亨里克·米科拉伊·古雷斯基（Henryk Mikoaj Górecki，1933年-2010年）是波蘭著名的現(xiàn)代音樂作曲家之一，與克里斯多夫·潘德列斯基（Krzysztof Penderecki，1933-）、維托爾德·魯托斯拉夫斯基（Witold Lutoslawski，1913.1.25-1994.2.7）并稱為“波蘭作曲三杰”。他的創(chuàng)作經(jīng)歷了三個(gè)階段，早期作品以無調(diào)性序列音樂為主要?jiǎng)?chuàng)作技法，在此期間憑借其《第一交響曲》、《第二交響曲》、《第三交響曲》等作品，成為波蘭先鋒音樂的領(lǐng)軍人物。經(jīng)過近十年的轉(zhuǎn)型期，20世紀(jì)70年代進(jìn)入創(chuàng)作成熟期。

一、 第一交響曲概述

（一）創(chuàng)作背景

1956年8月，波蘭撤銷1949年對(duì)哥穆爾卡的批判，并從監(jiān)獄中釋放。哥穆爾卡反對(duì)蘇聯(lián)對(duì)波蘭內(nèi)政的干涉，堅(jiān)持“走自己的路”。這一時(shí)期波蘭的政教關(guān)系趨向緩和，波蘭的文化藝術(shù)“解凍”并得以發(fā)展。

1955年，古雷斯基進(jìn)入卡托維茨音樂學(xué)院跟隨博萊斯瓦夫·沙別爾斯基學(xué)習(xí)，開始十二音序列音樂的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作。1956年“華沙音樂節(jié)”的舉辦，令古雷斯基開始接觸到西歐現(xiàn)代音樂。并以此為契機(jī)，進(jìn)一步了解和熟悉了勛伯格、威伯恩、斯特拉文斯基、梅西安等著名作曲家的作品。

《第一交響曲》創(chuàng)作于1959年，古雷斯基認(rèn)為“這首交響曲標(biāo)志著他個(gè)人和祖國(guó)波蘭一個(gè)新的開始①”。作品有著嚴(yán)密的音高組織關(guān)系和復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，奠定了古雷斯基在波蘭現(xiàn)代音樂中的地位。詹姆斯·維茲比基（James Wierzbicki）評(píng)論道：“古雷斯基是威伯恩序列音樂的波蘭繼承者②”。

（二）作品簡(jiǎn)介

1959年古雷斯基在卡托維茨音樂學(xué)院就讀期間完成的《第一交響曲》（1st Symphony‘1959）為弦樂隊(duì)、打擊樂而作，1963年獲得第二屆巴黎青年作曲家雙年展一等獎(jiǎng)。作品用十二音序列技法完成。全曲共四個(gè)樂章：1、Inwokacja（97小節(jié)）；2、Antyfona（127小節(jié)）；3、Choral（47小節(jié)）；4、Lauda（189小節(jié)）。作曲家自稱這部作品是新的開始，一方面因?yàn)檫@一年與妻子結(jié)婚，另一方面是因?yàn)椴ㄌm國(guó)內(nèi)文化的“解凍”，預(yù)示著波蘭民族文化新的開始。

二、 第二交響曲概述

（一）創(chuàng)作背景

1968年起，古雷斯基在母?？ㄍ芯S茨音樂學(xué)院教授音樂理論，經(jīng)過十年的“后先鋒時(shí)期”創(chuàng)作的過渡和轉(zhuǎn)型，約1972年逐漸進(jìn)入創(chuàng)作的成熟期。就古雷斯基創(chuàng)作生涯而言，《第二交響曲》具有里程碑式的意義。

（二）作品簡(jiǎn)介

《第二交響曲》（op.31）副標(biāo)題“哥白尼”，1972年創(chuàng)作于紐約，是為了紀(jì)念波蘭著名天文學(xué)家哥白尼誕辰500周年而作。作品由兩樂章構(gòu)成，是古雷斯基三部交響曲中唯一一部采用完整樂隊(duì)編制的作品。第一樂章用強(qiáng)而有力的音響象征宇宙的爆發(fā)，第二樂章平靜而廣闊。一方面表現(xiàn)浩瀚的蒼穹，另一方面反應(yīng)出古雷斯基對(duì)宇宙、自然萬物的崇敬以及虔誠(chéng)的宗教信仰。作品用飽含宗教精神的情懷，結(jié)合民族音樂語言和現(xiàn)代作曲技法隱射出波蘭民族的精神及命運(yùn)。其中部分歌詞文本出自哥白尼著作片段。

三、 第三交響曲概述

（一）創(chuàng)作背景

20世紀(jì)70年代以后，教會(huì)提倡的“民族獨(dú)立”、“國(guó)家主權(quán)”等口號(hào)，深入人心?！兜谌豁懬穭?chuàng)作于1976年，這正是波蘭國(guó)內(nèi)宗教熱情高漲的時(shí)刻，也是波蘭國(guó)內(nèi)持不同政見的組織開始公開出現(xiàn)的時(shí)刻。

