曲潤(rùn)海

我國(guó)大陸有七個(gè)昆劇院團(tuán)，六個(gè)院團(tuán)的所在地我去過(guò)，唯獨(dú)湖南省昆劇團(tuán)即湘昆的所在地郴州無(wú)由一訪。但湘昆的演出我卻看過(guò)幾次。在欣賞具有獨(dú)特風(fēng)格表演的同時(shí)，我腦子里始終有一個(gè)問(wèn)題不得其解：地處五嶺山區(qū)的郴州，怎么能有一個(gè)昆劇團(tuán)？為什么湘昆的表演與北昆、南昆、上昆、浙昆不大一樣？湘昆是不是一個(gè)獨(dú)立的劇種？

2012年4月上旬，收到余懋盛同志的一個(gè)短信，邀我去郴州參加海峽兩岸昆曲交流展演活動(dòng)。我十分高興地應(yīng)邀，這樣我就可以圓滿地走遍七個(gè)昆劇院團(tuán)了。但又一想，恐怕不會(huì)讓我空口去吧？要不要發(fā)言稿呢？4月15日，懋盛同志在電子郵箱里發(fā)來(lái)整個(gè)“‘相約郴州——海峽兩岸昆曲交流展演活動(dòng)”安排，果然是要發(fā)言稿的，而且要求4月16號(hào)就發(fā)過(guò)去。我本來(lái)對(duì)湘昆沒(méi)有起碼的知識(shí)，對(duì)整個(gè)昆劇，過(guò)去說(shuō)過(guò)一些話，多是“好事者”的言語(yǔ)，并不是專家論文。又想去郴州，又沒(méi)有文章，怎么辦呢？我靈機(jī)一動(dòng)：這二十來(lái)年看湖南戲不少，湘昆的戲也看過(guò)幾個(gè)，就從看湖南戲說(shuō)起吧！于是就湊了一篇《湖南戲劇格局中的湘昆》——自然是搔不到癢處的玩意兒。

此次郴州行，收獲頗豐。不僅看到了在北京不容易看到的一些劇目演出，看到了一些新面孔，而且對(duì)湘昆有了一些初步的了解。尤其是活動(dòng)結(jié)束后，收到了一本《蘭園舊夢(mèng)》（唐湘音），一部書(shū)稿《萍蹤蘭影》（余懋盛），一篇文稿《湘昆簡(jiǎn)史》（李楚池）。他們?nèi)?，一位編劇、一位作曲、一位表演，曾?jīng)是湘昆的三巨頭。他們的著作，讓我知道了許多有關(guān)湘昆的知識(shí)，從而初步認(rèn)識(shí)了湘昆。本文是讀余懋盛同志《萍蹤蘭影》的印象，我把閱讀過(guò)程中的零星感觸整理為三記。

一記：這是一部湘昆斷代實(shí)錄

實(shí)錄是歷代史官對(duì)國(guó)家大事的如實(shí)記載，是后人寫(xiě)史最可靠的依據(jù)。比如金史就是在《金實(shí)錄》和元好問(wèn)野史亭上收集整理的100多萬(wàn)字的《壬辰雜編》基礎(chǔ)上編寫(xiě)的。余懋盛同志的《萍蹤蘭影》可以說(shuō)是湘昆斷代實(shí)錄，或湘昆《壬辰雜編》。說(shuō)是斷代實(shí)錄，是說(shuō)余懋盛記載的不是完整的湘昆史，而是他所親歷和經(jīng)歷的這一段實(shí)事。這樣，《萍蹤蘭影》就具有真實(shí)的史料性，提供了豐富的信息。作為一個(gè)出身名校受過(guò)名家熏陶的知識(shí)分子，他不會(huì)違背師教。他牢牢記著董每戡先生的話：“要知道做學(xué)問(wèn)第一手資料很珍貴，有些是花錢(qián)也買(mǎi)不到的?！币虼?，他追溯湘昆之源，不是憑空推想，而是征引有據(jù)。

