奚婧

試論繪畫中的色彩節(jié)奏

奚婧

（蘇州大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，江蘇 蘇州 215000）

人類生活中充滿節(jié)奏，節(jié)奏與時(shí)間有關(guān)，來自于空間變化，視覺藝術(shù)的動(dòng)態(tài)來自于空間與時(shí)間的滯留。繪畫的抽象分割節(jié)奏空間、光線、黑白、塊狀的切割、排列的次序、色彩、數(shù)目、大小、自主地不接受條件限制，發(fā)揮緊密時(shí)空和松散時(shí)空的交替作用。文章就繪畫中的色彩節(jié)奏的意思及其形成展開論述。

色彩 節(jié)奏 韻律

藝術(shù)，并非起自藝術(shù)，但藝術(shù)完成于節(jié)奏。宇宙運(yùn)行存在自然而然的節(jié)奏。人生感應(yīng)宇宙運(yùn)行的法度，而進(jìn)行周旋進(jìn)展的流動(dòng)。

自然界或人文藝術(shù)界因變化而豐富進(jìn)化，在包括高度、寬度、深度、時(shí)間等多維空間內(nèi)的有規(guī)律或無規(guī)律的階段性變化簡稱節(jié)奏，表示畫面的節(jié)奏感、明暗、虛實(shí)、色彩關(guān)系等，節(jié)奏感很重要，在很多領(lǐng)域都有體現(xiàn)，如音樂快慢激烈緩柔、美術(shù)節(jié)奏韻律、文學(xué)作品鋪墊高潮結(jié)尾等節(jié)奏變化?！吧适乔冁I，眼睛是琴錘，靈魂是緊繃許多根弦的鋼琴，藝術(shù)家就是彈琴的手，只要敲下一個(gè)個(gè)琴鍵，就會(huì)觸動(dòng)心靈最深處的悸動(dòng)”。這是抽象派藝術(shù)大師康定斯基所著的《論藝術(shù)里的精神》中的一段文字。鋼琴教學(xué)與繪畫從理論上講，似乎是兩種不同的藝術(shù)門類。前者通過優(yōu)美的節(jié)奏與旋律給人們聽覺上的享受，而后者則通過富有魅力的線條與色彩影響人們的視覺感官。人們?cè)谠u(píng)論繪畫作品時(shí)，常喜歡用“節(jié)奏”、“韻律”這樣的詞眼。畫家在進(jìn)行繪畫創(chuàng)作時(shí)都是依照自我情感和愿望表達(dá)客觀事物的，筆與手、紙之間的節(jié)奏感畫的是一種心情，意境在了，自然就有韻律在里頭了，可見節(jié)奏在繪畫中的重要性。

一、色彩是繪畫創(chuàng)作的主要因素之一

色彩是繪畫的重要藝術(shù)語言，是重要的表現(xiàn)手段和必要的條件之一。色彩的變化構(gòu)成一定的時(shí)空感和節(jié)奏旋律。由于色彩是人們視覺對(duì)接收到的光源做出的反應(yīng)，并在大腦中產(chǎn)生對(duì)象，那么光就是色彩產(chǎn)生的首要條件，一切色彩都是光的表現(xiàn)形式。畫家將所有接近黃色和火紅色的色調(diào)稱作暖色。暖色調(diào)加到暖色調(diào)上，效果增強(qiáng)，混合時(shí)仍保持明亮。暖色調(diào)和冷色調(diào)混合時(shí)，則強(qiáng)度減弱，并產(chǎn)生灰暗的效果。冷色調(diào)與冷色調(diào)混合時(shí)，則保持鮮明。在同一幅畫作里，暖色看起來是近的，冷色看起來是遠(yuǎn)的；明亮的東西重于灰暗的東西；暖色顯得數(shù)量多，冷色顯得數(shù)量少。正因?yàn)檫@些特性，色彩在畫面中形成一種節(jié)奏感。這種節(jié)奏感在繪畫中使美術(shù)作品增加光彩，給人的印象更強(qiáng)烈、更深刻，因而塑造的藝術(shù)形象更富有吸引力和藝術(shù)感染力。

