粲然

剛進(jìn)職場(chǎng)那會(huì)兒，每個(gè)人對(duì)自己的定位只能屬于預(yù)設(shè)夢(mèng)想——被“現(xiàn)實(shí)”那塊磚頭一拍，毫厘之差也能顯出千里之謬。

想我大學(xué)畢業(yè)那年，出過幾本裝幀簡(jiǎn)陋、形似盜版的小說集，成天為寫不出比別人更慘烈的“青春傷痛小說”痛苦地撕自己的臉。那時(shí)候，我對(duì)自己的職涯規(guī)劃是“小說家”。我志同道合的朋友有老白、老黑和小橙，他們未來職業(yè)分別是：不朽的畫家、偉大的詩(shī)人和諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者。我們成天坐著破舊的公車穿城而過，準(zhǔn)備十年后聯(lián)手接管這個(gè)城市的文化生活。

但事實(shí)是，后來我們都“跳了槽”：我混進(jìn)媒體圈，間或幫企業(yè)大佬們搞搞項(xiàng)目策劃；老黑忙著為網(wǎng)絡(luò)歌手寫詞，偶像從里爾克變成黃霑；小橙寫的劇本被搬上央視八套，臺(tái)詞倍兒時(shí)尚，只能從主角臨死的囈語中嗅到一點(diǎn)莎士比亞的余跡；老白倒還畫著，不過人家搞的是動(dòng)畫設(shè)計(jì)。

我們的職場(chǎng)經(jīng)歷頗典型。歷經(jīng)幾年科技經(jīng)濟(jì)大潮沖刷，文藝人士的職場(chǎng)選擇也有了乾坤大挪移。

2001年，風(fēng)投青睞出版業(yè)，于是，15%的詩(shī)人們還在行吟，卻成了書商；2003年，一批房地產(chǎn)老板掏了錢，讓20%的詩(shī)人們把以前謳歌情人的滾燙語句，寫在他們樓盤燙金的廣告牌上。

2002年，中國(guó)當(dāng)代油畫行情看漲，25%的畫家立即扯起旗幟做畫廊，叫賣自己和同伴的作品。過了一兩年，動(dòng)漫片熱潮上涌，認(rèn)為自己有顆童心的畫家便全成了動(dòng)畫監(jiān)制。

在小說家圈里，從李馮開始，寧財(cái)神、趙趙、石康……先后扎了個(gè)猛子，朝電視電影的險(xiǎn)灘急流奮勇而去。有段時(shí)間，“觸電”成了45%的作家的關(guān)鍵詞，從前用來寫字的時(shí)間得擠出一半來和影視經(jīng)紀(jì)賣力砍價(jià)、幫明星改串場(chǎng)臺(tái)詞、跟大導(dǎo)演琢磨分鏡頭……剩下55%的作家們眼紅得不得了，就在報(bào)紙刊物落草扎寨，化身記者編輯或者專欄作家，在那里扯著嗓子叫罵臧否同伴的觸電產(chǎn)品。

哪怕在最“IN”的娛樂圈，變化也層出不窮：45%的娛樂記者最終轉(zhuǎn)行做了明星經(jīng)紀(jì)，從拷問小明星的“黑臉”瞬間變成攜手明星搞“創(chuàng)收”的白臉；20%的影視從業(yè)人員翹首望見新媒體的希望，興致勃勃地搞起了視頻。

在現(xiàn)實(shí)的人生里，這其中沒有一個(gè)人真正觸摸到“不朽”。只不過，所謂“不朽”，也許并非指某人領(lǐng)取的工資，而是被當(dāng)作“分紅”，散落在了這個(gè)時(shí)代許多的職場(chǎng)角落里。endprint