他引述“發(fā)掘湖南昆曲最大的功臣”蕭建昆老先生的說(shuō)法：“過(guò)去我們老的昆班也叫集秀班，還到廣州去演過(guò)”。對(duì)照廣州乾隆年間所立《外江梨園會(huì)館碑記》所載“湖南集秀班”，印證乾隆年間郴州一帶有了昆劇班社，而且在郴州、衡陽(yáng)、零陵交匯之處的一些縣形成了湖南昆曲的大本營(yíng)。班社并不止一個(gè)，集秀班名氣大是借用了蘇州集秀班之名。清中葉以后漸變?yōu)槔ノ男惆嗝?，藝人們分分合合，先后使用了老昆文秀班、福昆文秀班、合昆文秀班、正昆文秀班、勝昆文秀班、蓋昆文秀班、吉昆文秀班、新昆文秀班、九成昆班等眾多名目。民國(guó)初年則出現(xiàn)了一些時(shí)髦班社名，如昆美園、昆文明、昆世園、昆舞臺(tái)等。1920年在桂陽(yáng)蓮塘鄉(xiāng)間，由昆曲熱心者石駝子出資，創(chuàng)辦了升字科班。他們統(tǒng)一命名，中間第二字一律用“升”字作輩分，第三字則按行當(dāng)取名，小生名為：“文、武、平、安、國(guó)”；旦行名為：“紅（后改‘蘭）、花、翠、玉、香”；老生名為；“仁、義、禮、智、信、孝”；凈丑名為：“雄、豪、猛、勇、剛、威、才”。辦學(xué)六年，培養(yǎng)了三十多名昆曲藝人，為湖南昆曲的傳承，作出了畢生貢獻(xiàn)。1964年湖南省委下文將“湘昆劇團(tuán)”正名為“湖南省昆劇團(tuán)”。

以上記述表明，湘昆源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，是昆曲的支脈，不是獨(dú)立的劇種。這個(gè)支脈又與三湘四水溝通，因而流布地區(qū)與流布形式寬泛，不止郴州、衡陽(yáng)、零陵交匯處的一些縣有獨(dú)立的昆劇演出，就是在湘劇、祁劇、辰河戲里也保留了不少昆劇劇目。這些昆班長(zhǎng)年演出于縣城鄉(xiāng)鎮(zhèn)，為了適應(yīng)普通觀眾口味，較多演出一些明清傳奇整本大戲，統(tǒng)稱“三釵十八記”。這就又道出了湘昆的一個(gè)特點(diǎn)，即多演整本大戲。

湘昆演的整本大戲并不是永遠(yuǎn)的“三釵十八記”，為適應(yīng)時(shí)代、地方觀眾的需要，他們做了大量的整理改編工作，而且絕不僅僅是余懋盛在做，李楚池、李瀝青、唐湘音都在做，還請(qǐng)范正明等大名家來(lái)做。文革前他們整理改編大小劇目一共有56個(gè)，其中本戲27本，單折29出。他們也新編歷史戲，《霧失樓臺(tái)》、《一天太守》、《湘水郎中》，便是近二十來(lái)年的代表作。他們尤其熱衷于演現(xiàn)代戲，劇目則來(lái)源于三個(gè)渠道：改編、創(chuàng)作、移植，更看重從其它藝術(shù)品種改編，《女飛行員》的成功，就得益于改編。他們有自己的音樂(lè)家，好些新編劇目套不上南北曲，他們就用昆曲音樂(lè)素材自行度曲，有一種不是而似的效果，使得湘昆牢牢扎根于湘南沃土。

湘昆畢竟是一個(gè)地處湘南山區(qū)的劇團(tuán)，它不能和北、南、上、蘇、浙相比，就經(jīng)濟(jì)條件而言，與永昆也不能相比。無(wú)論是哪類戲，他們都看重演出，到長(zhǎng)沙參加調(diào)演、會(huì)演、展演后總要一路巡回演出回郴州。他們經(jīng)常到廣東、廣西一些地方演出。他們排戲往往是在演出過(guò)程中，在外面演出一陣子后，才回到郴州公演，因此湘昆的劇目總給人一種新鮮感。這些也都是湘昆與眾不同的地方。為了堅(jiān)守蘭園，也為了劇團(tuán)生計(jì)，他們始終堅(jiān)持著頑強(qiáng)的艱苦拼搏精神。建團(tuán)第一年，全團(tuán)45人，青年演職員工資分五等，最高29元（一人），最低只有18元。演出的戲服，買(mǎi)不起正規(guī)的繡花品，先以印花布蟒靠代用。當(dāng)年就演出72場(chǎng)，每場(chǎng)平均135元，共收入9466元。預(yù)算撥款加演出收入，除去支出，還有結(jié)余。

余懋盛的實(shí)錄中，還記載了不少?gòu)念I(lǐng)導(dǎo)人到藝人的名言。如陶鑄在中南區(qū)會(huì)演時(shí)，看了由三人戲壓縮成兩人戲的《騰龍江上》后，專門(mén)參加了座談會(huì)。笑著說(shuō)：“湘昆《騰龍江上》這個(gè)戲，我看非常完整，完整得像只雞蛋，既挑不出缺點(diǎn)，也看不出優(yōu)點(diǎn)。”直率而有深意，是一種善意而絕妙的批評(píng)，這樣的批評(píng)現(xiàn)在聽(tīng)不到了！

又如陳毅認(rèn)為，《百花記》改好了可以與莎士比亞的四大悲劇媲美。舞臺(tái)劇本與文學(xué)劇本是兩回事，演出劇本是要給人看，就要看懂。即使名劇也應(yīng)該允許整理改編。

