□董國(guó)斌

自1994年重慶衛(wèi)視推出《霧都夜話》欄目后，電視欄目劇便以全新的姿態(tài)出現(xiàn)在觀眾的視野，也日益為很多電視臺(tái)關(guān)注。在電視欄目競(jìng)爭(zhēng)極為激烈的當(dāng)下，這樣一種完全本土化的節(jié)目形態(tài)的出現(xiàn)，為中國(guó)電視的發(fā)展提供了新的出路，也為目前國(guó)內(nèi)文化產(chǎn)品短缺的現(xiàn)狀打破了瓶頸。然而，隨著各電視臺(tái)電視欄目劇的不斷出現(xiàn)，電視欄目劇也呈現(xiàn)出幾大令人擔(dān)憂的趨勢(shì)。如何正確分析電視欄目劇的現(xiàn)狀及發(fā)展趨向，對(duì)于電視研究有著獨(dú)特的理論意義和實(shí)踐價(jià)值。

電視欄目劇的特征

電視欄目劇是一種以欄目形式播出，借鑒電視短劇的表現(xiàn)手法和敘事手法，不追求演員和表演的專業(yè)性，節(jié)目故事緊扣現(xiàn)實(shí)生活，通過(guò)部分還原或夸張表現(xiàn)普通人身邊事件的電視形式。在欄目?jī)?nèi)容上，節(jié)目?jī)?nèi)容取自真實(shí)事件，反映生活的本質(zhì)真實(shí)；在表現(xiàn)手法上，借鑒電視短劇的表現(xiàn)手法和敘事特點(diǎn)，由業(yè)余演員及非一線專業(yè)演員參與表演，并由主持人對(duì)欄目進(jìn)行整體串聯(lián)。具體而言，電視欄目劇具有以下特征：

欄目制播本土化。一方面，電視欄目劇內(nèi)容選題上關(guān)注的是電視臺(tái)屬地所發(fā)生和關(guān)注的事，有些甚至就是當(dāng)?shù)匕l(fā)生的具有較高關(guān)注度的新聞和事件，觀眾在欣賞過(guò)程中容易產(chǎn)生共鳴，接受度較高。另一方面，電視欄目劇大膽采用非專業(yè)演員，甚至是當(dāng)?shù)匕傩諈⒓觿∏檠莩?。通過(guò)老百姓演繹自己的故事，使電視欄目劇的本土化魅力達(dá)到極致。有的欄目劇還采用方言形式，使本地觀眾在欣賞過(guò)程中更感親切，形成強(qiáng)大的參與感，形成觀眾與電視欄目的有力互動(dòng)，大大縮短了電視與觀眾的距離。

短平快的戲劇性。電視欄目劇以小題材、快節(jié)奏、多曲折的特點(diǎn)，迎合和滿足了當(dāng)前部分觀眾快餐式文化產(chǎn)品的需求。在戲劇創(chuàng)作上，電視欄目劇追求情節(jié)的起伏，突出懸念的營(yíng)造，夸大矛盾沖突，在有限的時(shí)間里，通過(guò)快節(jié)奏的敘事轉(zhuǎn)換，加劇矛盾沖突集中化、故事人物傳奇化、動(dòng)作性格化。如湖南電視臺(tái)欄目《新聞故事會(huì)》，在制播過(guò)程中特別強(qiáng)化了對(duì)新聞的戲劇懸念構(gòu)造或營(yíng)造煽情、刺激的氣氛，在情節(jié)的把握過(guò)程中突出新聞事件本身的唯一性、暴發(fā)性與奇異性，從 《迷情陷阱》《嫁個(gè)有錢人》《小偷奇遇》《六百萬(wàn)征婚》等短劇標(biāo)題中可以看出這一點(diǎn)。部分電視欄目劇強(qiáng)化單本劇特點(diǎn)，每一集講述一個(gè)完整的故事。

