曾念群

徐崢負責走腎，黃渤負責走心，徐崢的表演一如離心力，試圖將看官們甩入荷爾蒙構成的斑斕宇宙。

這一次，寧浩以一個三俗的獵艷之旅的軀殼，包裝了一顆追求藝術的良心，用不羈的浪子情懷，來研磨關于情感的始與終，用近乎癲狂的姿態(tài)，來結構喜劇的憂傷。

《心花路放》看似一個一路向西的獵艷之旅，其實是導演關于始終、關于放下的情感表達。郝義（徐崢）的放縱也好，耿浩（黃渤）的執(zhí)念也罷，均是“你我皆凡人”的三俗存在，一面對放縱自由滿是憧憬，一面對貞潔愛情難以釋懷。耿浩剛剛結束了一段婚姻，卻終因“小三”的存在或說生活的慣性難以放下，所以他的獵艷之旅無從開始，結果也是一路充滿煞筆。郝義看似信手拈來，一路生命不息艷遇不止，最后卻又無心插柳修成正果。對耿浩來說，故事的開始即是故事的結束，對郝義來說，故事的結束卻是故事的開始，只有回到故事的開始，他才能放下，才能重新開始。

女性向來不是寧浩電影的寵兒，《心花路放》卻是徹頭徹尾的“艷色當?shù)馈?。除了與獵艷之旅平行推進的文藝女漢子康小雨（袁泉）一條線，導演還為耿浩和郝義一路準備了“阿凡達”、“殺馬特”、“高冷女神”和“失足婦女”四款女子。如果你僅只看到了一路波光瀲滟，那就太小看寧浩了。其實四款女子并非表象上的情色獵物，而是各有各的出場使命——“阿凡達”讓耿浩照見自己的無趣，看到自己的愛無能；“殺馬特”讓耿浩無意間當了一回“小三”，原來“小三”眼里的原配如此不堪；“女神”一度給他以新開始的幻覺，而事實證明急于用這種方式走出困境是一廂情愿的妄想；“失足婦女”的使命則是讓他清醒，走心的愛情不論花多少錢都買不到。

自《瘋狂的石頭》以來，寧浩的電影，包括《無人區(qū)》在內，均有山寨巧借之嫌，《心花路放》則是他個人標簽的一次蛻變，影片文本構思巧妙，劇本圓熟無跡。以愛情的結束為開端，最后回到愛開始的地方終了，為主人公嫁接了一個宿命的圓環(huán)?？敌∮暌粭l線開始深藏不露，給人以終將與男主邂逅于艷遇之旅的錯覺，其實導演在此打了一個時間差，并用一堵白墻勾連起現(xiàn)在與過往。

《瘋狂的石頭》走俏之后，寧浩曾試圖自我復制，于是有了《瘋狂的賽車》，但他很快意識到透支審美等于自掘墳墓，于是轉向了更加黑色的《無人區(qū)》，后又由于《無人區(qū)》深鎖閨閣遲遲不得上市，不無諂媚地炮制了作文類型的《黃金大劫案》。這一次，《心花路放》延續(xù)了寧浩在喜劇路上求新求變的良好勢態(tài)，并在敘事和影像風格上徹底甩脫了別人的影子，故事看似粗放、神經、大條，卻是處處羅布著經得起時間解構的文學構思。同樣是今年炙手可熱的公路喜劇，相比韓寒的金句電影，寧浩更懂得如何用畫面去講故事，總算為職業(yè)導演扳回了一程。

《無人區(qū)》中，黃渤不過是徐崢的幫襯，到了《心花路放》，則是平行男主的設計。人物功能上，徐崢負責走腎，黃渤負責走心，徐崢的表演一如離心力，試圖將看官們甩入荷爾蒙構成的斑斕宇宙，而黃渤的表演則是向心力，悄悄地抓住了看官們差一點就放浪形骸的心。情感聚合的使命大都落到了黃渤的肩上，與徐崢一張一弛，配合天衣無縫?！动偪竦氖^》之后，黃渤在任何一個導演手中都是塊“瘋狂的石頭”，而他這次重回到寧浩的手中，卻成為一塊雕琢完美的白玉。正是黃渤自然而富有代入感的表演，成就了寧浩這次“喜劇的憂傷”。