文化部藝術(shù)局副局長(zhǎng)俞琳說(shuō)：“昆曲的價(jià)值不是經(jīng)濟(jì)價(jià)值，而是民族文化的價(jià)值。我們要認(rèn)識(shí)昆曲的美學(xué)價(jià)值。我們要研究繼承什么？如何繼承？”

吳伯勾教授對(duì)昆曲遺產(chǎn)的估價(jià)，精辟地說(shuō)：“昆曲有兩筆遺產(chǎn)：一是文人遺產(chǎn)，二是藝人遺產(chǎn)。文人遺產(chǎn)很難在舞臺(tái)上演出，只有通過(guò)藝人反復(fù)整理豐富才能演出。昆曲表演體系是現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合，這是好的遺產(chǎn)，應(yīng)該繼承下來(lái)?！?/p>

周傳瑛對(duì)手眼身法步的說(shuō)法是：手眼身法步，主要是眼與步。步是基礎(chǔ)中的基礎(chǔ)?；A(chǔ)不牢固經(jīng)不起風(fēng)吹浪打。上臺(tái)有沒(méi)有臺(tái)風(fēng)？全在兩條褪。兩腿對(duì)了，步穩(wěn)外形不會(huì)錯(cuò)，眼睛對(duì)了，內(nèi)心感情不會(huì)錯(cuò)。

王傳淞說(shuō)字正腔圓：我們昆曲用中州韻觀眾聽(tīng)得懂，才保留了各地昆曲，不過(guò)中州韻不要改成了普通話。

此書(shū)我稱之為湘昆實(shí)錄，貴在資料性，原真性，因此有些涉及到其它劇團(tuán)、單位、個(gè)人的記述，也會(huì)由于站的角度不同，見(jiàn)仁見(jiàn)智，說(shuō)法不一，說(shuō)不定會(huì)引起一些誤解甚至不快，卻也需要細(xì)加斟酌。

二記：這是一部散文與詩(shī)詞編織的心曲

在學(xué)校讀過(guò)文學(xué)，受過(guò)古典詩(shī)詞、戲文熏染的知識(shí)分子，不少人有一種習(xí)慣乃至怪癖，遇事手就癢癢，不免即興吟詩(shī)填詞，抒發(fā)感慨。余懋盛同志出身中山大學(xué)中文系王季思、董每戡門(mén)下，就不僅是習(xí)慣與怪癖，更是一種過(guò)硬的功夫了，算得一個(gè)典型。他遇事必有詩(shī)詞詠嘆，究竟有多少，不得而知，僅就《萍蹤蘭影》里引述的，我粗略地?cái)?shù)了數(shù)，就約有140首，其中律絕古歌行體約30首，其余均為詞曲。而且詞曲中，有許多是較長(zhǎng)詞牌，有的還是押人聲韻的，對(duì)于沒(méi)有了入聲字的官話區(qū)的人來(lái)說(shuō)，實(shí)在是勉為其難，必須下功夫硬記死背。不過(guò)余懋盛能把宋詞、元曲、明清傳奇那么多詞牌都能記下來(lái)，記一些入聲字，自不在話下。

他的這140多首詩(shī)詞曲，內(nèi)容十分廣博，看戲的感受，創(chuàng)作的甘苦，成功的喜悅，挫折的苦惱，閑居的愜意，師情的敬重，友情的深厚，親情的歡樂(lè)，自我的剖析，陶醉自然，吊古傷懷，隨興寫(xiě)來(lái)，無(wú)限真情無(wú)不從他的筆端流淌。有時(shí)候他把這真情也流淌給師友親朋，有時(shí)候則自顧自地寫(xiě)下來(lái)。封閉起來(lái)，或許給最親近的人偶然看看，或者只是給自己留作備忘錄。

無(wú)論是記事、描寫(xiě)、詠劇、贈(zèng)答的詩(shī)、詞、曲、文，都充滿了人情味，隨時(shí)寫(xiě)來(lái)，毫無(wú)拼湊之嫌。他給好多人寫(xiě)了詩(shī)詞。年輕娃娃們要成材，需要給他們寫(xiě)戲改戲，需要為他們延請(qǐng)名師授藝，不管他做了書(shū)記、團(tuán)長(zhǎng)，還是單純的編劇，他都以育才、提攜后進(jìn)為己任。傳字輩老藝人沈傳芷、周傳瑛、鄭傳鑒、方傳蕓、邵傳鏞、王傳淞、周傳滄、王傳蕖，以及張珣澎，為湘昆青年演員傳藝，他都寫(xiě)了詞曲，加以記載、頌揚(yáng)、致謝，真?zhèn)€是：“淡泊一生成與敗，撇不下蘭苑憧憬。笑落魄戲癡，大夢(mèng)未醒，愜意逞心?！比欢凇镀价櫶m影》里，卻沒(méi)有看到他給女小生郭鏡蓉寫(xiě)的詩(shī)詞，只記載不斷地替她給北昆名家白云生寫(xiě)信，然而正是她在劫難時(shí)期，做了他的夫人。那婚禮卻寫(xiě)得極有情趣：