低成本的節(jié)目制作。電視欄目劇創(chuàng)作目前大致分為兩種渠道：一種是由制作公司統(tǒng)一制作進(jìn)行銷售，各電視臺(tái)購(gòu)買播出；另外一種是由電視臺(tái)自己制作自己播出。兩種制作方式都源自一種完全的企業(yè)化運(yùn)作，這種運(yùn)作模式?jīng)Q定了電視欄目劇的低成本要求。在這種原則的支配下，電視欄目劇從劇本到演員再到整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，無(wú)法講求精益求精，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)和演職人員交叉，制作團(tuán)隊(duì)和創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)共享的現(xiàn)象十分普遍。以陜西都市青春頻道欄目劇《都市碎戲》的相關(guān)收視數(shù)據(jù)為例，《都市碎戲》收視率比在19∶30—21∶30時(shí)段播出的電視劇收視率高，但成本只有電視劇的60%。由于《都市碎戲》的成功，因此，頻道又在該節(jié)目后面緊接了一個(gè)40分鐘的談話類節(jié)目《碎戲碎事》，主要談劇里劇外的故事，還有觀眾參與，收視效果不錯(cuò)，且基本沒(méi)有成本。

題材的時(shí)效性。為了抓住事件的時(shí)效性和滿足播出要求，電視欄目劇創(chuàng)作通常會(huì)以人們當(dāng)前關(guān)注度較高的事件為基礎(chǔ)，甚至以突發(fā)性的具有爭(zhēng)議的事件為題材進(jìn)行創(chuàng)作。當(dāng)某一新聞或熱點(diǎn)問(wèn)題出現(xiàn)時(shí)，電視欄目劇能夠及時(shí)捕捉信息，隨時(shí)跟進(jìn)創(chuàng)作，劇本、演員集中，拍攝、制作、播出可以在非常短的時(shí)間內(nèi)快速完成，與觀眾及時(shí)見(jiàn)面，形成節(jié)目觀點(diǎn)與觀眾信息的及時(shí)互動(dòng)。由于時(shí)效性的要求，在節(jié)目制作過(guò)程中，對(duì)于節(jié)目質(zhì)量的要求進(jìn)行了適當(dāng)放松，全部競(jìng)爭(zhēng)力體現(xiàn)在時(shí)效和低成本上。

電視欄目劇時(shí)效性還表現(xiàn)在它的整體策劃過(guò)程中。電視欄目劇可以新聞的視角進(jìn)行節(jié)目策劃，有些新聞事件或熱點(diǎn)事件可以提前預(yù)知，欄目劇創(chuàng)作人員可以進(jìn)行提前籌劃準(zhǔn)備，等新聞或熱點(diǎn)事件發(fā)生時(shí)節(jié)目已經(jīng)能夠馬上推出，呈現(xiàn)欄目的時(shí)效性。電視欄目劇可以將新聞或熱點(diǎn)事件，以劇情方式展示出來(lái)，有情節(jié)、有起伏，是觀眾更為喜聞樂(lè)見(jiàn)的形式，更容易理解和接受。在敘事過(guò)程中，電視欄目劇還可以將普世觀點(diǎn)或創(chuàng)作者的觀點(diǎn)植入劇情，對(duì)觀眾進(jìn)行合理引導(dǎo)，使新聞事件或熱點(diǎn)事件內(nèi)涵得以延伸，豐富事件本身，使時(shí)效性與社教觀點(diǎn)有益融合。

電視欄目劇發(fā)展現(xiàn)狀

電視欄目劇經(jīng)歷了20年的發(fā)展，經(jīng)過(guò)了市場(chǎng)的洗禮和受眾的選擇，已經(jīng)發(fā)展到了較為成熟的階段。但從目前看，觀眾對(duì)于電視欄目劇的欣賞已漸顯疲態(tài)。究其根本，主要有以下幾個(gè)方面原因。

