作為一本專業(yè)電影雜志的編輯，本期的工作繁忙卻愉悅，因?yàn)橛袡C(jī)會(huì)看到了幾部期待的電影，而且這幾部電影居然都相當(dāng)不錯(cuò)。

首先要提的是《白日焰火》，這部在柏林電影節(jié)上爆冷奪熊的電影，就像影片外景地哈爾濱的冬天一樣，單色，冰冷，骯臟卻又別有一種蕭索的魅力。人性如同層層覆蓋的積雪，晦暗不明。抽絲剝繭地逼近真相的過程，卻伴隨更大的關(guān)于動(dòng)機(jī)的疑問。導(dǎo)演刁亦男將這種不可知論與黑色類型故事相結(jié)合，讓一個(gè)獵奇故事升華出形而上的困惑。片中主人公的探案過程疲憊而無力，有著存在主義的冰涼與虛弱，他的可悲在于，女犯罪嫌疑人既是他痛恨的對(duì)象，但與她的接觸過程中，他又難得地感受了生命存在的重量。影片對(duì)這種復(fù)雜關(guān)系表現(xiàn)得精準(zhǔn)而又語(yǔ)焉不詳，這讓影片有了一種迷霧般的魅力，這也是它在華語(yǔ)片中顯得與眾不同的原因，絕大多數(shù)華語(yǔ)片，總是在單薄的劇情中，發(fā)出各種媚俗而又強(qiáng)烈的慨嘆，而這部電影卻能表現(xiàn)出更多的人性豐富性，然后卻適時(shí)又知趣地閉嘴，讓未知保持未知，而不被廉價(jià)破壞。

另一部是即將于3月17公映的《雪國(guó)列車》。這部由奉俊昊導(dǎo)演的科幻片，像《白日焰火》一樣是一部藝術(shù)與商業(yè)結(jié)合的杰出作品。當(dāng)然，它比《白日焰火》明快得多。它將好萊塢抗暴與自由的主旋律與冰冷的社會(huì)學(xué)分析融為一爐，形成跌宕而多重的劇情結(jié)構(gòu)，既有著顛覆的智力快感，同時(shí)又有著撕裂兩難的情感沖擊。影片對(duì)獨(dú)裁統(tǒng)治下的社會(huì)有著鮮明而有力的揭露與諷刺，那列永不停歇環(huán)形飛馳的火車成為一個(gè)人類社會(huì)簡(jiǎn)潔的喻體，每一節(jié)車廂成為這個(gè)社會(huì)某個(gè)階層粗略但有趣的寫真。但影片的厚度并非在于它的辛辣而精準(zhǔn)的揭示，而在于它在這種揭示的過程中，又在更高一個(gè)層次中否定了它，從而讓影片有了更冷酷但更復(fù)雜的真實(shí)性，但在最后，它為人道主義找到了出路，從而讓影片在透徹的同時(shí)卻并未失去希望。

還值得一說是馬丁·西科塞斯導(dǎo)演的《華爾街之狼》，這是一部看起來政治相當(dāng)不正確的電影，也正因?yàn)槿绱?，它成了本屆奧斯卡的陪襯，但它卻是本屆奧斯卡上最神采飛揚(yáng)的一部電影。72歲的西科塞斯在這部影片中表現(xiàn)得如同三十多歲的年輕導(dǎo)演，影片就像一場(chǎng)接一場(chǎng)的縱欲狂歡，充滿著無恥而又天真的氣息，不愿停止也無法停止。從某種程度來說，它是對(duì)美國(guó)夢(mèng)的一次相當(dāng)嚴(yán)肅的解構(gòu)，它揭示出美國(guó)夢(mèng)傳銷似的本質(zhì)——人們?nèi)绱藷崆檠笠绲刈鲪骸⑵垓_，因?yàn)樗麄儼殉晒Ψ顬槲ㄒ磺页揭磺械恼胬?。西科塞斯并未失去他的批判性，只是這次他更中立更微妙，他選擇讓所有真相呈現(xiàn)，讓它自行顯出內(nèi)在的裂縫。這實(shí)際上是西科塞斯最悲觀的電影，影片里FBI探員抓住貝爾福特后，有一個(gè)他在地鐵里的鏡頭，他疲憊地坐在地鐵里，周圍的乘客冷漠木然。影片的隱喻非常明顯，他的努力毫無用處。對(duì)于西科塞斯來說，這就是一個(gè)全民服食成功學(xué)偉哥的國(guó)家，其中的大多數(shù)如同木偶一樣前赴后繼，帶著迷狂的神色，直至死去……

作為一本電影雜志，為以上這些電影搖旗吶喊，我們毫不羞澀，或者說，這就是這本雜志存在的意義：因?yàn)樗鼈冏鹬刂巧?，卻并不當(dāng)成一種炫耀；它們描述出了真相，卻讓人更有了探究的欲望；它們讓電影值得尊重，同時(shí)又讓人心旌蕩漾。