“尊重藝術(shù)，好詩(shī)還需時(shí)間考驗(yàn)”采訪記錄

記者：當(dāng)代華人詩(shī)壇為什么出現(xiàn)作品數(shù)量多而質(zhì)量不高的情況呢？

余光中：為什么詩(shī)不好？就是因?yàn)榇蠹也徽J(rèn)真寫，一揮而就，認(rèn)為有靈感就寫得好了，結(jié)果有幾個(gè)共同的毛病。一是句子太長(zhǎng)，我們古詩(shī)有四言、五言、七言，最多也就是李白的“君不見(jiàn)黃河之水天上來(lái)”10個(gè)字，“棄我去者，昨日之日不可留”11個(gè)字，了不起了，后來(lái)新月派有10個(gè)、12個(gè)字?，F(xiàn)在有的詩(shī)則是20個(gè)、25個(gè)字一行，連副刊都很難把它排版出來(lái)，可是到第三行，又5個(gè)字，這一長(zhǎng)一短，毫無(wú)章法，違背了人類的呼吸規(guī)律?！嬲乃囆g(shù)家是自己發(fā)明出一套規(guī)則來(lái)，自己可以遵守，也便于后來(lái)者遵守。

謝冕：對(duì)，現(xiàn)在很多詩(shī)沒(méi)有章法，其實(shí)詩(shī)歌是最講規(guī)則的文體。

余光中：第二個(gè)毛病是回行太多，一句話第一行沒(méi)講完，到第二行，第二行也沒(méi)講完，到第五行才講完，就是斷句斷得不對(duì)！不斷地回行，引起誤會(huì)。第三個(gè)毛病是細(xì)節(jié)太多，從頭講到尾一共28個(gè)細(xì)節(jié)，主題在哪里，看不清楚。這三個(gè)大毛病不克服的話，根本成不了氣候。

謝冕：現(xiàn)在諸如“今天我去找你，你媽說(shuō)你不在”這樣的詩(shī)，很多，別說(shuō)回行了，根本談不上是詩(shī)，甚至比普通的說(shuō)話還要糟。

記者：前一陣，網(wǎng)絡(luò)上有一位自稱詩(shī)人的，他寫下諸如“媽媽，我餓了，媽媽，我沒(méi)錢了，媽媽，我寫詩(shī)了”的句子，他認(rèn)為這也是一種詩(shī)歌，引起很大的爭(zhēng)議。對(duì)此，您怎么看？

謝冕：“詩(shī)”和“不是詩(shī)”有很大的差別，兩者沒(méi)有界限讓我感到很不安。對(duì)于這種現(xiàn)象，一方面，我尊重大家的寫作權(quán)利，另一方面，我們要維護(hù)詩(shī)的尊嚴(yán)。詩(shī)，是很美麗的，是表達(dá)美好情感的。我要告訴這些年輕人，詩(shī)不能隨便寫，這是對(duì)詩(shī)的不敬。不知道余先生是否同意？

余光中：我完全同意。每個(gè)人都可以上網(wǎng)發(fā)表詩(shī)，但另一方面你發(fā)表的是不是詩(shī)？還是有藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)在那兒衡量的，不是你一高興就一揮而就的。從文學(xué)史看，某一位詩(shī)人，在某一時(shí)代很叫座，可后來(lái)就衰退了。像龔自珍，梁?jiǎn)⒊驼f(shuō)過(guò)，當(dāng)年自己很崇拜龔自珍，但后來(lái)看也不夠好了。不過(guò)，像屈原、陶潛、李白、杜甫傳到現(xiàn)在，還是新的，是萬(wàn)古長(zhǎng)新的。所以，詩(shī)還是要靠一點(diǎn)時(shí)間來(lái)考驗(yàn)的。

（選自《光明日?qǐng)?bào)》2012年4月24日，記者：王慶環(huán)，有刪節(jié)）

本報(bào)編審郭文才之“詩(shī)歌觀”

詩(shī)的語(yǔ)言應(yīng)該是一種音樂(lè)性、繪畫(huà)性非常強(qiáng)的精致語(yǔ)言，必須以一當(dāng)十，即簡(jiǎn)練而富有表現(xiàn)力和穿透力，以極少的語(yǔ)言表達(dá)極其豐富的內(nèi)容，應(yīng)力避毫無(wú)意義的大白話入詩(shī)。列夫·托爾斯泰說(shuō)過(guò)：“對(duì)于作家來(lái)說(shuō)，用詞就是他的事業(yè)。”詩(shī)人更應(yīng)精心選擇和錘煉自己的語(yǔ)言，發(fā)揚(yáng)古人“語(yǔ)不驚人死不休”，為求一字穩(wěn)，“耐得半宵寒”的認(rèn)真推敲精神，使自己的詩(shī)作不僅沒(méi)有冗詞贅句，還能出現(xiàn)震撼人心的富有哲理性的名言警句。好詩(shī)常以名句傳，我一向認(rèn)為：有傳世警句應(yīng)是好詩(shī)的標(biāo)志之一。

當(dāng)然，錘煉語(yǔ)言應(yīng)與安排結(jié)構(gòu)（即句式章法）同時(shí)進(jìn)行，使二者相得益彰，因?yàn)樵谠?shī)歌中“怎么說(shuō)”永遠(yuǎn)比“說(shuō)什么”重要。在這方面，我們只要看看那些膾炙人口、備受青睞的著名詩(shī)人的詩(shī)作，如劉半農(nóng)的《教我如何不想她》、戴望舒的《雨巷》、徐志摩的《再別康橋》、聞一多的《秋水》、余光中的《鄉(xiāng)愁》及郭小川的《甘蔗林——青紗帳》等詩(shī)，即可從中受到極大啟發(fā)和教益，盡管這些詩(shī)風(fēng)格各異。這些詩(shī)看似如行云流水般信口吟出，實(shí)際上在章法結(jié)構(gòu)上，作者對(duì)每一個(gè)詞、每一行詩(shī)、每個(gè)小節(jié)，都一絲不茍地慘淡經(jīng)營(yíng)過(guò)，嘔心瀝血地反復(fù)斟酌過(guò)，看似容易實(shí)則艱辛。這些詩(shī)成為傳世之作是理所當(dāng)然的。

文學(xué)是語(yǔ)言的藝術(shù)，詩(shī)歌追求語(yǔ)言的音樂(lè)性、繪畫(huà)性是天經(jīng)地義的，維護(hù)詩(shī)歌語(yǔ)言的純潔性，也就維護(hù)了詩(shī)歌的尊嚴(yán)。