音樂時(shí)空：《破水而出》這張專輯可以說是你沉潛九年之后的力作，期間你一直都在做幕后，最初要做這樣一張專輯的靈感來源是什么？很多事情都講求天時(shí)地利人和，你為何選擇在九年之后來推出這張全新創(chuàng)作專輯？

亂彈阿翔：確實(shí)，在中間一段時(shí)間里面，我把很多的時(shí)間放在了電影、電視的主題曲、配樂的工作上，不知不覺地就過了9年了。那段時(shí)間也過去了，也想說，差不多是時(shí)候做一個(gè)比較有自己想法的、完整概念的一個(gè)東西了，其實(shí)現(xiàn)在也算是順利的把這個(gè)概念呈現(xiàn)出來，就是這張專輯了。

音樂時(shí)空：在專輯文案里說這是一張展現(xiàn)“海、天、地間的生存樣貌”為概念的專輯，在確定做專輯的時(shí)候，為什么會(huì)選擇這樣的創(chuàng)作理念？

亂彈阿翔：其實(shí)對(duì)我來講，海洋算是很親近的東西。因?yàn)槲业墓枢l(xiāng)是一個(gè)小魚港，接觸海是很頻繁的，所以我對(duì)海是很有情感的。當(dāng)初想用海做整張專輯的前引，海很大，但地更大，因?yàn)楹＠锩孢€有地嘛，然后地很大，天又更大，所以就按這個(gè)順序，從海到地、天，然后把這整個(gè)自然存在的現(xiàn)象作為牽連，就成了專輯的概念。

音樂時(shí)空：專輯名“破水而出”又是怎樣呼應(yīng)這一創(chuàng)作主題的？

亂彈阿翔：因?yàn)檫@張專輯分兩部曲（首部曲海水相連，二部曲天地一線），從水里到陸地。第一部曲最后一首歌叫做《出水》，“出水”其實(shí)就是一個(gè)“破水”的狀態(tài)，“破水而出”才能到達(dá)陸地，到達(dá)藍(lán)天，所以專輯就順理成章的叫做《破水而出》了。

音樂時(shí)空：這張專輯跟你以往的一些作品存在很大的不同，能不能給我們簡單介紹一下？

亂彈阿翔：其實(shí)是我在做音樂的過程里面，更多出自對(duì)外部關(guān)心角度的一張專輯。因?yàn)橐郧白鰧］?，?huì)比較習(xí)慣用自己的角度去思考一些問題，用自己的經(jīng)歷去作為一些問題的投射。這次這張專輯，特別想說，因?yàn)樽约旱哪昙o(jì)也正好到了這個(gè)階段，想對(duì)外界做更多的關(guān)心，所以從動(dòng)物生存的本能中，找到一些人類生存或人與人相處之間會(huì)碰到的一些行為，從這里面可以得到一些小小的反省。那從關(guān)心自己到慢慢地向外擴(kuò)散，關(guān)心到周遭、關(guān)心到生物、關(guān)心到整個(gè)環(huán)境，是這一張專輯比較想要表達(dá)的感覺。

音樂時(shí)空：在整張專輯中，《海水相連》和《天地一線》的劃分比例是6：5，這只是偶然的創(chuàng)作，還是有意的安排？每一首曲子都有各自的創(chuàng)作的意圖和想要表明的某種思想，它們彼此之間又有何種微妙的邏輯串聯(lián)在一起，從而構(gòu)成一張看似分離卻又緊密聯(lián)系的整體？

亂彈阿翔：我想這一次的專輯比較特別的是在用一個(gè)完整性的構(gòu)思在表達(dá)一些比較概念式的想法，比如說把海底的一些生物跟天空陸地上的生物的一些特性做一點(diǎn)形容跟表現(xiàn)，那基本上人類的一些生存上的問題，其實(shí)跟動(dòng)物是蠻類似的，所以你說的劃分比例，應(yīng)該說整張專輯是一半一半，會(huì)有一半是在水面，然后另一部分是沖出水面到陸地的這樣一個(gè)概念。

