師蕭霏

摘要：隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們的審美需求逐漸得到了進(jìn)步，電子音樂(lè)順應(yīng)了科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，同時(shí)也迎合了音樂(lè)藝術(shù)的需求，與傳統(tǒng)作曲相比，電子音樂(lè)作曲無(wú)論是在觀念還是技法上，都有了較大的革新，不僅拓展了音樂(lè)創(chuàng)作的思維和方式，也影響了音樂(lè)作曲家的創(chuàng)作思維，并且對(duì)新音樂(lè)的發(fā)展有著重要的作用。本文針對(duì)傳統(tǒng)作曲和電子音樂(lè)作曲進(jìn)行了研究，探討了兩種作曲在觀念以及技法上的差異。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)作曲 電子音樂(lè) 作曲觀念和技法

隨著科學(xué)技術(shù)的迅速發(fā)展，不僅給我們的生活帶來(lái)了較大的改變，同時(shí)也影響了音樂(lè)，電子音樂(lè)正是科技和藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物，賦予了新時(shí)代音樂(lè)的內(nèi)涵和風(fēng)貌。音樂(lè)的出現(xiàn)大大改善了人們的生活方式，同時(shí)它是反映現(xiàn)實(shí)生活情感的一種藝術(shù)，我們可以將其分為兩類聲樂(lè)和器樂(lè)，也可以分為流行音樂(lè)、民族音樂(lè)等，音樂(lè)是一種比較抽象的藝術(shù)，但是卻能夠真實(shí)的表達(dá)人們的思想和情感。無(wú)論是傳統(tǒng)音樂(lè)還是電子音樂(lè)都有著自身獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，傳統(tǒng)的主要是傳承統(tǒng)一之前人的經(jīng)驗(yàn)概念，電子音樂(lè)則是積極的運(yùn)用了現(xiàn)代的電子設(shè)備創(chuàng)造的。

一、傳統(tǒng)作曲和電子音樂(lè)作曲概述

傳統(tǒng)作曲也就是指?jìng)鞒薪y(tǒng)一之前的音樂(lè)經(jīng)驗(yàn)，傳統(tǒng)作曲的概念并不是僅限于過(guò)去的，而是一種辯證的傳統(tǒng)。電子音樂(lè)簡(jiǎn)稱為電子樂(lè)，電子音樂(lè)可以分為廣義和狹義之分，廣義的電子音樂(lè)是指使用電子設(shè)備創(chuàng)造出的音樂(lè)，甚至是以電子合成器或者是電腦音樂(lè)軟件等產(chǎn)生的電子聲響；狹義的電子音樂(lè)是指涉及科技等種類的樂(lè)曲。作曲是在音樂(lè)創(chuàng)作中對(duì)一些音樂(lè)素材進(jìn)行有意識(shí)的，有邏輯性的整合或者是組裝，在傳統(tǒng)作曲時(shí)期，作曲家嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?duì)樂(lè)譜上的音符進(jìn)行組織，然后再通過(guò)樂(lè)器演奏出來(lái)，電子音樂(lè)作曲的出現(xiàn)開(kāi)啟了作曲者、指揮者以及演奏者這三者之間一種新的音樂(lè)關(guān)系，同時(shí)也拓寬了音樂(lè)表現(xiàn)的可能性。

二、探究傳統(tǒng)作曲與電子音樂(lè)作曲的創(chuàng)作觀念

音樂(lè)中處于主導(dǎo)地位的是音樂(lè)創(chuàng)作，在一定程度上，音樂(lè)創(chuàng)作的進(jìn)步取決于音樂(lè)創(chuàng)作觀念的更新，我們甚至可以說(shuō)沒(méi)有音樂(lè)創(chuàng)作就沒(méi)有音樂(lè)作品的出現(xiàn)。音樂(lè)創(chuàng)作從傳統(tǒng)音樂(lè)創(chuàng)作到成為電子音樂(lè)創(chuàng)作的發(fā)展，極大地?cái)U(kuò)展了音樂(lè)的概念，無(wú)論受眾是否接受或者是欣賞這種全新的音樂(lè)，音樂(lè)創(chuàng)作的觀念還是會(huì)隨著時(shí)代的發(fā)展不斷更新。我們可以根據(jù)以下幾個(gè)方面來(lái)探究傳統(tǒng)作曲和電子音樂(lè)作曲的創(chuàng)作觀念上的差別。

