史鑒：劉先生，在我們的印象里，您最早引起社會(huì)關(guān)注的作品是《良宵》，也是從《良宵》開(kāi)始，您的藝術(shù)創(chuàng)作逐漸為各個(gè)方面所重視。能和我們談?wù)劇读枷愤@幅作品的創(chuàng)作初衷以及構(gòu)思的延展么？

劉宇一：我是在1977年萌生創(chuàng)作《良宵》這幅作品的想法，1978年開(kāi)始打腹稿，1979年作品完成。《良宵》我前后畫(huà)了三次，三畫(huà)其稿是因?yàn)橐剿?、要推敲、要修改，以便意思表達(dá)得更準(zhǔn)確、更鮮明、更感人。

現(xiàn)在一、三稿的《良宵》均在毛主席紀(jì)念堂，二稿被著名企業(yè)家曾憲梓先生私人收藏。

畫(huà)是畫(huà)家心中要說(shuō)的話(huà)，只不過(guò)這話(huà)是用線(xiàn)條和色彩來(lái)表達(dá)的?！读枷肪褪俏矣性?huà)要說(shuō)?！拔母铩逼陂g我深受磨難，我們夫婦被駕過(guò)“飛機(jī)”、經(jīng)歷過(guò)萬(wàn)人批斗、游街，而我見(jiàn)到的周?chē)暮芏嗬项I(lǐng)導(dǎo)、同事也都遭遇了不公正的待遇……“文革”造成了嚴(yán)重的混亂和倒退，作為普通人我無(wú)法理解也無(wú)法控制，甚至有種深深的無(wú)力感。

“文革”結(jié)束，我由衷地有一種創(chuàng)作的沖動(dòng)，發(fā)自?xún)?nèi)心地希望國(guó)家別再鬧、別再內(nèi)斗，我想“良宵”、想安寧、想祥和。這就是我的創(chuàng)作初衷。

為什么選《良宵》作為素材，是因?yàn)橹袑W(xué)課本里毛澤東和柳亞子在中南海懷仁堂唱和《浣溪沙》讓我印象很深刻，那是新中國(guó)建立一周年后的第一個(gè)國(guó)慶日。全國(guó)各少數(shù)民族代表在中南海懷仁堂隆重歡聚，向毛主席及其他黨、政、軍領(lǐng)導(dǎo)人獻(xiàn)禮、獻(xiàn)旗。毛主席興致勃勃地邀柳亞子填詞以志盛，柳亞子遂即席賦《浣溪沙》一首：

火樹(shù)銀花不夜天，

弟兄姐妹舞翩躚，

歌聲唱徹月兒圓。

不是一人能領(lǐng)導(dǎo)，

那容百族共駢闐，

良宵盛會(huì)喜空前。

毛主席和了一首：

長(zhǎng)夜難明赤縣天，

百年魔怪舞翩躚，

人民五億不團(tuán)圓。

一唱雄雞天下白，

萬(wàn)方樂(lè)奏有于闐，

詩(shī)人興會(huì)更無(wú)前。

一口氣勾勒了中國(guó)百年的近現(xiàn)代史，把過(guò)去和今天寫(xiě)了出來(lái)。兩相對(duì)比，異常鮮明。

由于印象很深刻，“文革”前我就想把它變成畫(huà)面，但是出于年齡、閱歷還不知道如何去充分還原。經(jīng)歷了“文革”，我覺(jué)得創(chuàng)作有了基礎(chǔ)，時(shí)機(jī)成熟了。

