劉瑋

摘 要：電視紀(jì)錄片就是通過聲畫結(jié)合的方式，對國家和社會的百態(tài)進行客觀紀(jì)實的新聞性電視節(jié)目形態(tài)。其中，圖像不僅僅是電視紀(jì)錄片最主要的表現(xiàn)形式，也是組成鏡頭語言的基本元素，因此，對圖像的處理對于一部紀(jì)錄片的成功與否可謂起著至關(guān)重要的作用。相對于靜態(tài)畫面，具有運動感的構(gòu)圖顯然更加真實，更具有藝術(shù)表現(xiàn)力。本文將從實例出發(fā)，分析運動構(gòu)圖在電視紀(jì)錄片中的運用、意義和作用，對電視紀(jì)錄片中的運動構(gòu)圖進行進一步研究。

關(guān)鍵詞：電視紀(jì)錄片；運動構(gòu)圖；真實感；藝術(shù)表現(xiàn)力 影視畫面中的表現(xiàn)對象和畫面結(jié)構(gòu)不斷發(fā)生變化的構(gòu)圖形式稱為動態(tài)構(gòu)圖，這種構(gòu)圖形式在當(dāng)今電視紀(jì)錄片的拍攝中應(yīng)用可謂日趨廣泛。不論是攝像機或者被攝對象只有一方運動的拍攝方式，還是雙方同時運動的攝錄手法，其鏡頭吸引力和表現(xiàn)力都絕非靜態(tài)構(gòu)圖可以比擬。在以下的論述中，我將從三個方面來具體闡述運動構(gòu)圖的運用法則和實踐意義。

一、作者主觀視角與受眾心理感受相結(jié)合

要出色的運用運動構(gòu)圖，使其成為紀(jì)錄片中的點睛之筆，并非易事。只有在一個鏡頭中既體現(xiàn)出制作者的情感和意志，又能夠恰如其分的契合受眾的感受和期待，才能夠為整部電視紀(jì)錄片增色。紀(jì)錄片作者運用主觀鏡頭觀照被寫事物，主觀鏡頭雖是基于作者本人的視角，但首先要符合受眾的觀賞心理，簡單地說就是要滿足受眾探究的需求，合理地替代觀眾的眼睛，這才是成功的視覺引導(dǎo)。

2012年，一部《舌尖上的中國》使美食紀(jì)錄片的風(fēng)潮橫掃大江南北，通觀全片，幾乎沒有一處完全靜態(tài)的構(gòu)圖，從片頭到結(jié)尾，畫面中時時刻刻都有物體在運動，小到顫抖的樹葉，抖動觸角的昆蟲，大到飄散的云，奔涌的河，極強的真實感和藝術(shù)表現(xiàn)力可以輕而易舉的將觀眾帶入到畫面所在的情境當(dāng)中。在記者跟隨單珍卓瑪和媽媽上山尋找松茸的鏡頭中，攝像機隨著記者的移動而晃動，伴著被攝對象攀爬的腳步，將攝像機的鏡頭自然的轉(zhuǎn)換為觀眾的視角，使觀眾對上山之后的情況產(chǎn)生強烈的心理期待，而攝像機的移動又符合了觀眾的這種需求，帶領(lǐng)觀眾的一步步靠近松茸所在的位置。如果這一系列的鏡頭換成靜態(tài)的圖像，那么，“上山采松茸”的事件也許可以交代清楚，但是，觀眾也完全變成了看客，只能生硬的接受制作者主觀意志的灌輸，而沒有了自己思考的空間。

二、將動態(tài)思維構(gòu)圖與現(xiàn)實鏡頭表現(xiàn)相結(jié)合

電視紀(jì)錄片作為一種二維平面展現(xiàn)三維立體空間情境的藝術(shù)，不僅僅依賴于拍攝技巧，更是與制作者的思維構(gòu)想能力息息相關(guān)。而運動構(gòu)圖，無疑又在三維構(gòu)想的基礎(chǔ)了增添了第四個維度，這也對制片者將思維構(gòu)想轉(zhuǎn)化成平面的構(gòu)圖提出了更高的要求。為了將紀(jì)錄片的內(nèi)容按照既定的次序，主次分明且有節(jié)奏感的得以在一定的氣氛和環(huán)境中一一展現(xiàn)，制片者還應(yīng)該扮演起統(tǒng)籌所有的內(nèi)容和構(gòu)想，將其統(tǒng)一在一個主題思想之下的角色。這樣不僅能夠使運動構(gòu)圖的風(fēng)格和節(jié)奏更加流暢一致，也能夠更好的保證紀(jì)實的表現(xiàn)力和完整性。