音樂時(shí)空：有沒有可能給我們推薦一下專輯中你最中意的幾首歌？，個(gè)人比較喜歡《王者》的痛快淋漓、《沙漠甘泉》歡快的佛朗明哥節(jié)拍。

亂彈阿翔：我推薦比較特別一點(diǎn)的歌曲好了，像《偽裝》是描寫烏賊的特性的，它是七拍電氣搖滾，融合了印度風(fēng)格的活潑曲風(fēng)，比較特別。還有《出水》我也蠻喜歡的，它有一半是在水面，有一半是沖出來的，中間的停頓其實(shí)還蠻妙的，我覺得蠻有意思的。然后《冰山》的節(jié)奏我覺得蠻特別的，因?yàn)槲冶容^少去嘗試這樣的曲風(fēng)和表現(xiàn)。

音樂時(shí)空：在首部曲中，你選擇了電光水母、鯊魚獵食、烏賊等作為創(chuàng)作的意象，海洋里的生物何止千種萬種，能夠從某種意義上代表海洋角色的也絕不止這幾種生物，你為何單獨(dú)選擇了其中幾項(xiàng)？

亂彈阿翔：沒錯(cuò)，當(dāng)初在寫這些歌曲的時(shí)候，包括整個(gè)概念形成，我也在想海底有這么多的生物，怎么樣從這些生物身上找到一些特性是可以在一首歌曲中做一個(gè)表現(xiàn)的，還要和人類的某一些狀態(tài)是比較類似的。電光水母是因?yàn)樗奶匦允窃诤＠锩姘l(fā)光，很容易讓人聯(lián)想到，不管是在職場(chǎng)上，還是在個(gè)人表演的一些技能上或者是在舞臺(tái)上展露這些光芒，才能夠引起別人的注意，才有辦法讓大家認(rèn)識(shí)你，我覺得有這樣一種現(xiàn)象的存在。那鯊魚的特性是比較兇猛，但我覺得鯊魚有某種灑脫。再來挑到另外一種動(dòng)物是烏賊，它會(huì)“噴墨”去嚇對(duì)方，它還有另外一種技能——跟周圍的環(huán)境有效的融合在一起，比如說礁石，所以這種偽裝的技能讓我覺得很特別，而且在動(dòng)物身上是很厲害的一種本領(lǐng)。所以最終就選取了一些比較有趣的動(dòng)物去做了理性上的分析，然后在理性分析的基礎(chǔ)上找到一些有趣的觀點(diǎn)。

音樂時(shí)空：首部曲《海水相連》中的第二支曲子《電光水母》似乎在影射滿聲光效果的舞臺(tái)人生，你會(huì)怎樣看待每個(gè)人必將經(jīng)歷的這一過程？對(duì)于現(xiàn)在正處于演藝圈的你來說，這首曲子是否更像是自身的一種寫照呢？

亂彈阿翔：應(yīng)該這么說，這首歌反應(yīng)的是電光水母的生存現(xiàn)狀，它的這種特性比較容易聯(lián)系到在舞臺(tái)上能夠發(fā)光發(fā)熱，從而取得觀眾的關(guān)注。其實(shí)這首歌也是可以對(duì)應(yīng)到任何普通人身上，比如說在職場(chǎng)上努力工作，尋求很好的表現(xiàn)，這些都比較像是電光水母的感覺。

音樂時(shí)空：《回游》是一首表現(xiàn)鯊魚獵殺的場(chǎng)景的歌，從歌曲的呈現(xiàn)來看，你采用了密集的鼓點(diǎn)，而演唱時(shí)前面部分是相對(duì)低沉的嗓音，后續(xù)有高亢的表現(xiàn)，可謂前后形成了對(duì)比，為何是這樣一種呈現(xiàn)？