雖然有創(chuàng)作的沖動(dòng)和熱情，但是當(dāng)時(shí)還面臨一些現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題，譬如毛柳唱和的歷史事實(shí)是發(fā)生在室內(nèi)，如果如實(shí)還原那個(gè)場(chǎng)面，畫(huà)成室內(nèi)就看不出是在北京，所以我構(gòu)思一定得擺在室外，讓觀眾一看就知道是中南海里發(fā)生的事情。但我當(dāng)時(shí)還沒(méi)進(jìn)過(guò)中南海，這怎么辦？我想到自己在中央美院附中上學(xué)時(shí)曾經(jīng)經(jīng)常在景山、北海寫(xiě)生，對(duì)周?chē)坝^很熟，所以就想象著從中南海看北海的樣子，規(guī)劃畫(huà)面中一定要出現(xiàn)白塔，一定要出現(xiàn)景山，出現(xiàn)古老的中國(guó)元素——松柏常青、龍鳳呈祥。我把人物設(shè)計(jì)成看演出的場(chǎng)景，一桌桌地出現(xiàn)。這些都是我想象的，巧合的是，等我畫(huà)《良宵》二、三稿時(shí)，我才從歷史照片中發(fā)現(xiàn)當(dāng)時(shí)中南海還真有露天的聚會(huì)。

我先用水粉畫(huà)草稿，畫(huà)了以后就想把它畫(huà)成油畫(huà)，但那個(gè)時(shí)候沒(méi)有任何單位支持，草圖一出來(lái)想放大，首先遇到的問(wèn)題就是沒(méi)有畫(huà)布。放大需要大畫(huà)布，但當(dāng)時(shí)我的工資是42塊，我愛(ài)人的工資也只有36塊。我們每個(gè)月還要寄錢(qián)給父母，自己又有了女兒，微薄的收入根本沒(méi)有能力買(mǎi)畫(huà)布。物質(zhì)的匱乏是其次的，還要面對(duì)很大的精神壓力，周?chē)暮门笥讯紕裎覄e畫(huà)：“劉宇一，別畫(huà)了，這畫(huà)這么難，里面幾十個(gè)人物，你掌握得了么？畫(huà)了之后誰(shuí)給你發(fā)表啊？誰(shuí)給你出這個(gè)錢(qián)??？恐怕展覽都沒(méi)有機(jī)會(huì)。”幾乎沒(méi)人支持我，種種的問(wèn)題擺在我的面前。

正在矛盾的時(shí)候，我太太的一個(gè)老同學(xué)來(lái)我家，知道我有這個(gè)想法后說(shuō)：“我?guī)湍憬鉀Q，我去說(shuō)服桂林國(guó)賓館給你出錢(qián)買(mǎi)畫(huà)布，以后你這畫(huà)就送給他們。”我又向桂林國(guó)賓館的經(jīng)理申請(qǐng)了路費(fèi)，經(jīng)過(guò)努力爭(zhēng)取到我所在單位——廣西人民出版社領(lǐng)導(dǎo)的支持，所謂的支持就是給我一個(gè)月的創(chuàng)作時(shí)間。

正式創(chuàng)作開(kāi)始前，我先到北京找資料，輾轉(zhuǎn)找到新華社，在新華社的歷史照片里找到了一些我所需要的資料，心中就更有底了。1979年有整整一個(gè)月里，溽熱難耐，我埋頭創(chuàng)作，長(zhǎng)期以來(lái)的醞釀，心中積聚的創(chuàng)作熱情化作源源不斷的創(chuàng)作靈感讓我廢寢忘食，夜以繼日。最后，一幅六米長(zhǎng)、兩米高的《良宵》畫(huà)卷終于成稿。9月份我又用了一個(gè)月時(shí)間繼續(xù)加工，國(guó)慶前終于完成。

史鑒：是否正是因?yàn)椤读枷返木薮笥绊?，中央美術(shù)學(xué)院1982年在北京為您舉辦了“宇一畫(huà)展”？這次“宇一畫(huà)展”為美術(shù)界，或者說(shuō)為江豐先生所重視，是否還因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)候您的文化名人肖像畫(huà)正在產(chǎn)生持續(xù)的影響？

劉宇一：《良宵》第一稿出來(lái)后，當(dāng)時(shí)廣西美協(xié)某些領(lǐng)導(dǎo)并不支持，在參加地方及全國(guó)美展的時(shí)候甚至設(shè)置了重重障礙。因此，《良宵》既沒(méi)有在當(dāng)?shù)孛绤f(xié)紀(jì)念國(guó)慶的美展上出現(xiàn)，也沒(méi)有參加當(dāng)年的全國(guó)美展。