二、色彩的節(jié)奏性

優(yōu)秀的畫作會(huì)給人以節(jié)奏感，這個(gè)節(jié)奏是什么？是通過什么體現(xiàn)的？老師讓學(xué)生畫出聽到的音樂，以此讓他們感受到繪畫的節(jié)奏和韻律。聲音是聽得見的顏色，顏色是可見的聲音。繪畫創(chuàng)作在表達(dá)客觀現(xiàn)實(shí)中能夠給予視覺美，在于它和音樂一樣，在形式上存在節(jié)奏和韻律，即線條和色彩這兩大繪畫創(chuàng)作手法顯示出的節(jié)奏感和旋律感。色彩作為繪畫創(chuàng)作的又一創(chuàng)作手法，節(jié)奏感在畫面中的運(yùn)用更變幻莫測(cè)的。

節(jié)奏要通過繪畫體現(xiàn)，西洋古典繪畫中的顏色是千變?nèi)f化的，光線的變化導(dǎo)致物體色彩的變化，物體的色彩是固有顏色和環(huán)境顏色的綜合體。莫奈在《撐陽傘的女人》這幅作品中為了表現(xiàn)物體光色的絢麗，采用小筆觸和色調(diào)并列方法，有些顏色不再調(diào)配，而是黃、藍(lán)并列，時(shí)而重疊，并把黃和綠、藍(lán)和橙色互補(bǔ)對(duì)比，使色彩在強(qiáng)烈視覺沖擊中產(chǎn)生新的和諧。女人身后的天空如同水一般透明多變，陽光透過湛藍(lán)的天空灑到女人的衣裙上，微風(fēng)揚(yáng)起的裙袂上有藍(lán)天的色彩、女子腳邊墨綠的草與淡黃的花朵。畫面中的色彩安排構(gòu)成了畫面的節(jié)奏律動(dòng)，讓人們覺得畫面起伏生動(dòng)。當(dāng)周圍事物的色彩反襯在女子的裙子上袖肘上時(shí)，女子腳下順著微風(fēng)傾斜的花草如活了一般，仿佛可以聞到泥土與花草混合的清新氣味。

追求自身的藝術(shù)語言，是一切真正藝術(shù)應(yīng)具備的基本性質(zhì)，離開了它，藝術(shù)就喪失了意義。節(jié)奏是客觀世界萬物生存運(yùn)動(dòng)變化發(fā)展的一種普遍規(guī)律，普遍存在于繪畫中，它從“自在之物”變成“自為之物”，被藝術(shù)家有意識(shí)地控制與創(chuàng)造。正如塞尚所說的：“繪畫是一種光學(xué)。這門藝術(shù)的內(nèi)容基本上存在于我們眼睛的思維里?！惫?jié)奏在繪畫創(chuàng)作中是畫家心性的自然流露，一件繪畫作品問世的成功與否在于畫家是否善于調(diào)節(jié)畫面的節(jié)奏，利用線條和色彩的自由鋪設(shè)而作用于畫面，使其富有生命意義，從而表達(dá)自己對(duì)美的一種認(rèn)識(shí)與追求。西方繪畫注重的是對(duì)象的色彩關(guān)系和由色彩產(chǎn)生的明暗關(guān)系，關(guān)注其光源色、環(huán)境色的相互作用。繪畫創(chuàng)作建立在模仿自然、接近真實(shí)的認(rèn)識(shí)上，力求表現(xiàn)出自然真實(shí)的光、影、色，而這些現(xiàn)象的表達(dá)離不開對(duì)色彩節(jié)奏的理解與運(yùn)用。色彩的魅力在于它一方面能和人的情感相對(duì)應(yīng)。另一方面在明度、純度、形狀、色相的面積等因素的變化上體現(xiàn)某種秩序感，從而使畫面充滿節(jié)奏感。

