段夢琪

摘要：歌劇《費加羅的婚禮》是莫扎特極具代表性的作品之一，他以其自身對歌劇的超強理解力，對音樂的巧妙運用，使其歌劇中滲透著獨特的魅力。讓聽眾在欣賞音樂的同時，感受到愛和美的傳遞。本文將以莫扎特的喜歌劇《費加羅的婚禮》為例，探究莫扎特的音樂美學(xué)特征。

關(guān)鍵詞：莫扎特 歌劇 音樂美學(xué)

出生于1756年的沃爾夫?qū)ぐⅠR德烏斯·莫扎特，是歐洲維也納古典樂派的代表人物之一，被公認為音樂史上的天才。作為古典主義音樂不朽的典范，他的藝術(shù)成就，對歐洲音樂的發(fā)展有著的巨大貢獻。優(yōu)美流暢的旋律、簡介明快的和聲織體、勻稱均衡的結(jié)構(gòu)，使他擁有了屬于自己的獨特鮮明的音樂風(fēng)格。是人類輝煌的藝術(shù)遺產(chǎn)。

音樂藝術(shù)堪稱是人類最偉大、最美好的藝術(shù)創(chuàng)造，而歌劇藝術(shù)更是長期以來備受大眾鐘情。它將音樂、戲劇、文學(xué)、舞蹈、舞臺美術(shù)等融為一體。莫扎特自幼就迷戀歌劇，因此歌劇創(chuàng)作是莫扎特音樂創(chuàng)作中比較突出的領(lǐng)域，而音樂對于莫扎特和他的歌劇又是非常地至關(guān)重要。在這一領(lǐng)域中，他一直不斷的刻苦鉆研，進行大量的實踐探索。

歌劇《費加羅的婚禮》是莫扎特極具代表性的作品之一，在創(chuàng)作時他廣泛學(xué)習(xí)與吸收了多種歐洲當(dāng)時流行的藝術(shù)表現(xiàn)手法，在歌劇《費加羅的婚禮》中加以改編、運用。在他的這部歌劇中滲透著一種獨具魅力的精神，即以歌劇的形式與音樂的手段相結(jié)合，在披露封建貴族的同時，贊揚了勞動人民與之頑強斗爭的精神。讓歌劇《費加羅的婚禮》成為愛與美的表達，是真正的和諧之音。

本文將以莫扎特的喜歌劇《費加羅的婚禮》為例，從藝術(shù)及美學(xué)特征方面著手進行分析，探究莫扎特歌劇的音樂美學(xué)特征。

一、戲劇性

莫扎特的歌劇創(chuàng)作中，戲劇性的藝術(shù)特色具有重要的地位。他運用交響樂創(chuàng)作技巧，主題間的對比及矛盾沖突，以增強音樂的戲劇性。

歌劇《費加羅的婚禮》是莫扎特在博馬舍的同名戲劇《費加羅的婚禮》的基礎(chǔ)上進行的歌劇創(chuàng)作。莫扎特的選材正是看中了博馬舍的《費加羅的婚禮》這部戲劇本身所具有的強烈的戲劇效果，他在整部歌劇里，運用了高超的音樂技術(shù)展現(xiàn)原著中的矛盾，使整部作品的戲劇性和音樂抒情性表現(xiàn)得更為強烈。

整部歌劇的戲劇沖突從序曲音樂就開始有所顯現(xiàn)，結(jié)尾處激烈的音型變化，音樂織體的交織，讓這種矛盾性表現(xiàn)的淋漓盡致。主部則分為兩個主題：第一主題的詼諧、輕松、明快，以及第二主題的明朗樂觀。

在戲劇中的第一幕中，伯爵的真實面目通過蘇姍娜與費加羅的二重唱逐漸顯現(xiàn)，戲劇沖突由此展開。第七首三重唱中，蘇姍娜拒絕了伯爵愛幕之心，悲憤中的伯爵又從巴西里奧那里聽說凱魯比若對他妻子有不軌的想法，至此第一幕推向高潮，戲劇沖突全部呈現(xiàn)。第二幕的戲劇內(nèi)容更加強化，重唱聲部增加到七重唱，戲劇容量也不斷增加，沖突效果更加明顯、激烈。整部劇作，音樂與戲劇融合的天衣無縫、近乎完美，真實地展現(xiàn)了莫扎特運用音樂表現(xiàn)戲劇性的強大功底與精湛水平。

