德治

《漫談攝影造型12字法》其主要內(nèi)容是：

拍、力、景， 要、求、定， 虛、調(diào)、言，感、光、性。

全篇以上述12個(gè)字為綱，提綱挈領(lǐng)，舉一反三漫談開來。從本期開始漫談“言”字。

“言”是指攝影藝術(shù)造型的視覺感情語言，是攝影藝術(shù)作品內(nèi)容、形式和價(jià)值的表現(xiàn)形式。它蘊(yùn)含在攝影藝術(shù)造型的許多環(huán)節(jié)之中，前面談過的景別、景深、景層、影調(diào)、色調(diào)和情調(diào)，都是藝術(shù)語言的表現(xiàn)形式。還有以后將要談到的“感”“光”“性”都與視覺感情語言相關(guān)聯(lián)。但是，視覺感情語言的核心部分還是線條語言、畫面語言和標(biāo)題語言三個(gè)方面。

一、線條語言

世間萬物的立體形態(tài)無一不是由線條造就的。線條是一切物象的邊緣界線，它規(guī)定了物質(zhì)的不同屬性、形象特征和形態(tài)表現(xiàn)。

就像繪畫一樣，如果沒有線條將無法進(jìn)行構(gòu)圖、定位和規(guī)定形象特征，影調(diào)也將無法體現(xiàn)，色彩也無從附著，那我們看到的就只能是沒有物象的空白。對于攝影藝術(shù)而言：線條是骨，影調(diào)是肉，色彩是衣。本期，我們重點(diǎn)來認(rèn)識線條及其語言。

1.線條的類型

線條的表現(xiàn)形式有三類。

第一類是實(shí)在的長條狀物體和各種形狀物體的邊緣輪廓和界限，如圖9-178《阿拉伯餐廳》所示：畫面中幾條實(shí)在的墻角線、地腳線和門窗木棱線構(gòu)成了該餐廳的空間結(jié)構(gòu)和形制特點(diǎn)，各種形狀的短線構(gòu)成了廳內(nèi)的陳設(shè)物件及人物，同時(shí)在天棚上還可以清楚地看到非實(shí)體物的光影線和色與色之間的分界線。

第二類是由某種物象重復(fù)出現(xiàn)排列組成的視覺線條。如成排的樹木、路燈、腳印等，如圖8-167《路在腳下》。

第三類是由光影形成的非實(shí)體的虛擬線條。如水平線、地平線和視覺意義上的線型等。此類線條是需要我們加強(qiáng)認(rèn)識和理解的內(nèi)容。主要表現(xiàn)形式有以下幾種：

非固定點(diǎn)的排列形成的線條是指動(dòng)態(tài)中的相同屬性物體有序地排列，如圖9-179《旋舞》和圖2-10《早操》；點(diǎn)的運(yùn)行軌跡形成的線條。如下雨、下雪、動(dòng)態(tài)的車燈軌跡、星星軌跡和綻放的煙花軌跡等等，如圖9-180《迷?！泛蛨D9-181《登城觀火》以及圖5-81《任斗轉(zhuǎn)星移》；

水面波紋形成的線條是指大海潮汐產(chǎn)生的浪花；風(fēng)吹水面產(chǎn)生的漣漪等等，如圖9-182《敢戲洋流》和圖9-183《驚飛》；

光芒形成的線條是指閃電光、光芒線等如圖9-184《撼海驚雷》和圖9-185《高空景象》。

這些非實(shí)體的虛擬線條，對支撐畫面結(jié)構(gòu)，豐富內(nèi)容，烘托主題起到了很大的作用。但是，由于它們的形態(tài)除了星星軌跡以外都具有不確定性，有些還變化無常，這就要求我們一定要提高“三力”水平，不失時(shí)機(jī)地去捕捉、掌控和利用它們。

2.線條的感情語言

現(xiàn)實(shí)生活中的線條有長有短，有粗有細(xì)，有曲有直，有太多的形態(tài)。不同物象形態(tài)的線條特征，會(huì)給人們留下不同的視覺印象，這些線條特征的視覺印象賦予了人們一定的線條形式感受，并且積淀形成視覺印象上的規(guī)律性概念。比如，曲線給人以柔軟、優(yōu)雅和動(dòng)態(tài)的印象，當(dāng)人們看到曲線就會(huì)聯(lián)想到繩子、蛇，甚至是女人的身段等等。再如，直線有剛直鋒利感；豎線有高聳挺拔感；長線有割裂分界感；短線有跳躍運(yùn)動(dòng)感；以及細(xì)線文弱、粗線強(qiáng)勁、淡線輕飄、濃線厚重、實(shí)線沉靜、虛線浮動(dòng)等等感情語言。為了便于記憶，我將這些線條的個(gè)性感情語言縮寫編成順口溜：

曲線柔，直線剛；細(xì)線弱，粗線強(qiáng)；

淡線輕，濃線重；虛線動(dòng)，實(shí)線靜；

長線割，短線跳；橫線闊，豎線高；

密線繁，疏線簡，斜線沒有穩(wěn)定感。

這15種線條歸納了絕大部分線條形態(tài)的感情語言，是構(gòu)成攝影作品畫面形式與內(nèi)容的基本線條形式，應(yīng)該熟記于心。

3.線條的變化及形態(tài)

線條美主要表現(xiàn)在形式美，可是，客觀存在的立體物象的線條，不一定在任何角度看上去都符合作者的審美需要，而且在一定條件下還會(huì)發(fā)生線條構(gòu)成形態(tài)上的變化。我們必須仔細(xì)觀察、認(rèn)真構(gòu)思，有選擇地提煉線條來構(gòu)成完美的畫面。

（1）線條的變化因素。

一是造型光線。光線的聚散（直射光或散射光）、入射角度和方向，都會(huì)使物象線條的影像發(fā)生濃淡、長短和面積上的變化。

如直射光會(huì)使物像線條及其光影更加明晰，形成黑白分明，反差比較大的濃線和實(shí)線，如圖9-186《浴場》所示跨海大橋的身影構(gòu)成了畫面的前景；

散射光下物像線條則柔和輕淡，層次豐富，反差比較小，不會(huì)產(chǎn)生耀眼的亮線和濃重的暗線，如圖9-187《閑庭信步》畫面柔和明快；

順光位構(gòu)圖物像線條則不夠明顯，被攝體的投影線條比較細(xì)短，甚至看不到，這時(shí)應(yīng)該選擇自身線條比較明顯的物象來拍攝，如圖9-188《虎斑巖石》所示側(cè)光位構(gòu)圖物像線條則明顯，黑場在畫面中占有相當(dāng)比例，比順光構(gòu)圖增加許多陰影線條，而且光源越低其線條越長，如圖9-189《牧歸暮色》，側(cè)光下的物體投影形成的線、形、頗具寫意性，我們亦可以將投影作為畫面的主要表現(xiàn)對象，如圖8-139《長城攝影》；

逆光位構(gòu)圖可以獲得明亮的物像輪廓線條，如圖9-190《野生羚羊》；

綜上所述，幾種造型光線稍有位移都會(huì)使造型的光影線條發(fā)生變化。

（未完待續(xù)）