袁文靜

摘要：藝術是生活的反映，一定時期的音樂作品是一定社會生活的產物。延安魯藝時期的音樂創(chuàng)作，根植于那個時代的土壤，反映那個時代的精神面貌和人民群眾的審美情趣。在抗日戰(zhàn)爭時期的背景下延安音樂運動爆發(fā)了，時代特征和戰(zhàn)斗性是其最主要的特征。延安魯藝時期音樂創(chuàng)作在戰(zhàn)爭時期有利于激發(fā)與振奮民族自尊心、自信心，可以更好地為宣傳抗戰(zhàn)、配合抗戰(zhàn)做出貢獻，發(fā)揮抗日救亡的帶頭作用。

關鍵詞：魯藝時期 創(chuàng)作與傳播 貢獻

一、延安魯藝時期音樂創(chuàng)作與傳播特征

（一）鮮明的時代精神

這時期音樂的創(chuàng)作，從題材到內容都緊緊圍繞著抗戰(zhàn)這一社會重大命題。正如毛澤東說：“當前中國的最大政治就是抗日。”（《在延安文藝座談會上的講話》）抗戰(zhàn)既是延安魯藝音樂創(chuàng)作的出發(fā)點，也是落腳點。

魯藝的創(chuàng)立宗旨之一就是“為抗戰(zhàn)培養(yǎng)干部”，而當時奔赴延安的音樂家、藝術家也都是為參加抗戰(zhàn)而來。為了國家生存和解放，一致對外抵抗日本帝國主義入侵，也在全力鞏固世界和平的基礎上，全國人民一致上升盧溝橋事變，黨內派系一起在抗日民族統(tǒng)的視角下，為抗日民族革命戰(zhàn)爭勝利的熱情不斷在上升，煥發(fā)出他們的創(chuàng)作激情。情動于衷，形于言。因而才能創(chuàng)作出激動人心的歌詞和旋律。如音樂《農村曲》中鳳姑所唱：“加入游擊隊，前線去當兵。我想跟你去，打死東洋兵?！薄按蠹胰ギ敱?，哥哥也同行。兄弟們姊妹們，一起打日本一起去當兵”，它表達了人們的心聲。感人的藝術效果，激勵著觀眾，當場就有人像劇中人那樣報名參加了八路軍。

（二）濃郁的民族風格

陜西革命根據(jù)地的基本人口是農民，農民作為抗日軍隊的基本來源，在戰(zhàn)爭中擔任著重要角色，但他們深受封建社會封閉、落后的思想禁錮，有文化啟蒙教育必要性。其中，以說教的形式，與種族仇恨，階級敵人打開他們的簡單想法，并通過影響他們熟悉的音樂，通過舒適的心情，和世代傳承反映他們的情感和審美心理。民間音樂和舞蹈是最好的選擇，然而，傳統(tǒng)民間歌舞不適合抗日宣傳的內容，適應和創(chuàng)造新的中式音樂是音樂家的使命和責任。因此，強烈的民族意識的指導下，民間音樂的傳播使人群更容易接受理解。

（三）借鑒西方音樂形式和創(chuàng)作技法

延安魯藝初期，是探索中西音樂文化交流融合的初始階段。音樂家們嘗試使用中式西方音樂作品和技術創(chuàng)造，這是藝術的形成時期的音樂創(chuàng)作特點。冼星海曾經說過：“推廣作為我們的最高級別任務。音樂必須有力量，速度，通過國家形式和內容創(chuàng)建新的音樂。音樂風格形式上，我們首先不可以復制或模仿歐洲音樂；第二個不傾向于封建方法和內容。創(chuàng)建者可以使用歐洲對中國新興音樂的創(chuàng)造的貢獻。”音樂會在延安是一種新的嘗試，劇本臺詞，取而代之的是一個受歡迎的民謠表現(xiàn)形式，作為蘇聯(lián)和西方音樂的一部分。借鑒西方音樂形式以及中西合璧的風格，通過國家形式的藝術，仍然堅持這種風格的討論，在歐洲和技術進步的前提下，使用中國固有的旋律，與簡諧中西樂器，尤其是多用打擊樂器，使工作本身的統(tǒng)一成為流行，民族化的藝術。事實上，五四運動后，在抗戰(zhàn)爆發(fā)之前，一些音樂家已經開始探索，但在大城市更廣泛，未能傳播開來。在延安時期推廣，特殊的歷史背景，更為大多數(shù)人接受。

二、延安魯藝時期音樂創(chuàng)作的意義和影響

延安魯藝時期的音樂在抗戰(zhàn)中發(fā)揮了組織民眾，在戰(zhàn)爭中鼓舞人民投身偉大的民族解放運動之中的作用。魯藝音樂產生于硝煙彌漫的抗日戰(zhàn)爭年代，尤其是1942年以后的秧音樂向新音樂過渡中所產生的大型歌劇《白毛女》，引起全國廣大群眾及文藝工作者對音樂創(chuàng)作更大興趣和熱情，為中國民族新音樂提供了創(chuàng)作模式，揭開中國音樂藝術的新篇章。

延安時期音樂藝術作為振奮軍心的一種傳播工具，有利于軍民的思想作風建設，以及對于現(xiàn)階段人民群眾當時的精神文化現(xiàn)實生活，和戰(zhàn)爭地區(qū)的生產運動做出了巨大的貢獻。延安魯藝時期的音樂創(chuàng)作，對新中國成立后民族音樂的創(chuàng)作和發(fā)展具有極大影響。

延安魯藝初期在音樂上的建樹，雖然在表現(xiàn)手法和音樂形式上存在著很大的不同，比如在《白毛女》選段中的創(chuàng)作形式，在歌劇中影響頗深的是其創(chuàng)作經驗和創(chuàng)作模式。延安魯藝初期為中國音樂事業(yè)做了完美的鋪墊，我們需要在汲取西方音樂創(chuàng)作形式的基礎上，去其糟粕，取其精華，把延安魯藝初期的優(yōu)良傳統(tǒng)發(fā)揚光大，在不斷深化其音樂創(chuàng)作手法的前提下，使中國音樂走得更遠。延安時期音樂藝術是無產階級優(yōu)秀品格的結晶和升華，每一部作品都在音樂事業(yè)蒸蒸日上的基礎上經受著是在中國革命血與火的考驗，每一部作品都體現(xiàn)革命者的政治風范和思想道德風范。中國事業(yè)在延安魯藝時期逐漸發(fā)展起來，中國革命的文藝建設要充分吸取和借鑒延安文藝運動的創(chuàng)作形式，更好的推動我國各種藝術事業(yè)的發(fā)展。

基金項目：

本論文為延安市社會科學專項基金2013年度規(guī)劃項目，項目編號：13BWXC35。

參考文獻：

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