洞房就是我的十幾平方的斗室，多感謝序干把兩張小破床，修好拼成幸福雙人榻，外加書(shū)桌兩把椅，再無(wú)長(zhǎng)物可排場(chǎng)。床上被褥，新舊搭配，卻也簡(jiǎn)樸大方。朋友們的賀禮只這幾只玻璃杯、兩本紅寶書(shū)稍添一點(diǎn)紅色，聊顯春光。我們?cè)诶畛丶移穱L了美酒佳肴，才雙雙自動(dòng)入洞房，多虧了雷子文的巧妙安排，賀喜的人只有手持鐵槌，敲敲打打，才能把核桃的美味嘗，的的篤篤、噼噼啪啪代替了爆竹聲聲滿走廊。鬧房的人口嚼長(zhǎng)甘蔗，甜甜蜜蜜，喜氣洋洋。至于長(zhǎng)期和他搭檔的音樂(lè)家李楚池，他的評(píng)價(jià)是極高的，感情是極深的。請(qǐng)看他對(duì)李楚池的描述：

李楚池給我的印象非常好，文質(zhì)彬彬，書(shū)卷氣很濃，對(duì)人誠(chéng)懇熱情，謙虛好學(xué)。后來(lái)我們?cè)谝黄鸸ぷ骱?，他一有空就向我介紹湘昆的情況，毫無(wú)保留，坦承相告，對(duì)我信任有加。他對(duì)昆曲事業(yè)熱愛(ài)的拳拳之心令人敬佩，他與昆曲是結(jié)下了不解之緣，他對(duì)昆曲藝術(shù)的癡迷，也深深打動(dòng)了我，我們很快成為了昆曲藝術(shù)的同路人，也成了知心好友。幾十年來(lái)我們兩個(gè)真是詞離不開(kāi)曲，曲離不開(kāi)詞，誰(shuí)也離不了誰(shuí)。湘昆大量劇目都是我們兩人真誠(chéng)合作的結(jié)晶。從《漁家樂(lè)》到《牡丹亭》；從《連環(huán)記》到《寶蓮燈》；從《女飛行員》到《烽火征途》；從《蘇仙嶺傳奇》到《霧失樓臺(tái)》，我每一步都是與他同行。毫不夸張地說(shuō)我們兩個(gè)是湖南昆劇起步初創(chuàng)時(shí)期的最佳拍擋，真正成為了劉殿選團(tuán)長(zhǎng)的得力左右手，……這種敬業(yè)精神令人敬佩。他多才多藝，琴曲書(shū)畫(huà)件件精通。他是個(gè)有家室之人，拖兒帶女，工資也不高，家庭生活比較困難，但他一心撲在昆曲事業(yè)上，從不提困難、提要求，克己復(fù)禮，安貧樂(lè)道。他心愛(ài)的兩個(gè)兒子都用他心愛(ài)的昆曲事業(yè)的“昆”字來(lái)取名，長(zhǎng)名“于昆”，次名“幼昆”，其癡心可見(jiàn)一斑。

對(duì)導(dǎo)演陳綺霞，他則始終稱她為老師，在一段記述里就反復(fù)稱：“她是一位不知疲倦、熱情奔放的好老師”，“可見(jiàn)陳老師藝術(shù)功力之深厚”，“陳老師的創(chuàng)造性吸收湘劇表演藝術(shù)精華，豐富了昆劇的表演藝術(shù)，功不可沒(méi)”等等。

余懋盛同志的描寫(xiě)、刻畫(huà)環(huán)境、景物的筆力很高、很細(xì)，從中我們可以看到他的心地，感觸到他的情懷，與他一起享受歡愉，感受苦樂(lè)。請(qǐng)看這一首【六州歌頭】及其小序：

小女兒映子也不經(jīng)意地來(lái)到了人間。她比姐姐哥哥出生時(shí)幸運(yùn)得多，姐姐是在父母過(guò)著提心吊膽的風(fēng)云動(dòng)蕩的日子里降生，哥哥也是在父母被貶逐的流離歲月中艱難出世，只有她是在父母心安理得的平穩(wěn)生活中安祥地降臨人間。因此信筆涂鴉，填了一首【六州歌頭】抒懷：

