原芳純

摘要：從1985年的《地下鐵》到1990年《尼基塔》，從1988年的《碧海藍(lán)天》到2014年的《別惹我》、《露西》，從藝術(shù)片到商業(yè)片，法國(guó)電影導(dǎo)演的影片商業(yè)化因素越來越多，但影片中仍不缺法國(guó)浪漫的藝術(shù)氣息。本文從呂克貝松的作品入手，將其在法國(guó)的代表作品和在好萊塢作品進(jìn)行對(duì)比分析，無論是藝術(shù)片還是商業(yè)片，貝松一直在堅(jiān)持自我，浪漫的藝術(shù)氣息能夠濃濃的融進(jìn)好萊塢商業(yè)動(dòng)作電影中。

關(guān)鍵詞：呂克貝松；藝術(shù)片；商業(yè)化

呂克貝松，法國(guó)著名導(dǎo)演，被譽(yù)為法國(guó)的“斯皮爾伯格”，“影屆法老”，“法國(guó)電影工業(yè)大亨”，這么多標(biāo)簽，一方面是法國(guó)媒體與電影界對(duì)其影片票房號(hào)召力的贊嘆與佩服，但是也包含了苛刻的法國(guó)影評(píng)人以及電影迷對(duì)他的電影“好萊塢風(fēng)格化”的諷刺。是的，貝松的電影越來越商業(yè)化，但是他更多的仍是自我的表達(dá)，即使在《這個(gè)殺手不太冷》這樣的黑幫片中，商業(yè)元素仍然掩蓋不了藝術(shù)氣息以及浪漫情愫。即使是在商業(yè)巨片中，這位影壇孤獨(dú)的探索者與前行者，他對(duì)歷史與生命的終極認(rèn)識(shí)，讓人為之震撼。

一、呂克貝松的電影風(fēng)格

（一）呂克貝松

呂克·貝松，1959年生于法國(guó)巴黎，是法國(guó)著名的導(dǎo)演，制片人、剪輯師、編劇、演員等。他的電影以其獨(dú)特的風(fēng)格不斷創(chuàng)造著票房神話，被譽(yù)為法國(guó)的斯皮爾伯格。代表作品有《第五元素》、《圣女貞德》、《這個(gè)殺手不太冷》。他的電影風(fēng)格詭異新穎，故事節(jié)奏明快，幾乎每部影片都能激起人們的期待與欲望。《地下鐵》和《碧海藍(lán)天》這兩部文藝作品曾在國(guó)內(nèi)和國(guó)際上為呂克·貝松贏得了聲譽(yù)。其中，貝松曾公開表示《碧海藍(lán)天》是其導(dǎo)演生涯中最為得意的作品。

（三）貝松式電影風(fēng)格與思路

貝松的電影整體節(jié)奏明快，其電影戲路從第一部開始實(shí)際已經(jīng)基本定型，電影中的人物不難歸結(jié)為以下兩類：第一類，柔弱的女孩與槍支，比如尼基塔，槍支的暴力與女孩們纖弱的外表構(gòu)成強(qiáng)烈的對(duì)比，是貝松電影美學(xué)的重要元素。第二類人物就是與顯示不斷對(duì)抗的孤膽英雄，人文情懷因素是其重要元素。

呂克貝松作為導(dǎo)演1983年到2014年這31年間共拍攝電影18部，但是作為編劇的他在30年間共寫劇本32本，其中14部都是自己編自己拍攝，他曾為著名好萊塢動(dòng)作明星杰森斯坦森量身編寫系列電影《玩命快遞》，塑造了杰森在熒幕上的硬漢形象。

他將法國(guó)獨(dú)特的浪漫氣息融入到好萊塢電影的娛樂之中，其拍攝的影片既具備好萊塢大片特有的模式，比如貝松對(duì)于鏡頭的把握與使用，對(duì)整部影片節(jié)奏的掌握以及對(duì)音樂等方面都不難看出，他完全熟諳這好萊塢式的電影拍攝模式。但影片之中，他保留了法蘭西民族的藝術(shù)特色，比如《這個(gè)殺手不太冷》，整部影片充滿著浪漫主義情懷，仿佛商業(yè)元素并沒有融合進(jìn)去，尤其是對(duì)殺手萊昂和小女孩瑪?shù)贍栔g的感情細(xì)膩的處理，實(shí)在看不出這是一部商業(yè)巨作。

二、商業(yè)電影中的藝術(shù)片。

（一）《碧海藍(lán)天》和《地下鐵》開啟了呂克貝松的藝術(shù)生涯

1985年的《碧海藍(lán)天》和1988年的《地下鐵》是兩部純藝術(shù)類氣息的電影，

為貝松在國(guó)內(nèi)和國(guó)際都贏得了良好的聲譽(yù)，具有光明的文藝片導(dǎo)演前途。但是這位被稱為“鬼才”“法國(guó)的斯皮爾伯格”，曾在法國(guó)被看成是最優(yōu)潛力的文藝片的新銳導(dǎo)演卻另辟蹊徑，不按套路出牌，開始了商業(yè)片的生涯。