二、愛的流露

在莫扎特的一生中愛是貫穿他整個靈魂的主題，愛父母，愛姐妹，愛妻子，更愛普天下所有的人。他的這種愛更是通過音樂表現(xiàn)在他的每一部作品中，通過他作品中的人物真實的還原出來。在歌劇《費加羅的婚禮》中，處處都有愛的流露：蘇珊娜用詠嘆調(diào)《美妙的時刻即將來臨》表現(xiàn)了她不畏權(quán)勢，與封建權(quán)勢機智勇敢的斗爭以及對愛情的堅貞；凱魯比諾的詠嘆調(diào)《你們可知道》表現(xiàn)了凱魯比諾在懵懵懂懂中對愛情的渴望，伯爵夫人的詠嘆調(diào)《求愛神給我安慰》則是她對于伯爵的淡漠而表現(xiàn)出的悲痛與傷心。通過這些劇中角色表現(xiàn)出的豐富的情感世界，讓我們深深感受到了莫扎特內(nèi)心充滿了愛，這也是他能創(chuàng)作出如此偉大的音樂的原因。因為，愛，才是天才的靈魂。

三、美的表現(xiàn)

莫扎特通過對不同音樂形式的深刻探究，對各地音樂精華的充分吸收，對其他作曲大師創(chuàng)作方法的研究與學(xué)習(xí)，讓我們看到了他成熟、深刻的音樂美學(xué)思想，并將這思想的精華完美的體現(xiàn)在他的音樂中。歌劇中所表現(xiàn)出來的戲劇性，是莫扎特對歌劇的美學(xué)意識，也是歌劇《費加羅的婚禮》成功的原因之一。

音樂決不應(yīng)該不好聽，音樂應(yīng)該讓聽眾覺得喜歡。是莫扎特歌劇中最為重要的美學(xué)思想，這是他對音樂形式美的追求，并且他非常講究美的形式與深刻的內(nèi)容相結(jié)合！ 因此它成為了音樂舞臺上常勝不衰的一部經(jīng)典之作，其原因就在于這部歌劇，從多個角度滿足了人們的藝術(shù)審美需求。

四、藝術(shù)風(fēng)格

受啟蒙思想的影響，莫扎特的音樂風(fēng)格發(fā)生了明顯的改變。改變后的音樂以功能性的和聲為基礎(chǔ)，主調(diào)調(diào)性的確立采用奏鳴曲式，個人情感的表達構(gòu)成了新時代獨具魅力的音樂風(fēng)格。身受所處時代的影響，莫扎特的音樂核心以表達人的情感為主。在歌劇《費加羅的婚禮》中，他在前人典雅優(yōu)美的華麗風(fēng)格的基礎(chǔ)上結(jié)合豐富的情感和激情，形成了獨具特色的音樂語言。

音樂在歌劇中占據(jù)著主導(dǎo)的地位，是莫扎特始終堅守的重要創(chuàng)作原則。因此在歌劇《費加羅的婚禮》中，多彩而又飽滿的人物性格、豐富而又深刻的內(nèi)心情感以及戲劇性的沖突，都通過他美妙的音樂一一向人們展現(xiàn)出來，從而形成了莫扎特豐富多彩的藝術(shù)風(fēng)格。

五、結(jié)語

在歷史與現(xiàn)實的證明中，莫扎特的音樂在藝術(shù)上所達到的成就是前輩所難以企及，而后人也望塵莫及的。他的音樂以“質(zhì)樸、自然、流暢與通俗易懂”成為了他獨樹一幟的標(biāo)準(zhǔn)，更成為了西方音樂史中一朵絢麗的奇葩。這種音樂的風(fēng)格，正是莫扎特豁達、真實、自然的人生態(tài)度的真實寫照，也是莫扎特歌劇音樂不朽的魅力！endprint