前程往事，都是天邊云。隨風(fēng)去，悄無(wú)影，寂無(wú)聲，懶追尋！春夢(mèng)乾坤遠(yuǎn)，煙飄散，水流盡；蘭苑里，枝枯斷，葉凋零。落日山村，戴月明星數(shù)，萬(wàn)里無(wú)塵。喜如花美眷，又添一千金，彎眉亮睛，慰癡人。

看桌上書(shū)，袋中筆，空擺設(shè)，度光陰。春花艷，夏蟬鳴，秋月皎，冬雪晴。偷享天倫樂(lè)，逗嬌娃，快賞心。山鄉(xiāng)夜，喜聆聽(tīng)，空谷音。休怨天涯落魄，早忘卻昔日斯文；縱報(bào)國(guó)有志，請(qǐng)纓已無(wú)門(mén)，自賞閑情。

從那個(gè)史無(wú)前例的年月過(guò)來(lái)的人，除了當(dāng)時(shí)既得利益者，大都有這種感受，這種能嚼出淡淡的苦味的歡樂(lè)。而【惜黃花慢】及其小序則純是一種對(duì)湘南自然風(fēng)光的陶醉：

黃泥堡四周都是峭壁懸崖的石山，嶙峋險(xiǎn)峻，山上都是竹林，郁郁蒼蒼，這里有一種陽(yáng)剛之美，豪放之氣。而他們的田土都在幽谷深山里，與那些一望無(wú)垠的平坦田園之地相比，別有風(fēng)情韻味，我們這些搞文學(xué)藝術(shù)的來(lái)到這里，難免有點(diǎn)心馳神往之感。走在那高山深壑間，曲徑通幽處，則透顯出另一種陰柔之麗，精靈之韻，奇山異石，頗有幾分神秘感。這里的自然條件真?zhèn)€是：山高水遠(yuǎn)能題詠，竹林茅舍堪畫(huà)描。故填【惜黃花慢】記之：

望黃泥堡，正壁峭，崖下三江環(huán)抱。石坦雄踞，碧波摩云探潮，一葉扁舟飛棹。江邊風(fēng)景果然妙！大江水、群峰影倒。瓦窯過(guò)、縱橫千里，浪駭濤嘯。奇峰怪石險(xiǎn)坳，謝天賜、片片竹林進(jìn)寶。深谷幽居，春夏秋冬魚(yú)米，高山流水花草。只求天下農(nóng)家樂(lè)，風(fēng)調(diào)雨順豐年好。且登高，競(jìng)風(fēng)流蓬萊島。再看一段他對(duì)下放農(nóng)村養(yǎng)雞之樂(lè)的精彩描寫(xiě)：

塔下村是依山而建的一個(gè)小村落?？可脚R水，雪天遠(yuǎn)望，一色小戶人家，玲瓏剔透。這里沒(méi)有繁華喧鬧，只有素雅寧?kù)o，她偏處山間一隅，別樣風(fēng)情。我真喜歡上這樸實(shí)無(wú)華的安祥。我暇想著古人歸隱田園之樂(lè)，陶淵明“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”何等自由自在！蘇東坡也曾有愛(ài)鵝之趣，我這個(gè)歸隱的現(xiàn)代落魄書(shū)生，也想找點(diǎn)樂(lè)趣。所以每逢趕圩之日，我便到圩上選購(gòu)雞去，大雞、小雞、公雞、母雞，喜歡的便買(mǎi)了回來(lái)圈養(yǎng)，養(yǎng)公雞可領(lǐng)略斗雞之悅，養(yǎng)母雞則有下蛋之喜。有天圩上我買(mǎi)到一只稀有的九斤黃大母雞，又碰巧達(dá)遇上一只十斤大的黑公雞，我不惜高價(jià)把他買(mǎi)下。這下我便給這對(duì)大種雞來(lái)了個(gè)《拉郎配》，決心繁殖一窩大種洋雞，作點(diǎn)養(yǎng)雞實(shí)驗(yàn)。從此便開(kāi)始了這山村養(yǎng)雞之樂(lè)，俗是俗點(diǎn)，倒也實(shí)用，可飽口福，更為鏡蓉十月懷胎加強(qiáng)營(yíng)養(yǎng)，雖不想排甚“百雞筵”，卻能熬烹真正的土雞湯。前輩先賢，雅人雅趣，我這后輩不肖，只能俗人俗樂(lè)。

欣賞著余懋盛同志這些精彩的段落，我不免奇想：如果他沒(méi)有上昆曲這條賊船，而是當(dāng)了作家，專門(mén)寫(xiě)了散文，大有可能成為當(dāng)代的孫犁、秦牧、楊朔?？上腺\船容易下賊船難！

