京禪 流韻

在影壇叱咤風云20多年后，鞏俐與老搭檔張藝謀合作的新片《歸來》，再次成了公眾和媒體關注的焦點。鞏俐坦言，她在新片中飾演的馮婉瑜，是有史以來她演過的最難的一個角色。不過她也認為，7年后再次與張藝謀合作仍然很默契，很合拍。放下了以前的情感糾葛，鞏俐覺得現在的她和張藝謀更像“哥們兒”，和張藝謀的女兒張末也是一“擁”泯恩仇。對于自己的情感經歷和婚姻，鞏俐有著深刻的感觸。曾經多次被評為世界最美麗、性感女人的她，對女人的美麗、性感也有著獨到的見解……

記者（以下簡稱記）：電影《歸來》是你和張藝謀導演自《滿城盡帶黃金甲》之后的再度合作，你對《歸來》中飾演的馮婉瑜這一角色有何感觸？

鞏俐（以下簡稱鞏）：我飾演的馮婉瑜與分隔20年的勞改犯丈夫陸焉識（陳道明主演）重聚，可惜她已患失憶癥認不出他，卻一直守候著丈夫歸來。當初我看過劇本后，就覺得這個角色很難演，弄不好會把一個患失憶的女人演成一個神經病之類的角色。當時我問張藝謀導演：“這個角色你確定讓我演嗎？”他沒有絲毫猶豫，說：“必須你來演，著手準備吧！”我從事演員職業(yè)20多年，塑造了幾十個不同的角色，馮婉瑜這個角色對我來說極具挑戰(zhàn)性。在《歸來》的開機儀式上，我說我目前是一個不錯的演員，如果我把馮婉瑜這一角色演好，就是一個好演員了。

記：你認為這個角色最難把握的是哪些地方？

鞏：我經歷過“文革”那個年代，對那個年代的一些人的情感有所感悟。我覺得最難演的是馮婉瑜失憶后的生活，如果演不好，要么把她演成神經病，要么演得特別悲情。我提出到北京一些老人院去體驗生活，張導特別贊成。我在老人院一待就是幾個月。我發(fā)現，現實中患失憶癥的人并不是這么慘，相反他們生活得很愉快，只是身邊的家屬比較痛苦，因為親人已經不認得他們了。失憶病人的生活很簡單，發(fā)病時容易受驚，也很瘋狂。不發(fā)病時，他們的思想會停留在快樂的時光。體驗生活后，我對張導說：“我希望以輕松的方式來演馮婉瑜，也希望觀眾看過電影后不覺得很慘，不會有種說不出的無奈?！?/p>

記：戲中最讓你動情的是哪個場面？和陳道明飆戲的感覺好不好？

鞏：彈鋼琴那個場面最感人。馮婉瑜失憶后每個月都要到車站去接陸焉識，每次都抱著希望而去，又失望而歸。為了喚醒馮婉瑜的記憶，我和陳道明以及張導想了很多種方式，看哪種方式最能打動人。我們都覺得，在引起心靈共鳴方面，只有音樂能做得到。于是，我們設置了一個彈琴的場景，馮婉瑜從車站接丈夫失望而歸，陸焉識在樓上彈起了鋼琴《漁光曲》，整個房間充滿了輕柔的音樂。剛上樓的馮婉瑜停下腳步，在琴聲中，她的記憶一點點被喚醒，多年前的美好情景讓兩人越走越近。當琴聲停止后，一種無形的阻隔依然橫在兩人中間。表演時，這個分寸一定得把握好，也需要演員的精準表演來支撐。陳道明確實演得好，和他飆戲的感覺很好。

記：很多影迷看完《歸來》后，都說張藝謀是最會拍鞏俐的人，對這句話你怎么看？

鞏：我跟張導合作過多次，我們之間的合作很默契，溝通方式也很簡單。他很懂我，知道我表演的特點，給了我很大的創(chuàng)作空間。對于我來說，我相信張導，也相信他的人品。好導演不會跟你講怎么去演，好演員亦不須導演講太多，我覺得與張導是最合拍的搭檔。張導是一個很會用鏡頭講故事的人。在《歸來》中，我有不少特寫鏡頭，一些眉眼之間，唇齒抽動的細微表情被他捕捉得很到位。《歸來》最后一場戲，我提議讓馮婉瑜舉個寫有“陸焉識”的牌子，每個月按時到車站去接丈夫。張導很贊同，稱贊我的提議是神來之筆。在《歸來》后期制作時，為了劇情需要，我主動提出拿掉幾場自己情感爆發(fā)的戲，張導欣然同意。這次拍戲的過程，我覺得我們的合作依然默契無比。