三、在繪畫中怎么形成韻律節(jié)奏

在繪畫創(chuàng)作中為了追求強(qiáng)烈的節(jié)奏感，可以將色平面按強(qiáng)、弱、中進(jìn)行任意排序組合，利用不同的變化形式，或漸變，或反復(fù)，或自由鋪設(shè)滿足畫面的需要，削弱或加強(qiáng)畫面的視覺效果，調(diào)節(jié)畫面的節(jié)奏，讓色彩的節(jié)奏在畫面中得到充分表達(dá)，產(chǎn)生多種感覺對(duì)比，從而形成富有生機(jī)的節(jié)奏感。正是對(duì)繪畫色彩的這種理解，西方人自然要排除繪畫的情節(jié)性而追求音樂性。色調(diào)的運(yùn)動(dòng)感包括由純色與其補(bǔ)色并置產(chǎn)生的節(jié)奏感，以及由色彩的進(jìn)退、冷暖在畫面中形成的節(jié)奏感。

色彩節(jié)奏是一個(gè)有明顯特征的時(shí)間和運(yùn)動(dòng)，可以感知規(guī)律反復(fù)變化的強(qiáng)度和長度。通過色彩的聚散、反復(fù)、重疊、轉(zhuǎn)換等，形成有節(jié)奏和美感的顏色變化。一般有三種形式。

1.通過色彩的點(diǎn)、線、面等形式的不斷重復(fù)，體現(xiàn)有規(guī)律、有秩序的美感。

2.顏色漸變的節(jié)奏，根據(jù)色彩的明度形成漸變的規(guī)律。另外，漸變的規(guī)律還能按照純度、色相、明度、冷暖、補(bǔ)色、面積、綜合等多種形式進(jìn)行。

3.多元性的節(jié)奏，由多種簡單重復(fù)性節(jié)奏組成，它們?cè)谶\(yùn)動(dòng)中的急緩、起伏受到一定規(guī)律的約束，可稱為較復(fù)雜的韻律性節(jié)奏。其特點(diǎn)是色彩運(yùn)動(dòng)感很強(qiáng)，層次非常豐富，形式起伏多變。但如果處理、運(yùn)用不當(dāng)，就會(huì)出現(xiàn)臟臟的雜亂效果。

當(dāng)把上面說的三種形式都做到的時(shí)候，就形成了很多不同性質(zhì)的對(duì)比，把這些對(duì)比整體安排在畫面中，使這些對(duì)比、互襯共同遵循一個(gè)規(guī)律排列、協(xié)調(diào)起來，便形成了韻律節(jié)奏。在作畫時(shí)，要限制背景中的一切細(xì)節(jié)，因?yàn)樗鼈冎粫?huì)礙事，宜少畫，以大塊面為主，我們?cè)谧畛踅佑|水粉靜物寫生時(shí)，一般會(huì)先考慮畫面中整體的冷暖布局，再考慮單個(gè)物體明暗面的冷暖布局，包括每個(gè)靜物的疏密關(guān)系等，而這些布局使我們掌握了一定規(guī)律。比如，畫色彩艷麗的襯布時(shí)，如紅、黃要處理得偏冷些，可以壓住襯布，使之不顯眼，明暗、冷暖、虛實(shí)這些對(duì)比因素組合排列起來便形成了韻律節(jié)奏。

