[摘 要] 張翎作為突圍式與異軍突起式的敘事創(chuàng)作代表任務(wù)，在文學(xué)領(lǐng)域的發(fā)展研究中與嚴(yán)歌苓的新歷史主義敘事之間相互構(gòu)成一種互文性的補(bǔ)充和呼應(yīng)等關(guān)系，對(duì)于豐富文學(xué)作品的創(chuàng)作敘事視野以及以提升文學(xué)作品敘事創(chuàng)作方法等，都有著積極作用和價(jià)值意義，有利于促進(jìn)國內(nèi)外文學(xué)的研究發(fā)展。本文在對(duì)于張翎以及嚴(yán)歌苓作品的敘事特點(diǎn)分別進(jìn)行分析敘述的基礎(chǔ)上，從互文性角度出發(fā)對(duì)于兩位作家的敘述特征和意義進(jìn)行分析研究，以促進(jìn)國內(nèi)外文學(xué)的研究發(fā)展。

[關(guān)鍵詞] 互文性；張翎；敘事風(fēng)格；特征意義；嚴(yán)歌苓；文學(xué)研究；分析

在文學(xué)創(chuàng)作與發(fā)展領(lǐng)域中，華文文學(xué)中的加華文學(xué)其早期創(chuàng)作主要是以“留學(xué)生文學(xué)”為主，與華文文學(xué)中的美華文學(xué)相比一直稍有遜色，但是，隨著以張翎為代表的突圍式以及異軍突起式敘事創(chuàng)作文學(xué)作品的出現(xiàn)，不僅帶領(lǐng)加華文學(xué)的敘事風(fēng)格與特征向著突破性的方向快速的發(fā)展。

一、嚴(yán)歌苓作品及其敘事特征分析

在文學(xué)創(chuàng)作與研究領(lǐng)域中，北美華文文學(xué)是國外華文文學(xué)研究開展的一個(gè)重要領(lǐng)域，其中以美華文學(xué)的發(fā)展研究最為典型，其早期文學(xué)主要以“留學(xué)生文學(xué)”為主，傾向于文化鄉(xiāng)愁和故國情感的敘述表達(dá)，并逐漸形成獨(dú)特的現(xiàn)實(shí)感和美學(xué)韻味，深受世界華人的喜愛。這一時(shí)期具有代表性的“留學(xué)生文學(xué)”作家主要有於梨華、聶華苓等，同時(shí)在這一時(shí)期出現(xiàn)的優(yōu)秀“留學(xué)生文學(xué)”作品主要有《又見棕櫚 又見棕櫚》、《失去的金鈴子》和《桑青與桃紅》等，主要以特有的敏感性和藝術(shù)領(lǐng)悟能力在這一時(shí)期的“留學(xué)生作品”中形成一定的文學(xué)地位和影響。

隨著中外交流的加強(qiáng)，移居海外的留學(xué)生身份越來越復(fù)雜，并逐漸形成了“新移民群體”，在此基礎(chǔ)上促成了“新移民文學(xué)”的發(fā)展出現(xiàn)，并逐漸取代“留學(xué)生文學(xué)”在文學(xué)發(fā)展中的地位和影響，而新移民文學(xué)的出現(xiàn)對(duì)于美華文學(xué)的發(fā)展帶來了較為突出的沖擊和影響，不僅使美華文學(xué)的創(chuàng)作隊(duì)伍在數(shù)量和規(guī)模上實(shí)現(xiàn)了增加和擴(kuò)大，同時(shí)也促成了與“留學(xué)生文學(xué)”完全不同的“新移民文學(xué)”的產(chǎn)生。并且在文學(xué)作品的創(chuàng)作上，由于新移民群體與留學(xué)生群體之間的心態(tài)處境的變化，導(dǎo)致其在文學(xué)作品的創(chuàng)作上不僅思想情感發(fā)生了一定的變化，并且文化風(fēng)格也與之前有很大的不同。

