[摘 要] 法國(guó)文學(xué)巨匠維克多·雨果的《悲慘世界》是一部享譽(yù)世界的文學(xué)名著，曾多次被搬上大銀幕。2012 年導(dǎo)演湯姆·霍伯對(duì)這一經(jīng)典作品進(jìn)行了非常規(guī)再現(xiàn)和重新詮釋。在忠實(shí)于原著的同時(shí)，通過銀幕影像化的手段，為我們呈現(xiàn)了一部史詩般的歌劇電影。本文通過對(duì)影片《悲慘世界》中的三個(gè)女性形象——芳汀、珂賽特和愛潘妮進(jìn)行分析，從女性形象入手分析了男權(quán)社會(huì)中雨果的女性觀和藝術(shù)觀，恰到好處地體現(xiàn)了原著的主題思想，傳達(dá)出了原著中所表現(xiàn)的女性社會(huì)問題。

[關(guān)鍵詞] 《悲慘世界》；男權(quán)社會(huì)；女性觀；女性形象

一、電影《悲慘世界》概述

2012年上映的最新版電影《悲慘世界》是由著名導(dǎo)演湯姆·霍伯執(zhí)導(dǎo)的，以根據(jù)法國(guó)大文豪維克多-雨果（Victor Hugo）的長(zhǎng)篇小說改編而成的音樂劇為藍(lán)本，拍成的一部電影?；舨摹侗瘧K世界》在劇情上完全忠實(shí)于雨果的原著，故事圍繞一名獲釋的罪犯冉·阿讓（Jean Valjean）展開，著重描寫他尋求救贖的過程。影片在情節(jié)上并無太多改動(dòng)和驚喜，但在改編風(fēng)格上進(jìn)行了轉(zhuǎn)換，電影中加入了更多的情節(jié)元素，使情感線索更為連貫，豐富的細(xì)節(jié)也使人物刻畫更加立體、細(xì)致入微，更易觸動(dòng)觀眾的心靈，導(dǎo)演以一種新的視角和表述方式為文學(xué)原著賦予了新的色彩。

二、通過三位女性形象

解讀《悲慘世界》的主題思想 《悲慘世界》是一部音樂劇電影，片中全部采用現(xiàn)場(chǎng)錄音，鋼琴就在攝影機(jī)旁，導(dǎo)演以音樂劇的角度重新解讀了這部偉大作品。導(dǎo)演通過影像畫的手段在影片中塑造了眾多的女性人物形象，如芳汀、珂賽特、愛潘妮、德納第太太等，通過這些不同人物的性格和命運(yùn)，反映出了男權(quán)社會(huì)中的女性觀，深化了雨果原著中的主題思想，給觀眾留下了深刻的印象。