最后，歷經(jīng)波折，一位新華社的記者把這幅畫(huà)反映到了中央，將這幅畫(huà)的印刷品寄給了胡耀邦、周揚(yáng)、江豐。江豐看到《良宵》的印刷品后非常激動(dòng)，說(shuō)“是個(gè)罕見(jiàn)的、非常優(yōu)秀的作品，應(yīng)該拿到北京來(lái)”，《良宵》是符合他的美學(xué)觀念和藝術(shù)思想的。江豐是魯迅的學(xué)生，是魯迅在上海培養(yǎng)的青年木刻家之一。后來(lái)他幫我想辦法：“既然美協(xié)選落選了，我?guī)湍愀銈€(gè)人畫(huà)展”，江豐還為這幅畫(huà)的展出寫(xiě)了前言：“我們已經(jīng)經(jīng)歷的、正在經(jīng)歷的和即將經(jīng)歷的史詩(shī)般的時(shí)代，需要史詩(shī)般的藝術(shù)、史詩(shī)般的畫(huà)幅。從《良宵》的展出，我恍惚預(yù)見(jiàn)到即將來(lái)到的絢麗的晨曦……”江豐對(duì)我是有知遇之恩的，六米長(zhǎng)的畫(huà)卷無(wú)法切割，江豐甚至為此專(zhuān)門(mén)找到鐵道部，鐵道部為此下達(dá)指令使得畫(huà)作終于如期從桂林被運(yùn)到北京?！读枷吩谥醒朊涝好佬g(shù)館展出期間，江豐前后來(lái)了八次，當(dāng)時(shí)谷牧、周揚(yáng)等許多領(lǐng)導(dǎo)人都曾來(lái)看過(guò)《良宵》的展出。

最讓我難忘的是時(shí)任中央書(shū)記處常務(wù)書(shū)記的習(xí)仲勛來(lái)看畫(huà)。整整一個(gè)小時(shí)，習(xí)老仔細(xì)看了這幅畫(huà)，針對(duì)畫(huà)作本身提了很多具體的修改意見(jiàn)，又提出趁著我在北京，可以到他家看看，他說(shuō)家里有好多舊照片和畫(huà)面上一些人物的資料，可以提供給我做素材。習(xí)老參觀期間曾問(wèn)江豐：“這么好一幅畫(huà)怎么沒(méi)有見(jiàn)宣傳??？”江豐答：“這件事很復(fù)雜，美術(shù)界本來(lái)就有不同意見(jiàn)?！绷?xí)老問(wèn)：“有什么不同意見(jiàn)??？”江豐如實(shí)地把《良宵》的遭遇講給了習(xí)老：“有人不認(rèn)同這是藝術(shù)，認(rèn)為是馬屁畫(huà)?！绷?xí)老有些不解：“這個(gè)是馬屁畫(huà)，我們的黨史還要不要寫(xiě)啊，整個(gè)黨史不就是馬屁史了么？”他接著提到美國(guó)國(guó)會(huì)可以有林肯、有華盛頓，我們也應(yīng)該有展現(xiàn)自己領(lǐng)導(dǎo)人風(fēng)貌的鴻篇巨制。他最后說(shuō)：“我看，這張畫(huà)要好好地宣傳”，說(shuō)著馬上對(duì)他的秘書(shū)說(shuō)：“把秦川同志（時(shí)任《人民日?qǐng)?bào)》社長(zhǎng)兼總編輯）請(qǐng)來(lái)，讓他看看這張畫(huà)要不要好好宣傳宣傳?！?