二、張翎作品與敘事特征分析

張翎作為加華文學(xué)的重要代表人物，其主要作品有《望月》以及《交錯(cuò)的彼岸》、《郵購新娘》、《金山》等，同時(shí)她也是海外新移民文學(xué)實(shí)力派作家之一，在作品創(chuàng)作上，盡管受到作者自身的生活經(jīng)歷影響，但是張翎和嚴(yán)歌苓兩位作家的創(chuàng)作主題和風(fēng)格卻有著一定的相似性。首先，在作品類型上都屬于海外新移民小說，并且小說作品中都對(duì)于多元文化以及價(jià)值觀念進(jìn)行肯定，同時(shí)小說中對(duì)于女性命運(yùn)的關(guān)注程度都比較高，敘事上都是從女性視角出發(fā)，進(jìn)行具有悲劇色彩的人物命運(yùn)展示。但同時(shí)，兩人在文學(xué)作品的創(chuàng)作個(gè)性和風(fēng)格上也具有明顯的差異。比如，張翎在作品創(chuàng)作中是通過對(duì)于女性家族的關(guān)注描寫，實(shí)現(xiàn)家族特征的女性命運(yùn)刻畫，與嚴(yán)歌苓女性性格和命運(yùn)的描述進(jìn)行魅力展示的風(fēng)格特征不相同。此外，在作品敘事的關(guān)注點(diǎn)上，與嚴(yán)歌苓的邊緣人命運(yùn)關(guān)注不相同，張翎是以與日常生活接近的普通人生活經(jīng)歷和命運(yùn)發(fā)展作為敘事關(guān)注點(diǎn)，進(jìn)行故事敘述與情節(jié)鋪展。最后，在敘事主題上，張翎作品注重在兩種國度文化的撕扯中進(jìn)行尋找和選擇，而嚴(yán)歌苓則重視對(duì)于“人性”的關(guān)注和敘述描寫，是兩者之間在敘述上的根本區(qū)別。

三、從互文性對(duì)于張翎和嚴(yán)歌苓作品的敘事特征與意義分析

對(duì)于張翎作品的敘事特征以及意義的分析，要從其作品中女性敘事角度和性別意識(shí)的體現(xiàn)上進(jìn)行分析，它也是張翎作品敘事特征與意義表現(xiàn)的重點(diǎn)。在進(jìn)行文學(xué)作品創(chuàng)作中，正是由于自覺而清醒的女性主體意識(shí)和對(duì)于女性命運(yùn)的關(guān)注，構(gòu)成了張翎作品創(chuàng)作中的個(gè)性特征和風(fēng)格。在敘事特征上，與大陸女作家創(chuàng)作作品的敘事方式不同，張翎小說在進(jìn)行女性家族生活的敘述描寫過程中，還以女性視角進(jìn)行歷史以及兩性之間關(guān)系的審視思考，具有突出的女性自覺主體意識(shí)，雖然并沒有事先帶有反對(duì)男權(quán)的主觀動(dòng)機(jī)，但是從客觀上對(duì)于文學(xué)作品中男性的天然書寫權(quán)利具有一定的打破作用和效果，同時(shí)對(duì)于傳統(tǒng)文學(xué)作品中男性敘事的權(quán)威作用也具有一定的消解作用，因此，張翎的文學(xué)作品具有突出的新移民女性敘述特征，與新移民小說的領(lǐng)軍代表嚴(yán)歌苓，在文學(xué)創(chuàng)作中形成相互呼應(yīng)、補(bǔ)充的互文性關(guān)系。

四、結(jié)束語

總之，張翎作為加華文化的主要代表，其極具突圍式與異軍突起式特征的敘事風(fēng)格，不僅加華文化的近期突破性發(fā)展有著重要的積極作用，同時(shí)與嚴(yán)歌苓作品在敘事特征上形成相互呼應(yīng)和補(bǔ)充的互文性特征，對(duì)于促進(jìn)北美文學(xué)的發(fā)展進(jìn)步有著積極的作用和意義。

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作者簡介：左榮（1975—），女，民族：漢，職稱：講師，學(xué)歷：本科，研究方向：現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)、戲劇影視文學(xué)，工作單位：漯河職業(yè)技術(shù)學(xué)院。endprint