亂彈阿翔：這首歌一開始就是用那種哥德式的歌劇吟唱，華麗的展開一場(chǎng)生存游戲，然后鼓點(diǎn)加進(jìn)來，有一些詭魅的電吉他。在歌唱上面是很冷靜的，很緩慢的，感覺自己的眼神是很堅(jiān)定的，是我在模擬鯊魚的獵殺動(dòng)物時(shí)的那種冷靜，那后面比較激烈一點(diǎn)，是正好在廝殺。所以我們是想通過樂器將畫面感呈現(xiàn)出來，當(dāng)然是通過一種想象，包括用什么樣的音符，什么樣的樂器，什么樣的節(jié)奏跟空間。前后形成這種對(duì)比，一方面是表現(xiàn)鯊魚廝殺時(shí)的慘烈，也是為了突出鯊魚是一種很灑脫，很孤獨(dú)的物種。

音樂時(shí)空：在這張專輯中涉及到了那么多物種的生活方式和狀態(tài)，有沒有一種和你的過去或者說現(xiàn)在是比較類似的？endprint

亂彈阿翔：在專輯中涉及這么多的動(dòng)物生活方式和狀態(tài)，一方面通過觀察可以知道一些別人的狀態(tài)，我們藉由動(dòng)物更能夠跳開來看同樣的一件事情，不同的人碰到同樣的事情也許是另外一種狀態(tài)，但我覺得人都會(huì)有一些相似的狀態(tài)，比如說我們有時(shí)候會(huì)偽裝，有時(shí)候會(huì)往前沖，有時(shí)候也會(huì)退縮，有時(shí)候也會(huì)經(jīng)歷到類似《冰山》的那種無奈，也會(huì)經(jīng)歷到像《沙漠甘泉》里的感情，我們會(huì)有各種各樣的經(jīng)歷。

音樂時(shí)空：幾乎每一張專輯都有一個(gè)特定的訴求，你所選擇的每一個(gè)物種都有它為人稱道的精神，這些是否也是你希望通過這張專輯傳達(dá)的？

亂彈阿翔：我覺得這當(dāng)然是一種方式，那這次想要用特別一點(diǎn)的方式來呈現(xiàn)。其實(shí)生物跟我們很像，都會(huì)面臨某一些狀態(tài)。也許透過這張專輯，可以讓我們更尊重大自然，更尊重生命。

音樂時(shí)空：圍繞專輯的每一首歌幾乎都可以展開一個(gè)話題，比如說其中涉及到的環(huán)境話題已經(jīng)聊了這么多年了，依舊沒有多大的改變，那你在出專輯的時(shí)候?yàn)槭裁催€想著要拿出這個(gè)話題再聊一聊的？會(huì)不會(huì)擔(dān)心依舊不會(huì)引起太多的關(guān)注？

亂彈阿翔：當(dāng)然環(huán)境問題大家都聊了這么多年，我再來說不見得能改變什么，但至少要知道，我們能感覺到天氣的變化非?？欤郧巴耆灰粯?，我們的農(nóng)作物會(huì)受到影響，我們喝的水，我們的空氣一直在惡化之中，只是希望藉由這樣的話題或者一些歌曲讓人們了解到，也許有一天我們過的簡單一點(diǎn)會(huì)對(duì)自然有所幫助，也幫助了我們自己。

音樂時(shí)空：這張專輯不僅構(gòu)想奇特，其中的音效也非常棒，能不能給我們簡單介紹一下你此次錄音過程中對(duì)錄音設(shè)備、樂器等方面的講求？

亂彈阿翔：這次錄音比較特別，這個(gè)錄音室還沒有正式開業(yè)，但這家錄音室的機(jī)器是非常好的，各方面的配置都是頂級(jí)的，所以在那邊很容易就能夠得到我們想要的一些聲音。當(dāng)然我們收音的部分也是蠻仔細(xì)的，可是很難用語言來形容，到現(xiàn)場(chǎng)去看可能會(huì)更容易明白一點(diǎn)。