作品的第一、三樂章表現(xiàn)母親對(duì)死去兒子的哭訴和少女對(duì)母親的安慰?！兜谌豁懬烦尸F(xiàn)了二戰(zhàn)中波蘭集中營(yíng)發(fā)生的故事。在1970年代，該作品有借過去喻當(dāng)今的意義（與二戰(zhàn)期間德國(guó)納粹統(tǒng)治相似的是當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)對(duì)波蘭在意識(shí)形態(tài)、政治結(jié)構(gòu)上的控制）。古雷斯基用宗教的話語來對(duì)抗獨(dú)裁高壓，講述戰(zhàn)爭(zhēng)和極權(quán)對(duì)人的摧殘。作品反映出：面對(duì)摧殘，只要有精神性意義引領(lǐng)，終會(huì)找到善的可能和慰藉。這或許正是古雷斯基以其先鋒知名于作曲界，其代表作卻是在音樂語言上較為傳統(tǒng)的《第三交響曲》的原因。而這樣的音樂即使放在今天，放在我們身邊的環(huán)境中，也仍然不失其1976年出現(xiàn)在波蘭時(shí)的意義。

（二） 作品簡(jiǎn)介

1976年10-12月間，古雷斯基在卡托維茲創(chuàng)作了題獻(xiàn)給妻子（to my wife）的《第三交響曲》（Symphony No.3-Symphony of Sorrowful Songs），op.36?！拔易钕氆I(xiàn)給誰？我從沒想過把這部作品作為對(duì)政治歷史事件的反應(yīng)，我只是想用它喚起母親和孩子之間割不斷的愛和聯(lián)系③”。作曲家本人雖這么說，但作品卻反映出對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思和對(duì)亡靈的挽悼。作品為不完整四管編制，三個(gè)樂章始終保持慢速，均標(biāo)記為“Lento”。第一樂章結(jié)構(gòu)龐大，演奏時(shí)長(zhǎng)約27分鐘，相當(dāng)于第二（約10分鐘）、第三（約18分鐘）樂章演奏時(shí)長(zhǎng)的總和。作品建立在鮮明的調(diào)性基礎(chǔ)上，在充滿了不協(xié)和音的當(dāng)代作品中獨(dú)樹一幟。

《第三交響曲》1977年4月4日首演于法國(guó)魯瓦楊國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)節(jié)，作品首演之初備受質(zhì)疑，六家西方音樂期刊評(píng)論了當(dāng)年的魯瓦楊音樂節(jié)，一致指責(zé)《第三交響曲》。Heinz Koch 在Musica中評(píng)論道“三個(gè)古老的民歌旋律（其他什么都沒有）托延到最后，共55分鐘之久④”；Dietmar Polaczek聲稱古雷斯基偏離先鋒派道路太遠(yuǎn)已成既定事實(shí)，并把第三交響稱為“文藝衰落期的垃圾”⑤。這些批評(píng)的評(píng)論主要是認(rèn)為作品不夠前衛(wèi)。當(dāng)然也有支持的聲音：“高于一切，真誠(chéng)，充滿了高貴的簡(jiǎn)潔性⑥”。反對(duì)的聲音被稱贊該作品為一個(gè)杰作的多數(shù)意見壓倒，從而確?！兜谌豁懬窙]有成為成千上萬在一兩次演出之后落入默默無聞狀態(tài)的其他作品中的一個(gè)。

1977年后這部作品在波蘭幾乎每年都會(huì)演出，每次都是原來的女高音Stefania Woytowicz擔(dān)任獨(dú)唱。1992年發(fā)行的全新唱片（on the Elektra Nonesuch label）獲得巨大成功，更是被稱為“古雷斯基神話⑦”。該唱片發(fā)型于1992年春，英國(guó)雜志《音樂周刊》（Music Week）將該唱片從古典唱片排行榜移至流行音樂排行榜，排名前十。美國(guó)《流行榜》（Billbard）將其列于古典音樂排行榜，近四十周位列前二十五。作為一首出自在世作曲家之手的嚴(yán)肅音樂，這樣的成績(jī)只能用“神話”、“奇跡”來描述，況且是一首三樂章均為慢板的交響曲。endprint

（三）錄音版本

1978年，波蘭唱片品牌Polskie Nagrania將《第三交響曲》在魯瓦楊的演出用磁帶進(jìn)行了記錄；1982年，德國(guó)唱片公司Schwann和柏林廣播交響樂團(tuán)（The Radio Symphonie Orchester Berlin）錄制密紋唱片，封面上錯(cuò)誤的標(biāo)示為“世界首演”。