第一，音樂(lè)普及方面。在以前人們想要享受音樂(lè)的時(shí)候需要去歌劇院，或者是專門(mén)演出音樂(lè)的場(chǎng)所，這極大地影響到了傳統(tǒng)音樂(lè)作品的傳播速度，電子音樂(lè)作品是依靠新的媒體來(lái)進(jìn)行傳播，人們?cè)诩彝ㄟ^(guò)計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)就能夠自由的選取音樂(lè)。相比之下電子音樂(lè)作品能夠更好的進(jìn)行普及，這主要是兩者依靠的傳播媒介不同，也就導(dǎo)致兩者的傳播廣度以及速度存在一定的差距。

第二，教育功能方面。從事傳統(tǒng)音樂(lè)創(chuàng)作的人在創(chuàng)作音樂(lè)的時(shí)候會(huì)考慮到作品蘊(yùn)含的民族精神，表現(xiàn)出一種人文情懷，相比之下電子音樂(lè)大膽的顛覆了傳統(tǒng)意義上的審美觀，教大程度的開(kāi)闊了創(chuàng)作者的視野，但是兩者都具有一定的教育功能。

第三，審美藝術(shù)方面。電子音樂(lè)創(chuàng)造了傳統(tǒng)音樂(lè)之外的新音樂(lè)，打破了音樂(lè)發(fā)展的界限，可以說(shuō)是一場(chǎng)音樂(lè)觀念上的改革，而傳統(tǒng)音樂(lè)創(chuàng)作主要是沿襲了傳統(tǒng)的審美觀，兩者雖然審美觀念大不一樣，但是卻按照自己的方式對(duì)立而統(tǒng)一的發(fā)展著，同時(shí)服務(wù)于音樂(lè)創(chuàng)作。

三、傳統(tǒng)作曲和電子音樂(lè)作曲創(chuàng)作技法比較

第一，音樂(lè)靈感方面。靈感可以說(shuō)是因音樂(lè)創(chuàng)作的主要元素，電子音樂(lè)的出現(xiàn)打破了傳統(tǒng)音樂(lè)創(chuàng)作靈感的來(lái)源，傳統(tǒng)作曲主要使用的是傳統(tǒng)的靈感，而電子音樂(lè)作曲則是利用各種能夠使用的靈感，相比之下電子音樂(lè)創(chuàng)作中的音色擁有無(wú)限的可能性，但是兩者的技法和曲風(fēng)都離不開(kāi)音樂(lè)靈感。

第二，音樂(lè)組織方式不同。傳統(tǒng)作曲利用的是一種線性思維對(duì)聲音進(jìn)行組織，而電子音樂(lè)創(chuàng)作使用的是非線性的思維方式，兩者的創(chuàng)作觀念和手法是相互補(bǔ)充的，這也正是傳統(tǒng)作曲沒(méi)有被電子音樂(lè)作曲同化的根源。我們甚至可以看到兩者無(wú)論是在傳統(tǒng)的手法還是技法上，是殊途同歸的。

第三，技術(shù)手法方面。電子音樂(lè)創(chuàng)作方式的出現(xiàn)，給音樂(lè)創(chuàng)作開(kāi)辟了一個(gè)新的領(lǐng)域，傳統(tǒng)音樂(lè)創(chuàng)作中音樂(lè)的形態(tài)集中的表現(xiàn)在節(jié)奏、旋律以及結(jié)構(gòu)等方面，傳統(tǒng)音樂(lè)創(chuàng)作音樂(lè)的時(shí)候，首先是記下之前構(gòu)思好的旋律，再開(kāi)始對(duì)旋律進(jìn)行編配，電子音樂(lè)創(chuàng)作是先將旋律創(chuàng)作出來(lái)，再針對(duì)音色選擇適合旋律的配器。電子音樂(lè)創(chuàng)作技法多使用的是倒置手法、伸縮手法等。

傳統(tǒng)作曲和電子音樂(lè)作曲兩者都是屬于音樂(lè)創(chuàng)作的范疇，無(wú)論是在創(chuàng)作的觀念還是創(chuàng)作技法等方面，它們都有著一定的區(qū)別也有著一定的聯(lián)系，兩者在教育功能以及審美藝術(shù)等方面都有著不同的創(chuàng)作觀念。在創(chuàng)作技法上兩者都在尋求新的聲音素材，并且各自擁有獨(dú)特的技術(shù)手法和音樂(lè)組織方式。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，傳統(tǒng)作曲和電子音樂(lè)作曲在創(chuàng)作觀念和創(chuàng)作技法上都有著很大的不同，但是兩者在存在差異的基礎(chǔ)上，又有著一定的聯(lián)系，甚至可以說(shuō)兩者是殊途同歸的。

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