楊蓮潔

在第四屆北京國(guó)際電影節(jié)上，兩位奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)得主——奧利弗·斯通和阿方索·卡隆就合拍片更應(yīng)該堅(jiān)持自己的特色還是融合各種文化爭(zhēng)論得不亦樂乎。

都說(shuō)“遠(yuǎn)來(lái)的和尚會(huì)念經(jīng)”，內(nèi)地觀眾對(duì)港臺(tái)導(dǎo)演作品歷來(lái)青睞有加，然而擺在港臺(tái)導(dǎo)演面前的一道難題，是如何平衡自我的特色與文化的融合。對(duì)于“北上”淘金的香港和臺(tái)灣導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，這已經(jīng)不是一個(gè)單純的學(xué)術(shù)討論，而是現(xiàn)實(shí)中必須面對(duì)的選擇題。有趣的是，香港導(dǎo)演和臺(tái)灣導(dǎo)演在這方面的境況完全不同。

香港導(dǎo)演：這是個(gè)難題

香港電影和臺(tái)灣電影，都曾有過(guò)各自的“黃金時(shí)代”，而后又因?yàn)橄忍斓南拗贫萑氲凸取Ｏ愀垭娪叭嗽凇氨鄙稀钡穆吠旧掀鸩降酶?，也走得更遠(yuǎn)。2004年元旦，“內(nèi)地與香港更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系安排協(xié)議”（CEPA協(xié)議）正式開始實(shí)施。陳可辛、陳嘉上、劉偉強(qiáng)、陳木勝、徐克、爾冬升等一大批香港電影人紛紛“北上”尋求拍片機(jī)會(huì)。他們擔(dān)任導(dǎo)演的合拍片迅速在日益成長(zhǎng)的內(nèi)地市場(chǎng)占據(jù)可觀的份額。2010年，內(nèi)地華語(yǔ)片票房前10名中，《狄仁杰之通天帝國(guó)》《葉問(wèn)2》《錦衣衛(wèi)》等都是香港導(dǎo)演“北上”的合拍片，其票房總和在年度總票房中占比超過(guò)四成；2011年內(nèi)地電影市場(chǎng)票房排名前10名的國(guó)產(chǎn)影片中，有5部影片是由香港導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的。這些數(shù)據(jù)顯示，香港導(dǎo)演已經(jīng)完全融入內(nèi)地電影文化，并且能夠很好地掌握內(nèi)地觀眾的口味。

然而，在迅速融入內(nèi)地站穩(wěn)腳跟的同時(shí)，“北上”的香港導(dǎo)演也陷入了創(chuàng)作美學(xué)上的糾結(jié)。面對(duì)“港味兒不再”的批評(píng)，“北上”香港導(dǎo)演顯得有些不知所措，他們的陣營(yíng)出現(xiàn)了分裂。有人選擇融合到底，例如陳可辛。他去年的作品《中國(guó)合伙人》講的是三個(gè)內(nèi)地年輕人創(chuàng)業(yè)的故事，里面展示了內(nèi)地社會(huì)的變遷，與香港無(wú)內(nèi)在聯(lián)系。有人選擇堅(jiān)守，例如杜琪峰和韋家輝的銀河映像曾經(jīng)是那么的特立獨(dú)行，他們對(duì)香港本土電影有著濃厚的情結(jié)，堅(jiān)持拍港味兒十足的警匪片。盡管從2011年開始，杜琪峰也嘗試與內(nèi)地合作，但由他出品的合拍電影依然與香港有著剪不斷的聯(lián)系。

比杜琪峰更為糾結(jié)的，是有著“香港鬼才導(dǎo)演”之稱的彭浩翔。作為香港導(dǎo)演中的年輕人，他“北上”的步伐邁得比較遲，在內(nèi)地的發(fā)展之路并不平坦。彭浩翔在內(nèi)地可以輕易接到投資幾百萬(wàn)的小項(xiàng)目，卻沒有人肯給他投一部大制作。馮小剛曾看中他的編劇才華，請(qǐng)他為自己的喜劇電影操刀，最終因?yàn)榫└巯矂〉娘L(fēng)格差異太大而作罷。而后，彭浩翔返回香港拍了純粹的港片《志明與春嬌》，卻借助口碑傳播得到了內(nèi)地觀眾的青睞，并最終在內(nèi)地開拍了他的大制作——由黃曉明和周迅主演的《撒嬌女人》。

臺(tái)灣導(dǎo)演：從來(lái)不是問(wèn)題

臺(tái)灣電影人的大規(guī)?！氨鄙稀?，要比香港電影人晚很多。盡管焦雄屏等臺(tái)灣電影人很早就來(lái)大陸監(jiān)制電影，但直到2010年，臺(tái)灣導(dǎo)演蘇照彬執(zhí)導(dǎo)了小馬奔騰出品的武俠電影《劍雨》，才算是正式開啟了臺(tái)灣電影導(dǎo)演“北上”的序幕。此后，鈕承澤、陳正道、林書宇、林育賢等人紛紛加入“北上”的行列。由于兩岸的文化一脈相承，牽絆極深，“北上”的臺(tái)灣導(dǎo)演很少有香港導(dǎo)演那種究竟是堅(jiān)守本土電影文化，還是融入內(nèi)地電影文化的糾結(jié)。而那些對(duì)本土電影文化有很深情結(jié)的導(dǎo)演，也甘于在本土市場(chǎng)拍片，不容易被“北上”的利益所打動(dòng)。臺(tái)灣“北上”導(dǎo)演對(duì)大陸電影市場(chǎng)的融入，從他們?cè)诖箨懪臄z的作品就能看出來(lái)。鈕承澤執(zhí)導(dǎo)的《艋舺》雖然有臺(tái)灣本土的味道，卻絲毫不妨礙大陸觀眾理解和喜愛。而后鈕承澤受邀執(zhí)導(dǎo)華誼影業(yè)出品的《LOVE》，從成片上更是看不出任何地域文化色彩。因《盛夏光年》而小有名氣的臺(tái)灣青年導(dǎo)演陳正道，在大陸先后執(zhí)導(dǎo)了《四夜奇譚》《幸福額度》《101次求婚》，以及第四屆北京國(guó)際電影節(jié)的閉幕片——由徐崢監(jiān)制并主演的《催眠大師》。如果片方不特意點(diǎn)出這些電影的導(dǎo)演陳正道來(lái)自臺(tái)灣，觀眾只會(huì)以為他是一位大陸的新銳導(dǎo)演。陳正道在談及“北上”拍片的感受時(shí)直言，臺(tái)灣本土電影與大陸電影的確存在差異，臺(tái)灣電影的創(chuàng)作比較關(guān)注自我，大陸的觀眾則喜歡思考“在大環(huán)境下我會(huì)怎么樣”。但他認(rèn)為，臺(tái)灣電影人的誠(chéng)意足以消弭這一切。