1985年，法國(guó)導(dǎo)演莫里斯·皮亞拉（Maurice Pialat，1925-2003）的電影《末路刑警》（Police）片尾曲采用了《第三交響曲》片段引起強(qiáng)烈反響，高蒙公司（Gaumont，影片的生產(chǎn)公司）同年通過其子公司The Erato recording label迅速發(fā)行了完整的密紋唱片。音樂本身在1986年贏得了雜志《Fanfare》、《Opus》及《洛杉磯時(shí)報(bào)》的熱烈評(píng)論。1987、88年，Schwann再次發(fā)行激光唱片。1989年新倫敦奧林匹亞（the new London-based Olympia）唱片品牌通過Polskie Nagrania許可，發(fā)行了1978年錄音的CD?！斑@些版本在英文出版物中被反復(fù)的評(píng)論，如：‘簡(jiǎn)約而雄偉（simply majestic）、‘年代的作品（the work of the decade）、‘令人震撼的（heart-stopping）”⑧。

1983-1986年英國(guó)團(tuán)體Test Department在搖滾音樂會(huì)上演出了《第三交響曲》片段，引起出版商的注意，于1987年4月5日由BBC交響樂團(tuán)在David Atherton的帶領(lǐng)下，進(jìn)行了錄制（女高音獨(dú)唱Margaret Field），并在當(dāng)年12月30日在BBC3臺(tái)進(jìn)行廣播。1992年，由倫敦小交響樂團(tuán)演奏，Dawn Upshaw擔(dān)任女高音，Elektra-Nonesuch再次錄制這部交響曲。作曲家曾提到，創(chuàng)作《第三交響曲》的時(shí)候，腦海中的女高音并不是有力而充滿戲劇性的，而是更輕一些，這是選擇Upshaw擔(dān)任女高音的原因。2010年7月7日，由Antoni Wit 指揮，Zofia Kilanowicz擔(dān)任女高音，來自作曲家家鄉(xiāng)的卡托維茨廣播交響樂團(tuán)（Katowice Radio Symphony Orchestra）演奏，再次對(duì)作品進(jìn)行了CD錄制。

一批舞蹈家對(duì)《第三交響曲》極為推崇：1989年紐約舞蹈家Molissa Fenley 將奧林匹亞的錄音版本使用在她的作品《The Floor Dances》中；1990年西班牙現(xiàn)代芭蕾大師Nacho Duarto為荷蘭舞蹈劇院（Nederlands Dans Theatre）精心編排了《Lament（哀悼）》，用第一樂章的現(xiàn)場(chǎng)表演作為伴奏；1991年，悉尼大學(xué)音樂學(xué)院院長(zhǎng)金沃克（Kim Walker）帶領(lǐng)悉尼舞蹈團(tuán)（the Sydney Dance Company）首演《莎士比亞的舞蹈（The Shakespeare Dances）》，使用了截選的第一樂章和整個(gè)第二樂章。

1991年由莫里斯·皮亞拉導(dǎo)演，Anna Benson Gyles主演的電視電影《凡高的生與死》在英國(guó)廣播公司電視臺(tái)播出，配樂節(jié)選自《第三交響曲》；2007年，中國(guó)導(dǎo)演李纓歷經(jīng)10年拍攝完成的紀(jì)錄片《靖國(guó)神社》，以《第三交響曲》作為背景音樂，寓意深遠(yuǎn)。

自此，古雷斯基及其《第三交響曲》的影響已無需贅述，音樂評(píng)論家約翰·洛克威爾（John Rockwell）在《紐約時(shí)報(bào)》中宣稱古雷斯基可能有一天會(huì)被認(rèn)為是“一位大師，突兀地聳立在如此受人青睞的當(dāng)下。⑨

注釋：

① 林逸聰：《音樂圣經(jīng)（上卷）》，北京：華夏出版社，1999年，第502頁。

② 龔晨晨：《戈雷茨基第三交響曲“神圣簡(jiǎn)約主義”風(fēng)格研究》（碩士學(xué)位論文），上海：上海音樂學(xué)院，2012年。

③Frederic P.Miller.“Symohony No.3”，Henryk Gorecki [M].Alphascript Publishing，2010. P.68

④Heinz Koch.Mit wichtigen bundesdeutschen Beitraegen [J]. Musica 1977.4. 332

⑤Dietmar Polaczek.Neue Musik in Royan [M].Oesterreichische Musikzeitschrift 32.1977.7.358

⑥Górecki： III Symfonia [J]. Ruch Muzyczny 21/23 （1977），17

⑦Luke B. Howard.”Laying the Foundation”：The Reception of GoreckiS Third Symphony.1977—1992 [J]. Polish Music Journal Vol. 6， No. 2， Winter 2003. 1—7

⑧Luke B.Howard.”Laying the Foundation”：The Reception of GoreckiS Third Symphony.1977—1992[J].Polish Music Journal Vol.6，No.2，Winter 2003.1—7

⑨John Rockwell.Thinking of Immortality in Brooklyn[N].New York Times 5 November 1990，C14

作者簡(jiǎn)介：

鄭飛，南京藝術(shù)學(xué)院在讀博士，研究方向：近現(xiàn)代作曲技法的理論與實(shí)踐。endprint