大的差別，因此必須要根據(jù)時(shí)代的特點(diǎn)和發(fā)展進(jìn)行分期，對(duì)不同階段的法國(guó)電影有著不同情況的元素融入。最初中國(guó)元素并不被世界看好，中國(guó)形象在法國(guó)電影當(dāng)中一直都是落后和黑暗的，而逐漸走向現(xiàn)代，中國(guó)文化與中國(guó)形象被樹立起來(lái)，從此成為法國(guó)電影當(dāng)中不可或缺的因素。

二、中國(guó)元素在法國(guó)電影中解讀的方法策略

（一）中國(guó)文化在法國(guó)電影中的呈現(xiàn)

中國(guó)文化近些年來(lái)都以多種方式在法國(guó)和西方電影當(dāng)中呈現(xiàn)，就以《超齡孝子》為例，這部影片當(dāng)中“唐吉”這一角色的設(shè)置，就將中國(guó)文化融入其中，從他對(duì)于中國(guó)文化的喜愛以及興趣，來(lái)引起后續(xù)的所有和中國(guó)文化相關(guān)聯(lián)的內(nèi)容，包括中國(guó)諺語(yǔ)，在影片中對(duì)于中國(guó)諺語(yǔ)的闡述和理解都十分的到位與成功。在比如在片中對(duì)于中國(guó)民樂(lè)的選擇，也是非常深刻的，體現(xiàn)出中國(guó)文化濃厚的情感和中國(guó)文化悠久的歷史淵源。

（二）中國(guó)形象在法國(guó)電影中的呈現(xiàn)

當(dāng)前的法國(guó)電影當(dāng)中對(duì)于中國(guó)形象的塑造和傳遞，基本上是符合客觀實(shí)際的。就《超齡孝子》這部影片來(lái)說(shuō)，其為我們塑造的主要就是做為法國(guó)教育精英代表的唐吉最終選擇在中國(guó)發(fā)展，從而引起的家人和其自身都比較符合中國(guó)實(shí)際的形象。例如每次帶回來(lái)的中國(guó)字畫，中國(guó)文物，中國(guó)特產(chǎn)，以及他自身酷愛的中國(guó)文化和中國(guó)歷史，都是對(duì)中國(guó)元素的客觀呈現(xiàn)。無(wú)論是唐吉自身，還是其妻子，還是學(xué)習(xí)中國(guó)文化的團(tuán)隊(duì)，都為我們呈現(xiàn)出中國(guó)形象，這是對(duì)中國(guó)文化和中國(guó)地位的體現(xiàn)與尊重，尤其是在影片當(dāng)中融入了奧運(yùn)帶來(lái)的福音，這也就不可避免的提升了我國(guó)文化在世界電影以及世界當(dāng)中的地位。

三、中國(guó)元素在法國(guó)電影中呈現(xiàn)的啟示

（一）弘揚(yáng)中華文化

電影是進(jìn)行文化傳播的重要途徑，而中華文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，博大精深，如果將中華文化融入到世界電影的發(fā)展當(dāng)中，那么勢(shì)必會(huì)對(duì)中華文化的弘揚(yáng)有著重要的意義。中華文化可以通過(guò)多種途徑傳遞給世界友人，讓世界都對(duì)中華文化有所了解，無(wú)論是中華傳統(tǒng)元素、文化、精神還是思想，都會(huì)被世界所喜愛和崇敬。

（二）增強(qiáng)中國(guó)元素的國(guó)際影響力

中國(guó)元素在世界的影響還不夠廣泛，由于文化的不同，許多的外國(guó)友人不能很好的理解和認(rèn)可，通過(guò)電影的方式進(jìn)行傳播，可以將中國(guó)文化和元素簡(jiǎn)單化，明了化，幫助世界了解中國(guó)，提升中國(guó)文化的認(rèn)知度與國(guó)際影響力。

（三）增強(qiáng)兩國(guó)文化交流

法國(guó)文化非常悠久，法國(guó)的文化浪漫而神秘，值得我們深究、學(xué)習(xí)。中國(guó)文化也源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，因此將中國(guó)元素融入到法國(guó)電影當(dāng)中，勢(shì)必會(huì)發(fā)生一定的創(chuàng)新和改變，中法兩國(guó)文化的碰撞和融合有助于兩國(guó)加強(qiáng)文化交流。

（四）促進(jìn)電影商業(yè)發(fā)展

最近幾年在法國(guó)著名的嘎納電影節(jié)上，越來(lái)越多的中國(guó)影星大放光彩，同時(shí)也有許多的中國(guó)影片在此獲獎(jiǎng)。因此加強(qiáng)兩國(guó)文化交流，有助于文化融合，又可以讓熱愛多元文化的法國(guó)人有更多接觸中國(guó)文化的機(jī)會(huì)。中國(guó)元素融入法國(guó)電影中，必然會(huì)為法國(guó)電影的發(fā)展帶來(lái)意想不到的良好效果，同時(shí)也能促進(jìn)中法兩國(guó)電影的商業(yè)發(fā)展。

結(jié)束語(yǔ)：

將中國(guó)元素融入到法國(guó)電影當(dāng)中，有助于中國(guó)與法國(guó)之間的文化融合，也有利于中華文化推向世界，為中國(guó)電影的發(fā)展帶來(lái)機(jī)會(huì)和契機(jī)。

參考文獻(xiàn)：

[1]朱瑩. 中國(guó)元素在西方電影中的呈現(xiàn)與分析[D].山東大學(xué)，2013.

[2]馮鴻燕. 解讀法國(guó)電影《超齡孝子》中的中國(guó)元素[J]. 電影文學(xué)，2014，03：32-33.endprint