[摘 要] 張若虛的一首《春江花月夜》因其非凡的藝術(shù)魅力，歷來(lái)為文壇所激賞。筆者試圖從其構(gòu)思、章法、寫(xiě)景理趣傳情、語(yǔ)言等方面進(jìn)一步探幽燭微，以期拋磚引玉。

[關(guān)鍵詞] 張若虛；《春江花月夜》；藝術(shù)手法

“春江花月夜”屬《清商曲辭·吳聲歌曲》，相傳為陳后主所創(chuàng)，乃樂(lè)府舊題，隋煬帝楊廣有兩首同題五言短詩(shī)。張若虛的《春江花月夜》雖然仍為樂(lè)府舊題，但他將五言短詩(shī)發(fā)展為七言長(zhǎng)篇歌行；盡管依舊是游子思婦的傳統(tǒng)主題，但已經(jīng)擺脫宮體詩(shī)的藩籬，洗盡艷情詩(shī)的綺羅脂粉氣息，借月懷人，極寫(xiě)相思離別之苦的同時(shí)，還有對(duì)宇宙人生的哲理探求。因其非凡的藝術(shù)魅力，聞一多稱(chēng)其為“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰”。[1]

一、構(gòu)思巧妙，緊扣題目

題目為《春江花月夜》，全詩(shī)構(gòu)思巧妙，緊扣題目。據(jù)統(tǒng)計(jì)，整首詩(shī)中春、江、花、月、夜這幾個(gè)字的出現(xiàn)次數(shù)如下所示：

可見(jiàn)全詩(shī)圍繞春、江、花、月、夜逐層展開(kāi)，又以月貫穿。而且對(duì)“月”的描寫(xiě)是多角度多層次的。首句的“春江潮水連海平，海上明月共潮生”是寫(xiě)天邊初出的月亮，“江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪”是寫(xiě)升至中天——天上的月亮，“江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路”是寫(xiě)天邊的斜月，“不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿(mǎn)江樹(shù)”寫(xiě)的是搖蕩在江樹(shù)之間的落月。如此，初月——空中的月——斜月——落月，以月亮的起落這條弧線(xiàn)串起全詩(shī)，構(gòu)思極為巧妙。

二、章法整齊而有變化

《春江花月夜》基本上是四句為一個(gè)韻群，但又不拘泥于此，章法整齊而有變化。開(kāi)頭四句“春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明！”偶數(shù)句的“生”字和“明”字押同一個(gè)韻，接下來(lái)四句詩(shī)中偶數(shù)句的最后一個(gè)字“霰”和“見(jiàn)”韻同。之后幾句的末字“輪”、“人”、“似”、“水”不按此規(guī)律。而之后的余文又全是四句為一個(gè)韻群，“愁”和“樓”、“臺(tái)”和“來(lái)”、“君”和“文”、“家”和“斜”、“路”和“樹(shù)”。整首詩(shī)以四句為一個(gè)韻群為主，但又略有變化，顯得整齊而不呆板。

三、情、理、景的交融

全詩(shī)按照寫(xiě)景、敘理、傳情可分為三個(gè)層次。“春江潮水連海平……皎皎空中孤月輪”是對(duì)景的描繪。寧?kù)o的夜晚，江水與岸齊平，煙波浩渺，一輪明月浴水而出，掛在廣袤的天空中，如水的月光與澄澈的江水交相輝映，意境華美清新。“江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水”是對(duì)宇宙奧妙和人生哲理的思索。江月年年相似，是無(wú)限的是永恒的，但人生呢？是多么的有限和短暫。在這無(wú)限永恒的宇宙之間，人顯得多么的渺小和無(wú)助。但詩(shī)人略有傷感卻不頹廢，充滿(mǎn)了對(duì)人生的深情和對(duì)生命價(jià)值的追求。正如李澤厚所說(shuō)“這首詩(shī)是有憧憬和悲傷的，但它是一種少年時(shí)代的憧憬和悲傷，……所以，盡管悲傷，仍然輕快，雖然嘆息，總是輕盈?！篮愕慕?，無(wú)限的風(fēng)月給這些詩(shī)人們的，是一種少年式的人生哲理和夾著悲傷、悵惘的激勵(lì)和歡愉?！盵2]