題材的枯竭。不少電視臺(tái)和制作方為追求效益，不斷擴(kuò)大電視欄目劇的播出頻率，不斷開(kāi)辦新的檔期播出電視欄目劇，有些電視臺(tái)甚至將電視欄目劇設(shè)定為日播節(jié)目。電視欄目劇既然是一個(gè)“劇”，就存在著策劃、選題、編劇、拍攝、制作和播出這樣一個(gè)必然的過(guò)程，需要通過(guò)編劇、導(dǎo)演、演員和制作人員的共同協(xié)作完成一期節(jié)目的制作，才能夠完整地將節(jié)目呈現(xiàn)給觀眾。以目前這種超強(qiáng)的播出頻率及其所產(chǎn)生的巨大播出壓力，將會(huì)使電視欄目劇的創(chuàng)作制作進(jìn)入一個(gè)惡性循環(huán)，使電視欄目劇的題材在一個(gè)時(shí)期之后便出現(xiàn)匱乏。

劇情創(chuàng)作的低俗。劇情創(chuàng)作需要充分的文化積淀。有一檔電視欄目劇曾經(jīng)引起廣泛爭(zhēng)論：兒子、兒媳為了向父親索取房屋拆遷補(bǔ)償款，在電視節(jié)目中百般刁難父親，并以父親求孫心切相脅迫，和父親簽訂協(xié)議……這是某影視頻道的一檔電視欄目劇《我給兒子當(dāng)孫子》中的故事，節(jié)目中不孝兒子的言行激怒了很多觀眾。對(duì)此，原國(guó)家廣電總局對(duì)該影視頻道作出暫停播出30日的處罰決定。《通報(bào)》中批評(píng)說(shuō)：“(節(jié)目)用夸張的手法表演兒子對(duì)老人不敬、不孝，肆意渲染家庭矛盾，刻意放大被扭曲的倫理道德觀?！敝袊?guó)傳媒大學(xué)電視與新聞學(xué)院教授郎勁松表示：“演播室播出的情感故事類欄目走紅的原因之一，是觀眾認(rèn)可了內(nèi)容的真實(shí)性?！?/p>

生產(chǎn)制作的粗糙。電視欄目劇以高制作率、平民化的表演風(fēng)格形成自己的制作特點(diǎn)，但同時(shí)，制作特點(diǎn)所帶來(lái)的弊端也是致命的。高產(chǎn)出導(dǎo)致欄目劇的創(chuàng)作制作無(wú)法實(shí)現(xiàn)充分策劃，劇本、攝制、演出、剪輯都不同程度地存在粗糙的情況。大多數(shù)電視欄目劇為了節(jié)約成本，縮短生產(chǎn)周期，制作團(tuán)隊(duì)根本不可能把每部短片都當(dāng)成精品去做，能在最短的時(shí)間內(nèi)完成任務(wù)就是最高的要求標(biāo)準(zhǔn)。平民化的表演風(fēng)格一度成為欄目劇的清新之風(fēng)打動(dòng)了觀眾，但經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的觀賞之后，欄目劇的類似“原生態(tài)”的表達(dá)方式無(wú)法再滿足觀眾對(duì)美和精品的追求。

電視欄目劇發(fā)展對(duì)策思考

電視欄目劇在業(yè)界被普遍認(rèn)為是具有國(guó)內(nèi)原創(chuàng)特色的電視欄目，這一評(píng)價(jià)充分肯定了電視欄目劇的價(jià)值。電視欄目劇在發(fā)展過(guò)程中尋找一條積極、成功的發(fā)展道路，是當(dāng)前緊迫的重要課題。

體現(xiàn)欄目劇與其他節(jié)目有效差異。體現(xiàn)差異應(yīng)從三個(gè)方面入手：一是堅(jiān)持欄目的獨(dú)立性。即從獨(dú)立固定的欄目設(shè)置入手，對(duì)電視欄目劇從時(shí)間、頻段上加以相對(duì)固定，使電視受眾能夠在固定的時(shí)間找到自己所喜歡的欄目。二是堅(jiān)持欄目劇的制作特點(diǎn)。在短劇的拍攝過(guò)程中，盡量用寫實(shí)手法進(jìn)行故事的敘述和編排，減少情節(jié)的創(chuàng)造和夸張，使短劇以類似紀(jì)錄片的角度反映事件本身。三是強(qiáng)化主持人在電視欄目劇中的作用。電視欄目劇之所以稱之為欄目，其中重要的一個(gè)因素是電視欄目劇有主持人在對(duì)整個(gè)節(jié)目過(guò)程進(jìn)行把控。主持人應(yīng)該實(shí)現(xiàn)對(duì)觀眾欣賞思維的引導(dǎo)，在弘揚(yáng)真善美和鞭撻假惡丑中體現(xiàn)社會(huì)主義核心價(jià)值觀。