記：《歸來》亮相戛納國際電影節(jié)，影片放映后你當場落淚，看上去心情非常激動！

鞏：確實很激動。我和張導代表中國電影人再次來到戛納國際電影節(jié)，向世界展示中國電影的進步。近年來，中國電影市場表面上很繁榮，但能拿得出手，并得到國際同行認可的作品非常少?，F在中國的觀眾有一種不好的趨勢，就是周末帶著家人、朋友、戀人到電影院，吃著爆米花，喝著飲料，別管電影有多無厘頭，只要好玩就行。于是，一些電影投資人就拍一些無厘頭的東西，怎么可笑怎么無聊怎么拍。這樣一來，我們的電影就缺少了一些關注心靈方面的東西?！稓w來》是一部文藝片，能短時間內贏得觀眾的肯定和認可，在心靈方面讓觀眾受到了觸動，能做到這點非常不容易。在戛納國際電影節(jié)放映《歸來》之后，國外的觀眾紛紛起立鼓掌，對這部作品給以好評，讓我覺得所有的付出都是值得的。當時我流著淚擁抱了張導。

記：你和張藝謀導演合作的電影《紅高粱》是彼此的處女作，現在回頭再看，讓你最難忘的經歷是什么？

鞏：1987年，張導籌拍《紅高粱》的時候，女主角一直沒有著落。當時副導演楊鳳良來中戲選演員，卻一直沒有找到中意的人選。就在他幾乎要放棄的時候，有人向他推薦了我。老師讓我過去試鏡頭，我對楊導演說：“其實我不太喜歡演電影，我最喜歡的是演話劇?！睏顚а菡f：“好的演員應該電影和話劇都拿得起放得下，你不妨試試?！蔽遗浜蟿〗M試了幾個鏡頭，他們挺滿意，這才有了和張藝謀導演的第一次合作。那次合作，讓我真正見識到了張導對電影的認真和熱愛。拍電影前，我在山東高密體驗了一段時間生活，那塊上百畝的高粱地也是張導雇人種的，僅體驗挑水那一環(huán)節(jié)，張導就要求桶里必須有水，挑水時還要顛起來。沒幾天，我的肩膀就被扁擔磨得又腫又痛。

記：拍完《紅高粱》后，你在張導的作品里出演了一系列角色，是不是每演一個角色都讓你多了一樣特殊的本領？

鞏：的確長了不少本事。電影《菊豆》讓我學會了染布，我現在還知道染布是怎樣的一個過程?！洞蠹t燈籠高高掛》讓我學會了敲腳，敲腳讓我覺得挺舒服的，還能讓人放松。拍《秋菊打官司》讓我學會了陜西話，就是現在我跟陜西人說話也沒有問題。就連吃面條也得學著陜西人的樣子，發(fā)出聲響，一定要讓外人看出吃得很香。為了演好吃面條這個細節(jié)，我專門到鄉(xiāng)下的小面館，和當地人一樣端著碗吃面條。有一次去一家面館吃面條，我穿得不像當地人，然后端著碗跟著大家一樣很響地吃面條，弄得全面館的人都驚訝地看我，那個情景至今想起來都想笑。跟張導合作我學會了很多，并且受益終生。

記：你和張導有過一段感情經歷，事過境遷，現在已經釋懷了吧？張導曾形容你們的關系像“哥們兒”，你怎么評價你和張導目前的關系？

鞏：以前的那些東西盡可以釋懷了，現在我們更像是老朋友，用“哥們兒”形容也不為過。張導拍過很多作品，有的作品引起了很大非議，我能感覺到他所承受的壓力。有時我會打個電話安慰他。拍《歸來》時，正趕上張導超生事件鬧得沸沸揚揚，無錫市計生委到處找他，讓他補交超生罰款，弄得全世界都知道他有3個孩子。當時也是拍戲最緊張的時候，律師一趟一趟地到劇組找張導溝通。張導是個做事很專注的人，我和陳道明怕他分心，就幫他拿主意。面對此事，張導誠懇地向社會各界道歉認錯，并補交了罰款。這件事并沒給他的工作帶來太大影響。一次，張導像講笑話一樣給我說了件事。張導的母親已經80多歲了，怕老人受驚嚇，這件事他一直瞞著老人。誰知，有一天張導陪著母親吃飯，電視里正好播了有關他超生被罰的新聞，新聞還挺長，下面還打著字幕。張導想關電視已經來不及了。正當他想著如何安慰母親時，老太太反而走過來拍著他的肩膀，用陜西方言說：“沒事，沒事！”看張導說這件事時的輕松勁兒，我就知道，超生事件帶給他的影響已經被消化了。

記：在戛納國際電影節(jié)上，你和張導的女兒張末深情相擁那一幕，讓網友感動。在你眼中，張導對女兒是怎樣的呢？

鞏：作為劇組人員，張末為《歸來》這部影片付出了很多心血。電影得到了大家的肯定，我們擁抱既是祝賀，也是雙方感情的真摯流露。張末是個熱情大方的女孩，她在美國留過學，學的是電影剪輯，從《金陵十三釵》《山楂樹之戀》到《歸來》，她都是擔任后期剪輯。看得出張導也在有意培養(yǎng)她。對于張末的生活和事業(yè)，張導也和我探討過，他說在他身上發(fā)生的，不希望在女兒身上再發(fā)生。他對女兒的建議是生活第一，拍電影第二，該結婚結婚，該生孩子生孩子。這一點我很贊同。我們這一代電影人，為了事業(yè)在生活方面有很多缺憾，不希望同樣的事情在后輩身上發(fā)生。