三記：這是一部戲曲人生的編年紀(jì)事

《萍蹤蘭影》是余懋盛同志的戲曲人生編年紀(jì)事，按時(shí)序共由九部分組成，即：《滄海桑田古瓷都——童年舊影》、《櫛風(fēng)沐雨太白園——時(shí)代新潮》、《崢嶸歲月喜成悲——校園風(fēng)暴》、《淪落江湖苦作樂(lè)——藝海微波》、《吳水楚山終是夢(mèng)——蘭圃春秋》、《霧失月迷疑無(wú)路——田野風(fēng)雨》、《柳暗花明又一村——蘭苑晨曦》、《撥云見(jiàn)日譜新章——昆壇風(fēng)光》、《夕陽(yáng)無(wú)限賦閑云——花間晚照》。反復(fù)讀過(guò)后，看到了他七十八年的蹤跡：看戲人世，讀戲成材，務(wù)戲展才，因戲得禍，別戲閑情，癡戲難改，品戲抒懷，昆戲終老。

他的記述不厭其詳，不厭其煩，除了相關(guān)家人和校友部分外，全都是相關(guān)戲曲的，主要是相關(guān)昆劇的。

余懋盛同志出生在江西景德鎮(zhèn)，在描寫(xiě)了迷人的景德鎮(zhèn)瓷都風(fēng)光和悠久歷史后，就寫(xiě)清朝雍正年間派駐御窯廠的督辦大員唐英，說(shuō)他既是個(gè)陶瓷專家，還是個(gè)劇作家，他還帶來(lái)一個(gè)官家昆班到鎮(zhèn)上演出，他非常喜愛(ài)中國(guó)傳統(tǒng)地方戲曲。上有官府的提創(chuàng)，下有群眾的喜好，當(dāng)時(shí)景德鎮(zhèn)的戲曲活動(dòng)很繁榮。接著寫(xiě)他在鄉(xiāng)下三寶篷躲避日寇時(shí)，跟著他那“從小講傳的嫡傳師父——姨曾祖母”七天七夜看戲。說(shuō)她既愛(ài)看戲，又非常懂戲。不甚明白的地方，便向姨曾祖母刨根掏底，她老人家則不厭其煩地一一解答。他說(shuō)這是他的戲曲啟蒙教育。

由于他讀過(guò)兩年私塾，背過(guò)“之乎者也，嗚呼哀哉”，讀了許多家藏的古書(shū)和現(xiàn)代書(shū)，所以他人小學(xué)是直接插班三年級(jí)，沒(méi)有畢業(yè)就以“肄業(yè)”的資格升入初中。在中學(xué)更愛(ài)看戲，愛(ài)參加文娛活動(dòng)。這樣高考時(shí)就很自然地報(bào)考了中山大學(xué)中文系，投在王季思、董每戡門(mén)下。所以我說(shuō)余懋盛同志是“看戲人世”。

在大學(xué)當(dāng)然主要是讀書(shū)，讀文學(xué)、語(yǔ)言學(xué)，更讀戲曲文學(xué)，成了王、董二位教授的得意門(mén)生，每逢看戲，二位教授都要叫上他，就連雙目失明的陳寅恪去看戲，也要叫上他，讓他做“翻譯”，更把客廳提供給師生組成的京劇團(tuán)做排練場(chǎng)。余懋盛在中山大學(xué)打下了扎實(shí)的古典戲曲的根基，本擬留校作董每戡的研究生，不料在反右時(shí)與董劃不清界限，取消了預(yù)備黨員，給了留團(tuán)察看處分。留不得校，回不得江西，只好流落湘南五嶺山區(qū)的郴州，做了師范教員。他的戲劇天分和才能，很快就被發(fā)現(xiàn)，由文工團(tuán)而湘昆劇團(tuán)，終于露崢嶸。從此上了湘昆的賊船，始終不下來(lái)，雖然“文革”被趕下河海，不久就又被好心的艄公拉上船。心甘情愿、死心塌地、無(wú)怨無(wú)悔、傾盡心力，從而事業(yè)有成，功在昆劇，好人好報(bào)。所以我說(shuō)他讀戲成材，務(wù)戲展才，因戲得禍，別戲閑情，癡戲難改，品戲抒懷，昆戲終老。

說(shuō)《萍蹤蘭影》是余懋盛同志的戲曲人生編年紀(jì)事，就是說(shuō)這本書(shū)不同于一般的回憶錄，他所記的，都是與戲相關(guān)的。就劇目而言，有看過(guò)別家的，團(tuán)內(nèi)演出的，林林總總，書(shū)中絕對(duì)能數(shù)出數(shù)來(lái)。