因此，可以說(shuō)是從《良宵》開(kāi)始，我的作品受到廣泛的關(guān)注，《良宵》的影響力也為我創(chuàng)作名人肖像畫(huà)創(chuàng)造了條件。所以《良宵》是在集中創(chuàng)作名人肖像畫(huà)之前，或者說(shuō)這是同時(shí)進(jìn)行的事。

畫(huà)名人肖像這個(gè)想法源于我從小就有名人情結(jié)，我始終覺(jué)得一個(gè)民族最重要的就是人，對(duì)體現(xiàn)民族精神的精英人物我從小就有情結(jié)，這些人體現(xiàn)民族風(fēng)范，是時(shí)代的符號(hào)。

20世紀(jì)50年代在中央美術(shù)學(xué)院附中念書(shū)的四年間我有機(jī)會(huì)直接接觸了許多大人物，印象最深的是有一次見(jiàn)到毛主席。近距離見(jiàn)毛主席，是在現(xiàn)在國(guó)家博物館的地方。那是1957年春暖花開(kāi)時(shí)節(jié)，毛主席和眾多的中央領(lǐng)導(dǎo)都去機(jī)場(chǎng)歡迎來(lái)訪(fǎng)問(wèn)的蘇聯(lián)最高蘇維埃主席團(tuán)主席伏羅希洛夫元帥。國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的車(chē)隊(duì)徐徐開(kāi)來(lái)，那天天氣很好，陽(yáng)光燦爛。毛主席站在車(chē)隊(duì)第一輛也是唯一一輛敞篷車(chē)上，膚色偏黑，因?yàn)槌龊?，太?yáng)一照，好似銅雕塑，加之動(dòng)作穩(wěn)健，顯得十分偉岸。因?yàn)槿罕娞珶崆椋鋼砩锨皳趿寺?，?chē)隊(duì)被迫停了下來(lái)，這時(shí)停在我面前的是彭德懷元帥的車(chē)，他搖下車(chē)窗用他濃厚的口音幽默地對(duì)我們說(shuō)：“同學(xué)們，不要光喊毛主席萬(wàn)歲，也要喊伏老萬(wàn)歲哦！”吶喊的人群隨即高喊：“毛主席萬(wàn)歲！伏老萬(wàn)歲！”

我還曾三次見(jiàn)到過(guò)朱德元帥，還給他畫(huà)過(guò)速寫(xiě)，1958年我在長(zhǎng)辛店機(jī)車(chē)廠(chǎng)畫(huà)壁畫(huà)，有幸見(jiàn)到了到那兒與二七大罷工工人座談的朱德元帥，我一路緊跟著朱德元帥，一面走一面給他畫(huà)速寫(xiě)，他還頻頻對(duì)我揮手，向我微笑。

聶榮臻元帥當(dāng)時(shí)住在景山北面，有一次我寫(xiě)生的時(shí)候見(jiàn)到他。那是初冬時(shí)節(jié)，見(jiàn)到散步的聶帥，他穿了件黑大衣，只有一個(gè)警衛(wèi)員跟著，饒有興趣地過(guò)來(lái)看我們畫(huà)畫(huà)，和我們聊天。

賀龍?jiān)獛浵矚g釣魚(yú)，我當(dāng)時(shí)經(jīng)常到動(dòng)物園畫(huà)動(dòng)物，所以也有機(jī)會(huì)見(jiàn)到他。我還近距離見(jiàn)過(guò)郭沫若兩次，一次是上晚自習(xí)的時(shí)候，校長(zhǎng)說(shuō)：“郭伯伯來(lái)看望同學(xué)們?！睕](méi)過(guò)多久，我在天壇畫(huà)畫(huà)，有幸又見(jiàn)到了陪著波蘭外賓游覽的郭沫若，他看到那里有解放軍在正步走，就像“老小孩”，跟著解放軍正步走，我就跟著郭老背后正步走。