“白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁……不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿(mǎn)江樹(shù)”是對(duì)傳統(tǒng)游子思婦感情的抒發(fā)。詩(shī)中抓住“妝鏡臺(tái)”、“落花”、“搗衣砧”等典型意象將思婦的感情表現(xiàn)的淋漓盡致。男人之悲在于英雄失路，女人之悲在于美人遲暮。因?yàn)闀r(shí)代的原因，古代的女子不像現(xiàn)代的女性可以通過(guò)工作來(lái)自立，她們沒(méi)有那么多的選擇，所以對(duì)她們來(lái)說(shuō)美貌似乎就成為找到如意郎君維持婚姻極為關(guān)鍵的籌碼，青春對(duì)她們來(lái)說(shuō)就顯得更為重要?！罢栈ㄇ昂箸R，花面交相映”也就成為必備的功課。泛黃的銅鏡映照著如花的容顏，鏡外的精致之美，而鏡內(nèi)呈現(xiàn)出另一種朦朧之美，兩美相映。自古士為知己者死女為悅己者容，然而，那個(gè)“悅己之人”或?yàn)榍俺袒蛞蜻h(yuǎn)游不在眼前呢？鏡中的人兒就平添一份愁思，獨(dú)依妝鏡臺(tái)望月懷人，相思之情溢于雙眸。韶華在無(wú)聲中逝去，唯美但略顯凄苦?！奥浠ā边@個(gè)意象在古詩(shī)文中往往也象征著青春不在，意蘊(yùn)哀婉，如李清照《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》“知否知否，應(yīng)是綠肥紅瘦”，林黛玉《葬花吟》“花謝花飛飛滿(mǎn)天，紅消香斷有誰(shuí)憐……試看春殘花漸落，便是紅顏老死時(shí)；一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知” ……對(duì)紅花凋零惋惜的同時(shí)也是對(duì)韶華易逝的哀嘆。

然而景、理、情三者又不是完全獨(dú)立的，而是交融在一起。場(chǎng)面闊大、氣勢(shì)恢宏的景致描寫(xiě)給詩(shī)人對(duì)宇宙人生的思考營(yíng)造了一個(gè)明麗悠遠(yuǎn)、空明寧?kù)o的意境，也給思婦感情的抒發(fā)提供了一個(gè)華美清新的背景；對(duì)月懷人、思索宇宙人生，使得整首詩(shī)既有細(xì)膩的情味，又有深邃的理趣。以月為線(xiàn)索，以情為中心、又融入對(duì)宇宙奧秘的探索和對(duì)人生哲理的感悟，這恐怕是這首詩(shī)最大的魅力所在吧。

四、語(yǔ)言風(fēng)格

《春江花月夜》摒棄了宮體詩(shī)的綺靡，具有民歌清新明麗的特點(diǎn)。王闿運(yùn)稱(chēng)“張若虛《春江花月夜》用《西洲》格調(diào)，孤篇橫絕，竟為大家?！盵3]詩(shī)中“江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人”反復(fù)吟唱，“江月何年初照人？人生代代無(wú)窮已”用到了頂真寫(xiě)法，語(yǔ)言通俗易懂、清麗自然、優(yōu)美流暢。

參考文獻(xiàn)：

[1] 聞一多.唐詩(shī)全集·唐詩(shī)雜論[M].北京：三聯(lián)書(shū)店，1982：21.

[2] 李澤厚.美的歷程[M].北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1984：161.

[3] 王闿運(yùn).近代文論選·湘綺樓論唐詩(shī)[M].北京：人民文學(xué)出版社，1999：336.

作者簡(jiǎn)介：王小艷（1986—），女，漢族，陜西甘泉人，延安大學(xué)助教，從事中國(guó)古代文學(xué)研究。endprint