就相關(guān)的戲人而言，有老師、尊長(zhǎng)、戲友，為數(shù)甚多，要者如王季思、董每戡、陳寅恪、石凌鶴、流沙、范正明、劉殿選、蕭育軒、蕭建昆、李瀝青、李楚池、陳綺霞、鄧亦文、鄧興器、胡忌、郭啟宏、傅雪漪以及傳字輩昆劇老藝人，大中學(xué)的同窗，以及那位初戀的伊人，都是多處提起、描述，對(duì)他們的感恩、謝忱、懷念、愧疚，與他們的合作、往來(lái)，無(wú)不染著深深的感情色彩，溢于言表，流于紙上。

就相關(guān)的戲曲活動(dòng)而言，全國(guó)、全省、全地區(qū)凡涉及有昆劇的各類調(diào)演、會(huì)演，昆劇單獨(dú)的傳習(xí)、交流、講學(xué)、研討，只要他參加了，都有詳細(xì)的記述。在這些活動(dòng)中，我們總能看到他的身影。

就他在這些相關(guān)活動(dòng)中的作為，我把它稱作“務(wù)戲”，更是方方面面詳加記載。改編、創(chuàng)作、移植，訪談、搜集、搶救、保護(hù)、傳承，品評(píng)、建言、推介，無(wú)所不為，他確實(shí)是一位多面手。這所有的作為中，改編、創(chuàng)作、移植是重頭。我從《萍蹤蘭影》中初步掃描了一下，他改編創(chuàng)作的劇目就有：改編的傳統(tǒng)戲《漁家樂(lè)》《牡丹亭》《還我河山》《寶蓮燈》《畬賽花》《贈(zèng)書(shū)緣》《假金計(jì)》《連環(huán)記》《夜珠公主》《白兔記》《秦瓊反潼關(guān)》《黨人碑》《關(guān)公斬子》《交印刺字》《楊八姐闖幽州》；創(chuàng)作移植的古代戲《蘇仙嶺傳奇》《千種風(fēng)情》《霧失樓臺(tái)》《王昭君》；創(chuàng)作移植的現(xiàn)代戲《山村奇案》《騰龍江上》《烽火征途》《逆風(fēng)勁草》《女飛行員》《豐收之后》《阮文追》等，共26個(gè)，都是昆劇。其余舞蹈《紅薯豐收舞》、歌劇《古林風(fēng)云》、湘昆座唱《清華參軍》《教育成長(zhǎng)》，僅有四個(gè)。雖然他的導(dǎo)師董每戡先生建議他把昆劇經(jīng)典“改調(diào)歌之”，改成地方戲，他卻沒(méi)有尊師教，反而把贛劇的《漁家樂(lè)》，改成了昆劇。他把散亂的單本、片斷整理改編成整本戲，也曾奉命把三個(gè)演員半小時(shí)的戲壓縮成兩個(gè)演員一刻鐘的戲。這些劇本大都演出了，有的效果相當(dāng)不錯(cuò)，連演幾十場(chǎng)上百場(chǎng)，過(guò)一陣子又能拿出來(lái)演出。有的劇本修改過(guò)不止一次，終于成為湘昆的保留劇目、代表作，如《白兔記》《霧失樓臺(tái)》《漁家樂(lè)》《連環(huán)計(jì)》《女飛行員》《夜珠公主》等。50余年30個(gè)劇本，可不是個(gè)小數(shù)！要知道在舞臺(tái)上成一個(gè)戲，比寫(xiě)一篇文章難得多。個(gè)中甘苦，只有設(shè)身處地干過(guò)這一行的，才能體會(huì)得到。

為什么他愿意做“為人作嫁”的移植工作？因?yàn)樗糜^眾看戲有一種“喜新厭舊”的習(xí)慣，他又深知處在湘南五嶺山區(qū)的湘昆，觀眾除了郴州以外，還有粵北、桂東北，以及湖南廣大基層。因此湘昆必須有一個(gè)大肚，能容納外來(lái)劇目。他們移植的劇目大部成功，為他們直接創(chuàng)作演出現(xiàn)代戲踩出了道路。這是其它昆劇院團(tuán)很少見(jiàn)的。

余懋盛“務(wù)戲”中，還耗費(fèi)了他不少精力，去推介，打前站。他不像大院團(tuán)的編劇，他經(jīng)常隨團(tuán)走臺(tái)口，在演出過(guò)程中寫(xiě)戲，改戲，排戲，那份辛苦國(guó)家大院團(tuán)的編劇是感受不到的。

《萍蹤蘭影》記述了余懋盛和他的尊長(zhǎng)、同事們“務(wù)戲”成功與失敗的許多欣慰、感慨、感奮、遺憾、尷尬、無(wú)奈，請(qǐng)看幾段語(yǔ)句：