進(jìn)一步拓展創(chuàng)作空間。在劇本創(chuàng)作過(guò)程中，既要堅(jiān)持大眾參與劇本創(chuàng)作的特色，又要在此基礎(chǔ)上加強(qiáng)對(duì)劇本的再加工和再完善。電視欄目劇盡管是一種短劇，但節(jié)目的特殊性要求短劇具有極強(qiáng)的完整性和情節(jié)沖突的復(fù)雜性。一個(gè)能夠滿足電視欄目劇吸引觀眾和創(chuàng)作質(zhì)量的條件，必然是有一個(gè)優(yōu)秀的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)必須對(duì)普通參與者所提供的劇本有足夠的了解，對(duì)其所反映的生活事件有一個(gè)清晰的判斷，對(duì)于事件的性質(zhì)有一個(gè)公正的認(rèn)知。在這個(gè)前提下，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)將相關(guān)作品進(jìn)行加工，并制作成觀眾有切身感受并且樂(lè)于接受的作品，從而進(jìn)一步關(guān)注和收看后續(xù)節(jié)目。

保持本土化特色與地域性特征的合理比重。在電視欄目劇創(chuàng)作的過(guò)程中，應(yīng)當(dāng)注重差異化和本土化的比重，使盡量多的觀眾能夠易于接受節(jié)目。首先要合理運(yùn)用方言，尊重電視的傳播性需求。創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)在語(yǔ)言本土化的基礎(chǔ)上，不斷地去深入了解當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗、文化、習(xí)慣和文化與時(shí)代所產(chǎn)生的交集，使創(chuàng)作題材能夠真實(shí)反映本地特色，能夠更為容易地被其他地域的觀眾所理解和感受。其次是合理地運(yùn)用群眾演員。在電視欄目劇創(chuàng)作過(guò)程中，不只是要選用本地群眾演員來(lái)演身邊的事，還需要有一定專業(yè)素質(zhì)的演員對(duì)欄目劇的可欣賞性進(jìn)行保證。第三是合理地運(yùn)用地方題材。在強(qiáng)調(diào)展現(xiàn)本土故事的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)把目光投向更廣闊的地域，使電視欄目劇成為反映草根生活和草根故事的舞臺(tái)，而不僅僅是展示地方事件的又一全新欄目。

摒棄僵化的制作模式。如何延續(xù)電視欄目劇特色，使觀眾?？闯Ｐ拢仨毎盐账狞c(diǎn)：一是在選題上要精準(zhǔn)而有新意。電視欄目策劃可以嘗試逆向思維，既關(guān)注社會(huì)熱點(diǎn)，也可從社會(huì)“冷點(diǎn)”入手，選擇個(gè)性化與差異化的題材。二是在節(jié)目包裝上要保證常換常新。包裝要定期更換，保證觀眾能不斷接收到新鮮的表現(xiàn)形式，同時(shí)要真正做到精致，能切實(shí)吸引觀眾眼球。三是在演員選擇上要?！靶隆北！百|(zhì)”。即要定期更換主要演員，保證觀眾能不斷接觸到新面孔。同時(shí)要做好群眾演員的培訓(xùn)工作，從專業(yè)的角度提升演員水平，保證節(jié)目整體效果。四是要搞好專題策劃。利用重大節(jié)假日或大型媒體活動(dòng)，將欄目與節(jié)假日特點(diǎn)結(jié)合，進(jìn)行專題策劃，形成專題化、系列化的欄目特色，以維持欄目的熱度。（作者單位：山西大學(xué)）本文責(zé)編：陳道生