（二）呂克貝松電影發(fā)展趨勢(shì)：商業(yè)電影中的藝術(shù)片

導(dǎo)致呂克·貝松被大多數(shù)法國(guó)電影評(píng)論家看作“眾叛親離”“向好萊塢投降”的反面典型的影片正是1997年的《第五元素》。雖然這部影片在世界范圍排名第三，在全球收益2，65億美元，但是眾口鑠金，這樣一部受影迷愛戴，創(chuàng)造票房神話，帶來巨大收益的作品卻恰恰使貝松眾叛親離。呂克·貝松是否真如電影評(píng)論家所說是背棄了法蘭西民族的電影精髓，而轉(zhuǎn)向了好萊塢的反叛導(dǎo)演？事實(shí)上，并不是如此。貝松的電影一直有著法蘭西民族獨(dú)特的浪漫情懷。在法國(guó)雜志《首映》創(chuàng)刊300期時(shí)，貝松談到：“人們總是希望我繼續(xù)發(fā)揮我的才干，因?yàn)槲蚁矚g創(chuàng)新，喜歡另辟新徑……如果讓我走老路，我寧肯不干。”是的，貝松就是這樣，他歷來喜歡和意見相左的人合作，喜歡創(chuàng)新，喜歡另辟蹊徑。所以貝松在法國(guó)這樣一個(gè)充滿藝術(shù)細(xì)胞的國(guó)土上開始了商業(yè)片的走勢(shì)。但是其所拍攝的商業(yè)片是在自己文藝片的基礎(chǔ)進(jìn)行創(chuàng)新，不斷的將文藝氣息融入商業(yè)片之中。

《尼基塔》與《這個(gè)殺手不太冷》使克·貝松的影片成功的由藝術(shù)影片向商業(yè)影片過度。可謂是其過度的里程碑。

《尼基塔》這部作品講訴了，個(gè)子小小的殺人犯尼基塔如何屈服于國(guó)家政府，從而被改造為國(guó)家職業(yè)殺手的故事。在經(jīng)過了長(zhǎng)達(dá)數(shù)年的欺負(fù)跆拳道教官、把老鼠當(dāng)禮物送給知識(shí)分子同事、在房間的墻壁上進(jìn)行朋克藝術(shù)創(chuàng)作、與上司打斗等等成長(zhǎng)經(jīng)歷后，Nikita開始了自己的特工生涯。從影片主題上來看：影片雖然講訴的是一個(gè)女殺手的故事，但是整部影片給人的感覺卻沒有商業(yè)片那種大場(chǎng)面、大手筆以及經(jīng)典好萊塢大片個(gè)人英雄主義的變現(xiàn)手法。影片的主角是一位看起來瘦瘦的弱弱的小女生，但卻有著超強(qiáng)的爆發(fā)力與隱忍力，這種差異性對(duì)比在一般特工商業(yè)片中很難找到?！赌峄返慕Y(jié)局也充滿著文藝氣息，結(jié)局的搖擺不定也正是他們的魅力所在，邊緣人本來就有無限種可能。Nikita能不能成功的隱姓埋名嫁做人婦，或者她與組織徹底決裂魚死網(wǎng)破，又或者她繼續(xù)踉踉蹌蹌走在殺手的路上，不必去追究。這正是呂克貝松作為法國(guó)人的體現(xiàn)，法國(guó)人即使拍商業(yè)片，都會(huì)文藝一把。

《這個(gè)殺手不太冷》主要訴說了一個(gè)十幾歲的小女孩與殺手萊昂之間的感情故事。這部影片浪漫至極，具有獨(dú)特的藝術(shù)氣質(zhì)，雖然其作為一部商業(yè)片，但其蘊(yùn)含的人文氣息與對(duì)感情的細(xì)膩處理至今仍是世界各國(guó)電影學(xué)子們難以忘懷的經(jīng)典之作。影片獲得了當(dāng)年凱撒最佳影片獎(jiǎng)，呂克貝松榮獲最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。影片中萊昂身邊的那株綠色植物和“記住永遠(yuǎn)不要?dú)D女和孩子”等精彩對(duì)白令人難忘。單憑那株綠色的植物，就不是好萊塢的編劇所想不到的。

《第五元素》所表現(xiàn)的是一場(chǎng)更為壯觀的、具有宇宙視野的人類拯救行動(dòng)。雖然看起來是一部商業(yè)大片，但主題仍舊離不開貝松式電影思路，愛。具有諷刺意味的是，愛，在地球上已經(jīng)沒有了，影片中人類由于長(zhǎng)期缺失愛，已經(jīng)迷失了自我，迷失了自我拯救的道路。影片結(jié)尾頗具反諷意味。人類早已遺棄了他的神性——愛。人類需要愛，不過因?yàn)樗且环N可以應(yīng)急的元素而已?！兜谖逶亍冯m然為呂克貝松贏的了國(guó)際聲譽(yù)，但是在國(guó)內(nèi)卻不被很多導(dǎo)演認(rèn)同，認(rèn)為此片商業(yè)化因素過于明顯，完全“好萊塢”風(fēng)格。但是《第五元素》仍舊是貝松的自我發(fā)展之路的一個(gè)里程碑，愛，是這部影片突出的因素與元素。其無論從主題以及某些鏡頭上仍然沒有完全的好萊塢風(fēng)格化，而是將自己的獨(dú)特藝術(shù)氣質(zhì)融入到商業(yè)片中。

四、總結(jié)

法國(guó)電影界的頑童，呂克貝松，一個(gè)奇才，從來不走尋常的道路，他的影片票房很高，最受觀眾歡迎，但卻很少得到法國(guó)影評(píng)人的肯定，卻總是不斷的創(chuàng)下票房紀(jì)錄。性格固執(zhí)的他，總是堅(jiān)持走著自己的路，并且堅(jiān)信自己的才氣。就是這樣一位有著自己獨(dú)特氣質(zhì)的導(dǎo)演，在從拍攝藝術(shù)片轉(zhuǎn)戰(zhàn)到商業(yè)電影市場(chǎng)時(shí)，懂得創(chuàng)新，堅(jiān)持自我，認(rèn)定自我，使自己的商業(yè)片也充滿著濃郁的法蘭西民族特色，其拍攝的電影可謂商業(yè)電影中的藝術(shù)片。（作者單位：重慶工商大學(xué)）

參考文獻(xiàn)

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