（一）母性、圣潔的化身芳汀

芳汀是影片《悲慘世界》中的一位占有重要地位的女配角，她是一個(gè)年輕漂亮的、有些輕挑而仍然極為純真貞潔的、被欺騙的女工形象。她也是使主人公冉阿讓堅(jiān)定了“從惡魔到天使”的升華之路的信念的重要線索人物。影片中的芳汀是個(gè)悲慘而簡(jiǎn)單的女人，她是一個(gè)典型的在社會(huì)底層中孕育的孩子，從小便被父母拋棄，過著孤苦貧困的生活，然而生活的苦難也練就了她快樂而堅(jiān)強(qiáng)的性格。芳汀擁有與生俱來的美麗容貌和優(yōu)雅的氣質(zhì)，她善良、樸實(shí)、純貞，像所有情竇初開的少女一樣憧憬著美好的愛情，然而她并沒有得到命運(yùn)之神的眷顧，被上流社會(huì)所謂的紳士玩弄后無情拋棄，只留下了一個(gè)私生女。芳汀是一個(gè)無私的母親，為了孩子她選擇勇敢地面對(duì)和承擔(dān)一切，然而她的善良和勇敢并不為社會(huì)所容，在受盡了精神和肉體的折磨后，她在饑寒交迫和病痛折磨中悲慘地死去。由安妮·海瑟薇塑造的芳汀完全突出了“丑”的一面，瘦得骷髏般的巴掌小臉上只剩下了一雙絕望的大眼睛，在濃重的黑暗中把自己蜷縮成一個(gè)嬰兒的形狀，唱著凄涼的I dreamed a dream，安妮·海瑟薇用自己對(duì)人物的理解把一個(gè)女人的悔恨、哀怨和絕望，一個(gè)世界的坍塌，表現(xiàn)得淋漓盡致。芳汀是影片中的一大“淚點(diǎn)”，她的悲劇是生活在男權(quán)社會(huì)中，下層社會(huì)女性命運(yùn)的真實(shí)寫照。她也是使影片男主人公冉阿讓從善與惡的矛盾沖突中醒悟并最終走向了善的關(guān)鍵人物，影片《悲慘世界》在某種程度上以芳汀的女性的良心對(duì)男主人公冉阿讓進(jìn)行了評(píng)判。在以一種同情、保護(hù)的姿態(tài)表現(xiàn)了對(duì)女性悲慘處境的關(guān)注的同時(shí)，也暴露了男女不平等的男權(quán)制社會(huì)等級(jí)制度。芳汀是美麗和恭順的正面形象，她利用自己的年輕美貌，吸引了花花公子的注意，并試圖用婚姻來提高自己的地位，這是男權(quán)社會(huì)中女人在社會(huì)上抬高地位的惟一方法。然而可悲的是她們?yōu)榱诉_(dá)到這個(gè)目的犧牲了她們自己的光陰，出賣了自己的身體，可是并沒有換來她想要改變的命運(yùn)。在爾虞我詐的男權(quán)制社會(huì)里，芳汀的無知、天真和恭順得到的結(jié)果自然是任人欺侮。在男權(quán)社會(huì)中，婦女的社會(huì)地位是替代性的，是通過男人取得的，芳汀對(duì)托洛米埃的依靠失敗以后，以自己超負(fù)荷的勞動(dòng)都不能維持最基本的生活。影片《悲慘世界》中對(duì)女性的塑造并沒有立足女性的體驗(yàn)來揭示女性悲慘命運(yùn)之后的社會(huì)文化的影響，與之相反，它對(duì)女性悲慘處境的關(guān)注和同情，在某種程度上維護(hù)了男權(quán)制。

（二）優(yōu)雅、純潔的淑女珂賽特

珂賽特是一個(gè)從苦難中走出來的，隨即交上好運(yùn)的，純真溫順的美女形象，她是芳汀的女兒，3歲時(shí)便被寄養(yǎng)在德納第家，過著食不果腹、遍體鱗傷的生活。芳汀去世后，冉阿讓冒險(xiǎn)將珂賽特接到身邊，使她離開地獄般的德納第家，逃離了孤苦伶仃的貧苦生活。冉阿讓將她撫養(yǎng)成人，讓她在修女院中得到了良好的教育并出落成一位有著優(yōu)雅氣質(zhì)的大家閨秀，從此，珂賽特得到了一個(gè)深愛著她的父親，得到了一個(gè)充滿溫暖的家庭，得到了應(yīng)有的美好生活。也因此改變了她的悲慘命運(yùn)，使她最終得到了幸福的婚姻——和貴族出身的青年才俊馬呂斯有情人終成眷屬。珂賽特是影片中少有的有著完美結(jié)局的女性角色，這個(gè)人物形象雖然缺乏個(gè)性，只是一味地順從父親和馬呂斯，但卻是一個(gè)不容忽視的角色，她是繼芳汀之后賦予冉阿讓某種責(zé)任并支持他“從惡魔到天使”圓滿過渡的女性形象。珂賽特，是一只不會(huì)唱歌的百靈鳥，一個(gè)天使偏愛的幸運(yùn)兒。她天真無邪，潔白如鴿子，勇于追求愛情，像是一朵甘于接受命運(yùn)的順從的百合花。從珂賽特典型意義及其思想意義來看：珂賽特是一個(gè)被社會(huì)拋棄的貧苦兒童形象。一枚勝利的種子，“仁愛”和“共和”下勝利的果實(shí)、人道主義傳播的接力棒。