這些在北京求學(xué)的時(shí)候與名人接觸的經(jīng)歷，是支撐我創(chuàng)作《良宵》的信心所在，一直讓我有把他們描述下來(lái)的想法。創(chuàng)作大量的名人肖像，一個(gè)原因是我本人的激情，還有一個(gè)重要的原因就是江豐老師對(duì)我的影響。他對(duì)我說(shuō)過(guò)：“一個(gè)人一生中如果認(rèn)定一件事情是有意義的，就應(yīng)該堅(jiān)持下去，不受任何干擾地做下去?！碑?huà)名人像這件事，若不是他大力支持，我進(jìn)行下去會(huì)很困難。他說(shuō)：“你畫(huà)得快、畫(huà)得像，你又有這個(gè)激情，你應(yīng)該系統(tǒng)地把這些人畫(huà)下來(lái)，他們作了那么多的貢獻(xiàn)，又受了那么多的苦，尤其是現(xiàn)在年齡都比較大了，這件事非常有意義?！彼麑?duì)我的鼓勵(lì)和支持不只是口頭上的，還給我提供了許多實(shí)際的幫助。后來(lái)我又認(rèn)識(shí)了當(dāng)時(shí)的中國(guó)文聯(lián)主席周揚(yáng)，時(shí)任中國(guó)科學(xué)院主席團(tuán)主席嚴(yán)濟(jì)慈和中科院院長(zhǎng)盧嘉錫，這四個(gè)人直接推動(dòng)我勢(shì)如破竹地進(jìn)行人物群像的創(chuàng)作。

我陸續(xù)畫(huà)了有5—7年人物群像，集中畫(huà)了兩三年。1979年開(kāi)始，1981至1983年集中畫(huà)，我立志要把我所在時(shí)代的優(yōu)秀人物都記錄在我的筆下。我堅(jiān)持當(dāng)面寫(xiě)生，寫(xiě)生之后再創(chuàng)作。當(dāng)場(chǎng)寫(xiě)生不一定是好的肖像，但又是不可少的。當(dāng)場(chǎng)寫(xiě)生是認(rèn)識(shí)創(chuàng)作對(duì)象的過(guò)程，通過(guò)當(dāng)面的接觸和觀察，會(huì)對(duì)他們有一個(gè)基本的審美直覺(jué)。而當(dāng)面寫(xiě)生帶來(lái)的獨(dú)特的感受和深刻的理解也是照片所不能賦予的。譬如畫(huà)賀綠?。ㄖ袊?guó)著名作曲家、音樂(lè)家），去他家的時(shí)候，我提出先看照片，看照片就看了一天，通過(guò)看照片，了解他的經(jīng)歷，他在我心中更加立體，然后我才能抓住他的精神，捕捉到他最大的特點(diǎn)：硬骨頭，以及獨(dú)立的人格、自由的思想。于是我構(gòu)思畫(huà)雪中的賀綠汀，以雪中的長(zhǎng)城為背景，以此來(lái)烘托他的錚錚傲骨。

在面對(duì)面時(shí)我發(fā)現(xiàn)：這些人確實(shí)優(yōu)秀，是有質(zhì)感的，有不凡之處，有時(shí)候他們一兩句話(huà)，會(huì)讓你終身受益、終生難忘。譬如華羅庚、葉圣陶、冰心、丁玲，通過(guò)和他們的接觸，都對(duì)我的人生有重大影響。名人的個(gè)人魅力都是靠自身對(duì)社會(huì)的貢獻(xiàn)形成的，是靠自身的長(zhǎng)期努力形成的。所以，這些大人物、大學(xué)者確實(shí)不同一般人，他們談的問(wèn)題，感興趣的事情，都有不凡之處；我還感受到，任何一個(gè)名人又都是普通人，和我們一樣，都吸收這個(gè)世界的空氣，都要吃飯睡覺(jué)。這平凡的一面讓我領(lǐng)悟到：學(xué)習(xí)名人要學(xué)名人的精神及他們處事的基本態(tài)度。著名的大學(xué)者周谷城給我題詞：“博大精深”，他告訴我：“你要成大家，必博大精深，必須有很好的基礎(chǔ)，有全面的修養(yǎng)?！敝T如此類(lèi)的話(huà)很多，都使我受益。