“要搞（改編《牡丹亭》）你就不妨‘改調(diào)歌之，人家的要求就不一樣了。湯老夫子是你們江西戲劇的老祖師爺，他自己既寫(xiě)劇本又當(dāng)導(dǎo)演，他的《牡丹亭》并不是給昆曲寫(xiě)的，……昆腔的演出也是根據(jù)湯老夫子的原本‘改調(diào)歌之的。”（董每戡語(yǔ)）

“他（王季思）平日教導(dǎo)我們做學(xué)問(wèn)一定要具備豐富的知識(shí)，掌握豐富的材料，要做扎實(shí)的基礎(chǔ)工作，要有科學(xué)的研究態(tài)度，嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致的研究作風(fēng)，還要耐得住寂寞，才能從不知到知之；要靠日積月累，沒(méi)有捷徑可走。”

“他一個(gè)南下的東北人，為江西的戲曲研究作出了開(kāi)基創(chuàng)業(yè)的貢獻(xiàn)，雖然我常聽(tīng)一些研究戲曲的同行們善意笑他：‘在流沙看來(lái)天下戲曲出江西?！?/p>

“我體會(huì)到中國(guó)的戲曲主要區(qū)別在音樂(lè)和語(yǔ)言上?！?/p>

“如能為昆曲的發(fā)掘盡點(diǎn)力，縱然是‘可堪孤館閉春寒，默默無(wú)聞也在所不惜?！?/p>

“他（李瀝青）為人謙虛謹(jǐn)慎，從不張揚(yáng)，……任職總是副職，副縣長(zhǎng)、副院長(zhǎng)、副團(tuán)長(zhǎng)、副市長(zhǎng)。別人是副職卻都省去‘副字，直呼某某長(zhǎng)，唯獨(dú)喊他，總不忘把那‘副字加上，幾十年到哪里都是這樣，大家都習(xí)以為常。”

“我在多次交待和批判之后，終于決定將我也送下鄉(xiāng)去，交貧下中農(nóng)監(jiān)督勞動(dòng)改造。幸好照顧我到魯塘同祥圩與妻兒團(tuán)聚，真是天恩浩蕩！大會(huì)宣判之后，我心如春潮涌動(dòng)，頓覺(jué)冬去春來(lái)、希望萌生。”

“我也曾認(rèn)真反思過(guò)，越反思越胡涂。清人鄭板橋說(shuō)：‘難得胡涂，今天的我卻要說(shuō)：‘容易胡涂?！^(guò)著這‘鶯啼柳上迎朝日，燕掠花間帶晚風(fēng)的生活，多好、多愜意！免去了多少煩惱。常言道：‘事能知足心常愜，人到無(wú)求品自高！”

“湖南昆劇的土壤還是很肥沃的，一有機(jī)會(huì)她就能冒芽，……所以我利用手中這點(diǎn)小權(quán)利，暗地扶植一下這棵被摧殘的昆曲嫩芽，也是情理之中?！?/p>

“（《王昭君》）布景、服裝、道具量身定做，煥然一新。也正因?yàn)槿绱撕廊A裝備，不利于我們出外巡回演出，滿臺(tái)大實(shí)景，特制的大道具，運(yùn)輸起來(lái)非常困難，演出成本太高，……所以后來(lái)一直未能再演出，而無(wú)形消失，我一直深感遺憾?！?/p>

“人生路上總會(huì)有得有失，一切都隨緣吧?！?/p>

“書(shū)呆子的建議只能空談一陣，無(wú)疾而終。天下之事，多少無(wú)奈！逼得人得過(guò)且過(guò)?！?/p>

“敢于面對(duì)人生，注意到寫(xiě)入，敢于揭示人的心靈，寫(xiě)出了他們的七情六欲，不再寫(xiě)意念中的人，而是活生生的人，也就是老生常談的寫(xiě)入寫(xiě)情?！?/p>

“從概念出發(fā)塑造的人物，必然行動(dòng)虛假，形象蒼白，不甚可信?！?/p>

“劇團(tuán)租下了北湖公園的水榭，辦起了‘水月洲樂(lè)園，投資建起了水上舞臺(tái)，開(kāi)展以副養(yǎng)文的經(jīng)營(yíng)活動(dòng)。每晚組織演員、樂(lè)隊(duì)演出小昆劇和輕音樂(lè)小節(jié)目，夜夜笙歌，湖光倩影，倒也人興財(cái)旺，頗受好評(píng)。當(dāng)日也算新潮吧，不過(guò)昆曲如此改革，是福是禍？是對(duì)是錯(cuò)？實(shí)在不好說(shuō)！只好隨波逐流。時(shí)髦說(shuō)法叫：‘摸著石頭過(guò)河！”

看了《萍蹤蘭影》，看了這些語(yǔ)句，看到了他真切的戲曲人生與心曲，也能給戲友們以及長(zhǎng)官們一些啟示、借鑒與思索。

（責(zé)任編輯：尹雨）