記：你和前夫友好分手5年了，彼此還是好朋友吧？

鞏：外界一直在猜測我們離婚的原因，其實還是我們的工作性質造成的。我們一起生活了13年，彼此相互尊重，關系一直很好，從未紅過臉，更沒吵過架。誰出國回來，都會買禮品送給對方。之所以最后我們還是分手了，主要是雙方的工作性質決定了這個結局。我是演員，經常外出拍戲。他是商人，也經常出差談業(yè)務。我們幾乎是在全世界跑，這些年聚少離多，友情已經多過了愛情。于是，我們心平氣和地談了幾次話，在和平、友好的氣氛中分了手。我們是協議離婚、沒有財產糾葛。黃先生是個有修養(yǎng)、有氣度的人，現在我們還保持著好朋友的關系，比如過圣誕節(jié)、春節(jié)的時候，都會互相打電話問候。我永遠都感激黃先生對我的呵護和關心。

記：在電影《歸來》中你扮演的馮婉瑜一直在等候老公歸來，現實中也會同樣等候一份屬于你的愛情嗎？

鞏：愛情靠緣分，跟戲中不一樣，我不是進攻型的人，所以我相信緣分。緣分這個東西很奇妙，不是你去選擇就能得到的，該來的時候自然會來。拍完這部戲，如果我的人生有段像馮婉瑜這么根深蒂固的情感，我會一直等待，這樣的等待對我來說是一種幸福。每個人都需要有一種情感在心中，才會過得有意義，特別是女人，每個女人都希望這一生不會后悔。

記：你經歷了這么多，什么時候感到工作和生活的矛盾是最突出的？

鞏：是旅行。我覺得我一直都在拿著幾個箱子到處亂跑，旅行真的太多了。人在旅途，就很難找到家的感覺，生活難免有一些單調。每次旅行回來，我把箱子擺在地板上，該洗的拿出來洗一洗，不洗的繼續(xù)放在里面，過不了兩天又要提著箱子出門了。這樣的生活狀態(tài)讓我覺得家就是飯店，人總是這樣的狀態(tài)會感到疲憊，必要的時候真的要停下來，調整一下生活狀態(tài)，積蓄一下能量。

記：這樣的演藝生涯讓你無緣于一種傳統(tǒng)的家庭生活，有沒有因此糾結過？

鞏：沒有糾結過。因為我的工作就是這樣的，除非我不干了，我就不用這樣跑了。如果我一直在做這個工作，我的腳步就不會停止。這就需要雙方的理解。如果得不到對方的理解，這個家庭或這段情感就維持不下去。對此，我已經有思想準備。我有過一個家，也有過一段婚姻，當它畫上句號以后，我對婚姻有了新的感悟：婚姻不僅是對社會的保障，也是對婚姻雙方心理上的一種保障。然而，婚姻不僅僅是一張紙，需要兩個人共同去維持、呵護。如果沒有對婚姻的細心呵護，那張證書不過是一張廢紙而已。

記：你曾多次被評為世界上最性感、美麗的女人，你認為什么樣的女人最性感？

鞏：能得到這樣的評價與我拍攝的電影有關。我覺得女人都有自己性感的一面，只是有些人沒有認識到而已。有的女人認為自己胖，整天減肥，要減成樹枝那樣干癟，我覺得那是不對的。我認為女人最美的不僅僅是外形，還有自信。現在是一個商業(yè)發(fā)達的社會，很多女性在討論干得好與嫁得好哪個更重要。一些女人認為只要擁有美貌就有許多捷徑可以走，其實這個想法很幼稚。我覺得女人首先要找到自己在社會上的價值，至少她要有一份工作或擁有獨立謀生的能力。反之，這個女人很快就會枯萎，因為美貌并不代表一切。體驗生活時，我曾認識一個農村女人，她丈夫殘疾，還養(yǎng)著一兒一女?？恐扌氖炙嚕诔鞘械奈蓍芟吗B(yǎng)活了一家人，還能寄錢給公婆。這樣的農村婦女，她活得堅韌也很自尊。在我眼里，她要比那些靠美貌生活的女人更性感、美麗。

記：女演員到了中年，擔任主角的機會會相應減少，你有過年齡方面的危機感嗎？

鞏：我從沒有過這方面的危機感。我覺得演員這個職業(yè)并不是吃青春飯的，只靠一兩個所謂的青春偶像支撐起來的電影，根本不具有藝術生命力，也注定是曇花一現的。一個視表演藝術為生命的演員，隨著年齡的增長，對藝術的感悟及表現力會更成熟。每個年齡段都會有相對應的角色等著你去塑造。張導最欣賞的是那種在表演方面收放自如、張弛有度的演員。這普普通通八個字要做到非常不容易，需要一生的積累和探索。

〔編輯：劉波〕