史鑒：由“宇一畫(huà)展”往前追溯20年，您1962年就以一幅《耘天》獲得了廣泛歡迎，展示了您在廣西壯族自治區(qū)的重要?jiǎng)?chuàng)作實(shí)力?？茨穆臍v，您1960年從中央美術(shù)學(xué)院附中畢業(yè)以后就到了廣西，兩年以后就創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品，嶄露頭角。作為一個(gè)初出茅廬的青年畫(huà)家，這樣的成績(jī)?cè)谀莻€(gè)年代也是十分引人注目的，請(qǐng)介紹一下在廣西的生活創(chuàng)作狀況好嗎？

劉字一：我在廣西待了28年，廣西算是我的“第二故鄉(xiāng)”。在廣西，我嘗過(guò)少年成名的滋味，也遭遇過(guò)不公的待遇。但我感謝廣西給我的錘煉、培育。在此期間我創(chuàng)作了大量的作品，也形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格一用油畫(huà)工具表達(dá)中國(guó)畫(huà)的意境。創(chuàng)作《耘天》時(shí)我才22歲，從北京初到廣西，在龍勝兄弟民族地區(qū)體驗(yàn)生活，步行上龍脊，被它的美所震撼，便嘗試著用油畫(huà)的形式來(lái)表達(dá)這富有中國(guó)味道的風(fēng)情?！对盘臁吩?963年慶祝廣西壯族自治區(qū)成立5周年畫(huà)展展出后，一位美術(shù)評(píng)論家發(fā)表文章稱(chēng)“這是油畫(huà)民族化的可喜嘗試”，又稱(chēng)正如白石先生所說(shuō)，“妙在‘似與不似之間”。由此引起辯論，各界人士在《廣西日?qǐng)?bào)》上公開(kāi)發(fā)表了一百余篇文章，圍繞著“雅與俗”進(jìn)行辯論。辯論一年多，以中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)曹振峰先生的文章予以總結(jié)：青年畫(huà)家劉宇一的（《耘天》風(fēng)景美、人物美、思想美，是婦孺皆喜的好作品?！扒嗄戤?huà)家”的稱(chēng)號(hào)，在60年代是中國(guó)罕有的名詞，《耘天》選送“全國(guó)美展”，在北京、上海、南京等大城市巡展，《光明日?qǐng)?bào)》邀約我寫(xiě)了創(chuàng)作體會(huì)?！度嗣癞?huà)報(bào)》《美術(shù)》《中國(guó)青年》《民族團(tuán)結(jié)》等各媒體熱情報(bào)道，出品了單張年畫(huà)，《耘天》甚至普及到了學(xué)生作業(yè)本的封面。

也是在廣西，我與恩師劉海粟結(jié)緣。1978年劉海粟復(fù)出，剛剛復(fù)出的時(shí)候受邀訪(fǎng)問(wèn)的第一站在廣東。廣東省政府邀請(qǐng)了四位老畫(huà)家到廣東做客，其中就有劉海粟。廣西壯族自治區(qū)副主席聽(tīng)聞，將四人從廣東請(qǐng)到廣西，我作為廣西人民出版社的美術(shù)編輯是接待組成員之一。當(dāng)時(shí)，劉老住在桂林國(guó)賓館總統(tǒng)套房，我住在隨行人員的房間，于是就有很多機(jī)會(huì)接觸。和他朝夕相處一個(gè)多月后，劉老對(duì)我很喜歡。劉老每天晚上都有入浴的習(xí)慣，平時(shí)都是師母照顧，師母有一天面有倦色，我就說(shuō)：“您也累了，要不我陪劉老入浴吧?！睕](méi)想到師母和劉老欣然同意。于是我就有機(jī)會(huì)看到了他的人體，當(dāng)時(shí)我還開(kāi)玩笑說(shuō)：“劉老，您把人體引入中國(guó)，我能不能畫(huà)您的人體？”劉老欣然同意。之后，我就開(kāi)始構(gòu)思畫(huà)黃山和劉老，他的經(jīng)歷是“十上黃山最傳奇”，經(jīng)過(guò)反復(fù)推敲，仔細(xì)思考，最后，創(chuàng)作了他在黃山人字瀑前沐浴那幅畫(huà)，并取名《十上黃山圖》。劉老看后大為贊賞，親自改為《師友黃山圖》。意為黃山既是他的老師也是他的朋友，并為我的畫(huà)作題字：“一管擎天筆，千秋動(dòng)地歌。天地錚錚骨，黃山耿耿情?！彼€幽默地說(shuō)：“我的幾個(gè)字比你的畢業(yè)證書(shū)好啊?！睆拇耍液蛣⒗祥_(kāi)始了長(zhǎng)達(dá)17年的情誼。