影片中的珂賽特這一角色是美麗純潔和恭順的象征，從小無依無靠，受人欺侮的經(jīng)歷使她逐漸養(yǎng)成了逆來順受的人格，對(duì)冉阿讓的依賴使她無論在修道院，還是在貧民窟都沒有任何自己的態(tài)度，即使在她與馬呂斯的戀愛中，她也是處于完全被動(dòng)的姿態(tài)，對(duì)馬呂斯言聽計(jì)從。她完全依附男人，忽視了要做一些其他方面的努力來改變自己的地位，她認(rèn)為女人惟一的目標(biāo)就是修習(xí)生活中非理性的給感官以美的享受的部分，以此取悅男人。在和馬呂斯的戀愛和婚姻關(guān)系中，柯賽特?zé)o非是馬呂斯的一件副產(chǎn)品，一件享樂的工具而已，她連在儲(chǔ)藏室給冉阿讓擺一把椅子的權(quán)力都沒有。然而可悲的是她對(duì)自己的地位并沒有覺醒，她根本不關(guān)注這些問題，在她的觀念里，只要她打扮得夠漂亮，在特定的時(shí)候能吸引馬呂斯的注意力就足夠了。珂賽特恭順的性格是造成其在男權(quán)社會(huì)下女性的悲劇命運(yùn)的決定性因素之一，使她成為男權(quán)社會(huì)制度下的奴隸或者附屬品。馬呂斯和珂賽特之間似乎有一種強(qiáng)磁力，使她出自本能或幾乎機(jī)械地照馬呂斯的愿望行事。她無條件順眾父親和馬呂斯，他們不用向她說什么她就很明顯感到了他們的意圖，盲從于他們。珂賽特這個(gè)女性人物形象無疑為男權(quán)社會(huì)中，男性優(yōu)越論的發(fā)揚(yáng)光大做出了很大的貢獻(xiàn)。

（三）綻放在貧苦中的玫瑰愛潘妮

愛潘妮在影片中是一個(gè)命運(yùn)多舛的、堅(jiān)強(qiáng)勇敢的、社會(huì)最底層的美麗女子，雖然著墨不多，但卻是電影故事情節(jié)發(fā)展的一個(gè)重要人物。愛潘妮是德納第家的大女兒，從小過著衣食無憂的大小姐生活，然而因?yàn)榧揖车穆鋽叟四轀S落為了社會(huì)底層粗俗、低級(jí)和卑劣的見證者。她深愛著馬呂斯，而馬呂斯卻迷戀著高貴、優(yōu)雅的珂賽特，為了讓馬呂斯高興愛潘妮想盡辦法幫助他與珂賽特在一起。為了她的愛人馬呂斯她勇敢為他擋槍，在蒙蒙細(xì)雨中結(jié)束了年輕的生命。愛潘妮個(gè)性突出，她獨(dú)立、有主見、敢愛敢恨、為自己心愛的人敢于付出一切，用外在的硬朗和粗線條掩蓋著內(nèi)心的孤獨(dú)與脆弱。在影片中她雖然戲份不多，卻征服了所有觀眾的心，成為《悲慘世界》里最感人的女性。那首撼動(dòng)人心的詠嘆調(diào)《我獨(dú)自一人》，表現(xiàn)出愛潘妮甘愿與命運(yùn)抗?fàn)幍男蜗?。一首與馬呂斯對(duì)唱的《一點(diǎn)小雨》，再次為這位年輕姑娘的生命添加了一抹凄美的色彩。影片中，在流著血的冷雨里，愛潘妮靠在馬呂斯的懷里，她終于有機(jī)會(huì)如此靠近自己心愛的人，她忍著劇痛，在最后時(shí)刻用這樣一段臺(tái)詞安慰著身邊的馬呂斯：“別擔(dān)心先生，我不疼了，一點(diǎn)小雨算不了什么，因?yàn)槟憔o緊地陪在我身邊。雨水終于將天空洗凈，我也終于就要回家了，我最終會(huì)在您的懷抱中睡去……”愛潘妮的命運(yùn)是冰冷與灰暗的，但這個(gè)角色也讓人看到了生活在19世紀(jì)的法國(guó)社會(huì)底層，為自由和夢(mèng)想勇于追求的女性形象。