形成韻律節(jié)奏的前提是畫中的因素必須形成一種對(duì)比，使它們互相映襯，但僅僅這樣是不夠的，不能僅僅把畫面分為一半暗一半亮，太死板了些，毫無韻律可言，因?yàn)檫@種對(duì)比會(huì)產(chǎn)生亮點(diǎn)的刺眼效果，而且這種排列方式過于簡單化、規(guī)律化了，就算是蒙德里安的“紅、藍(lán)、黃構(gòu)圖”也不會(huì)按特定規(guī)律安排，如果在一段音樂中只存在兩個(gè)音符，不斷重復(fù)，則演奏起來會(huì)像急救車、警車的聲音之類，同理，在繪畫中也是如此，畫家在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)一定要加入自己的看法和情感。因此，特定規(guī)律的繪畫是沒有韻律節(jié)奏的，就像現(xiàn)在在不懂繪畫的人當(dāng)中流行的數(shù)字油畫一樣，畫面由制造商規(guī)定好色彩，像填色游戲般畫出來的畫又有什么藝術(shù)性可言。

在西方繪畫中，強(qiáng)烈的色彩和圖形的疊加，以“靜”表現(xiàn)“動(dòng)”的方式是比較常見的，通過有節(jié)奏的、豐富的彩色圖形的排列組合，給人直接的視覺沖擊，讓人們感受到畫面強(qiáng)烈的節(jié)奏感，是西方畫家繪畫時(shí)在韻律節(jié)奏處理上的共同特點(diǎn)。莫奈的《日出印象》在由淡紫、微紅、藍(lán)灰和橙黃等色組成的色調(diào)中，一輪生機(jī)勃勃的紅日拖著海水中一縷橙黃色的波光冉冉升起。海水、天空、景物在輕松的筆調(diào)中，交錯(cuò)滲透，渾然一體。近海中的三只小船，在薄霧中漸漸變得模糊不清，遠(yuǎn)處的建筑、港口、吊車、船舶、桅桿等也在晨曦中朦朧隱現(xiàn)……根據(jù)自己的內(nèi)心感受和描述外界事物的性能需求，運(yùn)用色調(diào)、對(duì)比等無窮變化和有機(jī)組合，從整體的色彩節(jié)奏思路出發(fā)，體現(xiàn)獨(dú)特而豐富的節(jié)奏。

到了現(xiàn)代，大部分藝術(shù)家倡導(dǎo)“中西結(jié)合”，當(dāng)時(shí)比較有影響的有林風(fēng)眠、徐悲鴻、吳冠中等。林的畫中有色彩節(jié)奏的處理、搭配、組合，他在開始創(chuàng)作屬于自己獨(dú)立意識(shí)的繪畫時(shí)轉(zhuǎn)向了印象主義、野獸派、立體主義等西方現(xiàn)代藝術(shù)，在藝術(shù)審美觀上淡化了中國畫講究了近三千年的傳統(tǒng)國畫的筆墨觀念，試圖從“西方現(xiàn)代主義藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”角度切入“現(xiàn)代中國畫”。運(yùn)用中國的筆、墨、色彩搭配及中國畫的寫意精神，融會(huì)中國的線條與“意象”思維意識(shí)，在中國宣紙上表現(xiàn)出一種以光影、線條、顏色、筆墨交錯(cuò)排列、相互搭配、相互融合形成的韻律節(jié)奏。

畫家畫面中的韻律節(jié)奏感是運(yùn)用主觀色彩排列的規(guī)律和其他藝術(shù)形式有意義的排列。韻律節(jié)奏的特性受畫家個(gè)人的一些因素制約。因此，畫家的藝術(shù)修養(yǎng)、創(chuàng)意思維和藝術(shù)語言運(yùn)用能力和個(gè)人藝術(shù)特點(diǎn)都在色彩節(jié)奏上具有重要作用。

［1］［德］馬克斯·多奈爾著.楊紅太，楊鴻晏譯.歐洲繪畫大師技法和材料.清華大學(xué)出版社，2006.

［2］張明主編.解讀繽紛的色彩世界——色彩心理.科學(xué)出版社，2007.

［3］［英］羅斯金著.張正子，劉迪譯.線條、光線、色彩：羅斯金論繪畫元素.金城出版社，2013.