史鑒：就在您正值壯年，藝術(shù)創(chuàng)作如日中天的時(shí)候，您1991年攜全家定居香港，這其中一定有些機(jī)緣。我感興趣的是，這樣的遷徙對(duì)于您的創(chuàng)作有些什么影響？您在香港也有一本《香港名人肖像畫(huà)集》，能介紹一下這些肖像畫(huà)的創(chuàng)作情況嗎？

劉宇一：對(duì)于名人肖像的創(chuàng)作，我的規(guī)劃是：先畫(huà)內(nèi)地的，然后畫(huà)港澳臺(tái)的，最后畫(huà)全世界的華人精英，畫(huà)完后建美術(shù)館，就叫“華夏之光”。去香港與畫(huà)名人肖像有關(guān)，那時(shí)我已經(jīng)在國(guó)內(nèi)畫(huà)了100多個(gè)各界精英人物，科學(xué)家畫(huà)了40多個(gè)，當(dāng)時(shí)科學(xué)界的泰斗基本上都被我畫(huà)完了，文學(xué)藝術(shù)界也是這樣，當(dāng)時(shí)最具代表性的名人都畫(huà)了。我在1988年開(kāi)始到香港畫(huà)畫(huà)。去香港原因有二：一是為了出入境方便；二是我喜歡創(chuàng)作大尺幅作品，但沒(méi)有經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，當(dāng)時(shí)的國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)還沒(méi)有形成，到香港容易籌款，我需要華僑、港澳的人支持。

到香港后，創(chuàng)作上與內(nèi)地還是有不同的，主要有兩點(diǎn)：第一點(diǎn)，香港的經(jīng)歷讓我從思想上對(duì)共和國(guó)、共產(chǎn)黨有了更深刻的認(rèn)識(shí)，這叫“有比較才有鑒別”。由于那之后我不僅去了香港，還去了美國(guó)、法國(guó)、英國(guó)、日本、印尼等地，世界各地的旅行使我觀察中國(guó)的視野更開(kāi)闊了，思想上得到了升華。我舉個(gè)例子：在《良宵》拍賣(mài)的時(shí)候，很多媒體記者到場(chǎng)?！度A僑日?qǐng)?bào)》有個(gè)女記者問(wèn)我：“共產(chǎn)黨犯了那么多罪，你現(xiàn)在歌頌共產(chǎn)黨，你的藝術(shù)家良心何在？”我說(shuō)：

“問(wèn)得很好，《良宵》就是我藝術(shù)家的良心的表現(xiàn)！你講共產(chǎn)黨犯過(guò)很多罪，我不贊成這樣的提法，我說(shuō)比較科學(xué)的講法是共產(chǎn)黨犯過(guò)很多錯(cuò)誤。就像你看到一個(gè)人他生過(guò)不少病，身上生了一個(gè)膿瘡，膿瘡潰爛，特別是你用放大鏡看病灶，更加可怕，但是你還應(yīng)該看到這個(gè)人的整個(gè)肌體還是健康的，還在成長(zhǎng)、還在壯大。這和扭秧歌步子有點(diǎn)像：前進(jìn)三步后退兩步，但總體還是前進(jìn)的。我和你一樣，我相信你是愛(ài)國(guó)的，我們都希望中國(guó)問(wèn)題更少、毛病更少，人民更幸福，但是我不是政治家，我能做的事情有限，我能做的是反映人民的心聲，反映我作為人民一分子的心聲，我用畫(huà)筆給領(lǐng)導(dǎo)諫言，希望領(lǐng)導(dǎo)給人民帶來(lái)‘良宵，我希望我們的國(guó)家日日繁榮，夜夜良宵?！钡诙爝@段話(huà)上報(bào)，那位女記者基本上認(rèn)同了我的看法。