敢愛敢恨的愛潘妮綻放著堅(jiān)強(qiáng)、執(zhí)著之美，作為《悲慘世界》里面三個(gè)主要女性角色之一，愛潘妮不同于另外兩個(gè)角色，她是一朵盛開在貧苦中的玫瑰，她有主見、叛逆，敢為理想獻(xiàn)身。她忠貞不渝地愛著馬呂斯，即使知道馬呂斯另有所愛時(shí)并沒有自暴自棄，而是選擇成全自己愛的人。電影增加了一個(gè)細(xì)節(jié)，愛潘妮認(rèn)出了珂賽特，因此有點(diǎn)憤憤不平。小時(shí)候遭遇悲慘的珂賽特變成了一個(gè)優(yōu)雅的淑女，并得到了馬呂斯的愛。可即使不平，她最終還是無法拒絕馬呂斯的要求，并為他們的愛情奔走。這個(gè)情節(jié)將原著中未曾表現(xiàn)的人物內(nèi)心再度深化。在愛潘妮的父親德納第帶領(lǐng)一群匪徒欲對(duì)馬呂斯不利時(shí)，她以異常的機(jī)智和勇氣，為了愛人背叛了自己的父親。她為愛追隨馬呂斯，積極投身革命起義，街壘戰(zhàn)中，冒著槍林彈雨勇敢地與馬呂斯并肩作戰(zhàn)，為馬呂斯擋住槍眼，最后在愛人的懷里幸福安詳?shù)厮廊?。愛潘妮是一個(gè)命運(yùn)多舛的、堅(jiān)強(qiáng)勇敢的、社會(huì)最底層的、帶有浪漫主義色彩的女性角色。她展示了男權(quán)社會(huì)中不屈服于命運(yùn)，為了自己的尊嚴(yán)和自由勇敢地同命運(yùn)抗?fàn)帯⒂掠谧非笃降茸杂傻男滦团孕蜗?。她以自己的行?dòng)在反抗著命運(yùn)和男權(quán)社會(huì)制度，爭(zhēng)取著自己的自由和權(quán)利。

三、結(jié) 語

電影《悲慘世界》，情節(jié)緊湊，高潮迭起，風(fēng)格統(tǒng)一、旋律優(yōu)美、故事也更主流、更國(guó)際化。影片對(duì)場(chǎng)景刻畫得十分豐富，調(diào)度得游刃有余，它克服了舞臺(tái)劇的單一枯燥的場(chǎng)景，強(qiáng)化了飄浮時(shí)代，國(guó)家與個(gè)人命運(yùn)在革命動(dòng)蕩中的境況，每一個(gè)畫面每一個(gè)鏡頭都給觀眾帶來了視覺上的沖擊，非常整體地把悲慘世界帶給觀眾。影片保留了從頭唱到尾的形式，采用了一種迥異于舞臺(tái)版的唱法，將長(zhǎng)音和高音做了調(diào)整，使得歌唱更似說白和對(duì)白。并大量使用近景及特寫，甚至一首歌一鏡到底，大大提升真實(shí)感和藝術(shù)感染力。湯姆·霍伯通過影像畫的手段塑造了眾多的女性人物形象，如芳汀、珂賽特、愛潘妮、德納第太太等，通過這些不同人物的性格和命運(yùn)，反映出了男權(quán)社會(huì)中的女性觀，體現(xiàn)了雨果文學(xué)原著的主題思想，給觀眾留下了深刻的印象。

[參考文獻(xiàn)]

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[作者簡(jiǎn)介] 胡衛(wèi)衛(wèi)（1977— ），女，陜西安康人，碩士，安康學(xué)院外語系講師。主要研究方向：外語教育、英美文學(xué)。