比如，另一部央視紀(jì)錄片《消失的建筑》，不論是大秦咸陽宮，還是北魏通天寶塔，都是曾經(jīng)盛極一時卻又已經(jīng)灰飛煙滅的建筑奇跡，真實樣貌無處可尋。但是，要揭開它們的身世之謎，找到它們轟然倒塌的秘密，又不得不還原出它們應(yīng)有的模樣。而為了還原的真實感和將受眾帶入其中，構(gòu)圖的運動感就必不可少。這就要求制片者憑空進行四維構(gòu)想，還要將二維畫面的展現(xiàn)效果作為基礎(chǔ)。同時，這部紀(jì)錄片中的建筑只是一個由頭，真正要講述的，是建筑背后的歷史，是權(quán)力在建筑上的蔓延，因此，制片者還要將所有的構(gòu)想都統(tǒng)一在文化和歷史的大主題之下，構(gòu)想的運動畫面再有表現(xiàn)力，如果與這段歷史和文化無關(guān)，也只能被安置在次要表現(xiàn)的位置，轉(zhuǎn)瞬帶過。

三、在沿襲傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上注重創(chuàng)新

雖然說運動構(gòu)圖運用最普遍模式只有：攝像機靜止而被攝對象運動、攝像機運動而被攝對象靜止和攝像機和被攝對象同時運動，但是，在創(chuàng)新才是第一生產(chǎn)力的今天，在運動構(gòu)圖的運用空前廣泛的當(dāng)下，必須在這三者的基礎(chǔ)上進行新的嘗試和探索，以求將一個畫面能夠表達出的信息最大化，在一定的時間之內(nèi)充實進更多的內(nèi)容，繼而力求使每個構(gòu)圖都有別于以往，在受眾腦海里留下值得回味的印象。

在浩如煙海的歷史紀(jì)錄片中，以推開一扇厚重的大門為開篇的不計其數(shù)，而其中，采用最多的推開門的方法就是“鬼推門”，即在攝像機的推進下，大門自動緩緩打開，門后云海翻涌，接著，攝像機逐漸加速，一扇扇大同小異的門被依此推開，最終在一個白場中切入主題。這種開篇已經(jīng)成為一種模板，再繼續(xù)濫用可謂毫無意義，因此，制片者理應(yīng)考慮更多有特色的其他選擇。比如，在拍攝時，用步速來代替一成不變的攝像機機械加速，用對斑駁的大門上一個有特色的點的特寫來置換大門自動的緩緩打開，用適時地停頓和有節(jié)奏的變速來增強畫面帶給觀眾的情緒起伏，這些鏡頭傳達給觀眾的可能更有時光荏苒的厚重歷史感。如此，能讓作者和觀眾一同身臨其境，體驗到大門被推開剎那間的那種神秘。

結(jié)語：有別于攝影的平面二維張力和電影的夸張鏡頭語言，對于電視紀(jì)錄片來說，運動構(gòu)圖的成敗將直接的影響整部紀(jì)錄片的連貫流暢。經(jīng)典與否，內(nèi)容與構(gòu)圖作用參半。如果利用推、拉、搖、移、跟技法拍攝電視畫面，只要起幅畫面和落幅畫面符合構(gòu)圖要求，鏡頭準(zhǔn)確的做到了平、準(zhǔn)、穩(wěn)、勻，達到畫面均衡，拍攝時使用的節(jié)奏、速度又是合適的，那么，這個鏡頭就是成功的。也就能夠成就一部電視紀(jì)錄片的標(biāo)新立異，進而脫穎而出。

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（作者單位：重慶大學(xué)新聞學(xué)院，重慶 404100）