史鑒：千禧年前后，看您的創(chuàng)作，我們發(fā)現(xiàn)這么一個(gè)特點(diǎn)，那就是，在我們社會(huì)生活中的每一個(gè)重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)，您都會(huì)有重要的作品適時(shí)出現(xiàn)，并獲得巨大社會(huì)影響。也看得出來(lái)，有的作品您是精心準(zhǔn)備，無(wú)論精力和體力，都付出了艱辛的勞作。這里面有什么特別的構(gòu)思嗎？從您的“共和國(guó)史詩(shī)式巨構(gòu)”和“宇一經(jīng)緯畫(huà)構(gòu)”可以看出，您是對(duì)自己的創(chuàng)作懷有雄心的。

劉宇一：我總在想人的精力是有限的，必須在有生之年抓住重點(diǎn)，做些能在歷史上留下印記的事情。20世紀(jì)80年代我給自己提了個(gè)要求，對(duì)自己的藝術(shù)生涯必須要有一個(gè)整體的規(guī)劃。90年代，畫(huà)了《良宵》和一系列有關(guān)共和國(guó)史詩(shī)的內(nèi)容的作品之后，我的規(guī)劃就逐步清晰了。我生活在一個(gè)偉大的時(shí)代，比齊白石、徐悲鴻都要幸福，中華民族的災(zāi)難告一段落，在百年屈辱之后中華民族逐步走向復(fù)興和崛起，我有幸經(jīng)歷這么一個(gè)偉大的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。這樣的時(shí)代讓我從全局的、戰(zhàn)略的高度找到了自己的使命，我給自己制定了一個(gè)計(jì)劃：“宇一經(jīng)緯”，經(jīng)：時(shí)代之經(jīng)；緯：民族之緯，以此構(gòu)成壯麗的美術(shù)史。第二個(gè)理解是中華民族的五千年為“經(jīng)”，我親身經(jīng)歷的時(shí)代為“緯”，我的有生之年里經(jīng)歷的最壯麗最輝煌的事件，一定用我的筆把它記錄下來(lái)。

“經(jīng)”的部分我目前的創(chuàng)作有：表現(xiàn)中華民族蒙昧?xí)r期至純至美的《女?huà)z之歌》；表現(xiàn)中華民族至尊至貴的《瑤池會(huì)仙圖》；“緯”就比較多了，《良宵》《良辰》《和平頌》等等，抓住經(jīng)緯這個(gè)主線(xiàn)，在這個(gè)之外，有精力再去搞些別的創(chuàng)作。譬如，我也畫(huà)了大量有關(guān)齊白石老人的作品。一是因?yàn)槲摇俺缙渌嚒?（他的藝術(shù)形式我比較喜歡，親切、自然、生動(dòng)、簡(jiǎn)練）；二是“仰其德”（他為人比較淳樸、真誠(chéng)，像個(gè)“老小孩”）；三是“喜其貌”（他有“異像”，形象很上畫(huà)）?，F(xiàn)在我又有畫(huà)中國(guó)夢(mèng)、黨史百年百畫(huà)等題材的打算。

史鑒：從“宇一經(jīng)緯”可以看到您藝術(shù)創(chuàng)造上的追求和雄心壯志，我們祝愿您的作品不斷面世。謝謝您接受我們的訪(fǎng)談?。ㄕ?xiàng)盍眨?