音樂時(shí)空：《破水而出》這張專輯無論是從創(chuàng)作理念，還是制作團(tuán)隊(duì)上來講都具有極高的水準(zhǔn)，而在此之前你也不止一次獲得了金曲獎(jiǎng)的肯定，這次新專輯的推出是否也在某種程度上向著這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)沖刺？你判斷自己作品好壞的標(biāo)準(zhǔn)是什么？

亂彈阿翔：如果能夠再拿獎(jiǎng)那當(dāng)然是最好的，但我覺得能否獲獎(jiǎng)是很多因素決定的，不是自己想就會(huì)怎么樣，交給老天爺吧。然后我自己判斷作品的話，在原創(chuàng)性，在詞曲、編曲上都要合情合理，必須要從中聽到一些創(chuàng)意和融合的部分，這是我會(huì)去檢驗(yàn)作品好壞的標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)然唱也很重要，因?yàn)樗獙⒁粋€(gè)故事說得很清楚，或者用歌唱就能將畫面引導(dǎo)出來，讓聽眾能夠想象到整個(gè)情況跟情境，這基本上已經(jīng)是很好的作品了。

音樂時(shí)空：從你的專輯或者創(chuàng)作中，總能透出一種救贖的意味，無論是對(duì)于別人的救贖，還是針對(duì)自己精神世界的一種救贖，你似乎總在永不停歇的探索著，如果回到音樂層面，你最想要通過音樂達(dá)到的一種什么樣的境界？

亂彈阿翔：我總覺得人的心情總能夠影響到一個(gè)人做某些事情的判斷，我覺得心情很重要，然后能帶領(lǐng)心情的，除了自己還可以是別人，我覺得音樂最妙的就是可以做到這一點(diǎn)。如果你能從音樂里得到一個(gè)看待事物的全新的角度，你也許就不會(huì)是那么悲觀的去執(zhí)著。我覺得人的心情是被影響的，或者是被引導(dǎo)的，我總是覺得音樂有這樣的功能和取向，我很樂意去挑戰(zhàn)這樣一種狀態(tài)。

音樂時(shí)空：從一個(gè)對(duì)音樂有夢(mèng)想的人，慢慢的有了一群人在一起做音樂，而在經(jīng)歷種種之后，你又選擇回到一個(gè)人做音樂的狀態(tài)，你也曾說過放棄是一件很容易的事情，就你的音樂之路而言，放棄真的如你所說的那般容易嗎？

亂彈阿翔：放棄對(duì)我來講應(yīng)該是一種重組，我喜歡重組，不是破壞，是重生出一種新的東西，如果太習(xí)慣于一種狀態(tài)的時(shí)候，我覺得人會(huì)產(chǎn)生怠惰，所以必須要重組，然后重生，就像這個(gè)地球生生不息一樣。

音樂時(shí)空：自己創(chuàng)作，在很大程度上和演員有點(diǎn)像，越是經(jīng)歷得多，越能沉淀出有內(nèi)涵的作品，從這個(gè)角度來看困苦的經(jīng)歷反而是一種財(cái)富。而隨著瓶頸期的度過，你是也會(huì)否擔(dān)心自己的作品將曾經(jīng)最寶貴的東西漸漸磨滅掉了？

亂彈阿翔：沒錯(cuò)，在寫歌上面，包括聲音上的扮演真的跟演員很像，你的主歌、副歌都有不同的情緒去演繹，會(huì)用到一些不一樣的聲線或者發(fā)音的位置。然而我覺得人最寶貴的東西就是真誠，你在年輕時(shí)候的真誠，當(dāng)然也包括了沖動(dòng)，在年紀(jì)越來越大的時(shí)候也會(huì)真誠，但會(huì)多考慮一些，我覺得不會(huì)有沖突，每個(gè)階段都有每個(gè)階段想要說的事情，都有想要記錄的事情，還有想要表達(dá)的觀點(diǎn)，我覺得這樣就很好了。endprint