翻閱一下青年歌唱家王慶爽的藝術(shù)簡歷，她從小就是眾人眼中的小明星，到如今成為斬獲“金鐘獎”、“文華獎”及“青歌賽金獎”，因而成為中國聲樂比賽的“大滿貫”，同時在參演的多部大型歌劇中備受肯定……從這些金燦燦的個人履歷來看，王慶爽的藝術(shù)道路可謂一帆風(fēng)順，然而只有真正熟悉她的人才會知曉，在這些成績和榮譽(yù)的背后她有多少不為人知的付出與努力。這些年來，僅在“青歌賽”中，王慶爽就連續(xù)五屆向金獎發(fā)起了沖擊，也曾不止一次的與之擦肩而過，當(dāng)她終于捧回那枚象征最高榮譽(yù)的獎?wù)聲r，與其說獎項本身給她帶來了什么，倒不如說這些年她在舞臺和時間的縫隙中已然完成了華麗的蛻變。

十年，一個足矣發(fā)生一切，改變一切的時間單位，王慶爽卻將自己的這一段人生完全交給了時間和舞臺，唯一作為見證的是逐漸趨向完美的歌聲和一次次靠前的排名。然而，當(dāng)十年后的她再次站上舞臺的時候，參賽的初衷，這么多年的付出，或者說最終可能產(chǎn)生的勝負(fù)，對于她來說都不是那么重要了。重要的是多年過去了，她還可以那么堅定的將自己完全交給舞臺，還可以一次次將自己置身于競賽的高壓之下，那份執(zhí)著與從容所折射出來的光輝，并不比最終那枚金燦燦的獎?wù)逻d色。

好的演員是需要舞臺和賽場去歷練的

音樂時空：你在聲樂界取得的成績也是非常顯著的，比如說獲得“金鐘獎”、“文華獎”及“青歌賽金獎”，因而成為中國歌壇“大滿貫”第一人，你自己會怎樣看待這一藝術(shù)成就？

王慶爽：我覺得自己是一個很大的受益者。每個選手去參加比賽的時候，都是非常緊張和忐忑的，尤其是剛剛步入比賽階段的時候，一定是這樣的，但是慢慢在藝術(shù)的道路上能夠克服這種心理障礙的話，你會有一個非常大的飛躍和進(jìn)步，所以通過這些比賽，我的收益非常大，很多時候大過你在課堂里花很長時間磨一首歌，大過你在舞臺上實踐很多次。很多歌手一聽到要參加比賽就頭疼，可我參加過很多比賽，因為每一次的比賽都是那種強(qiáng)壓下的演出，經(jīng)歷這個過程都會有一個飛躍的進(jìn)步，我覺得我是通過比賽收益非常大的一個人。所以贏了“金鐘獎”之后又去參加了“文華獎”，然后參加了五屆“青歌賽”，直到去年拿到金獎。其實我覺得可以跟還在比賽和想去比賽的同行們分享一下，我覺得比賽對你們還是非常有益的。

音樂時空：這些受益主要表現(xiàn)在哪些方面？除了是對自己的一種磨練之外。

王慶爽：在舞臺上整體的呈現(xiàn)會成熟啊，對一個演員在舞臺上的心理素質(zhì)是一個很好的鍛煉，這些都很重要。有的時候你在家里能夠發(fā)揮到十成，比賽的時候可能只發(fā)揮到八成，肯定會打折扣，但是越是賽場的經(jīng)驗多了以后，勝算的把握就越大，然后在任何的舞臺都能做到完全的發(fā)揮自己。另外，參加比賽對演唱藝術(shù)是一個很大的促進(jìn)，也是一個很大的提高，每經(jīng)歷一次大賽之后都會有進(jìn)步，而且獲獎之后就等于得到了專家們的肯定，自己從自信心上也會更多一些，所以以后在舞臺的表現(xiàn)也會更成熟一些。

音樂時空：看一下你的藝術(shù)簡歷，從小就是眾人眼中的小明星，到如今成為中國歌壇“大滿貫”第一人，從這些金燦燦的個人履歷來看，你的藝術(shù)道路可謂一帆風(fēng)順，那能不能給我們分享一下在追求藝術(shù)的道路上遭遇過的挫折經(jīng)歷呢？

王慶爽：其實這些成績都不是一次性就取得的，我沒有王晰那么幸運，第一次參加就拿了金獎，我是經(jīng)歷了五次“青歌賽”，兩年一次，那就是十年啊，所以這個過程很漫長，也很煎熬。在這個期間我贏了“金鐘獎”，“金鐘獎”第一次拿的是銅獎，第二次才拿到金獎；然后參加“文華獎”，第一次參加的時候初試就被刷下來了，連復(fù)試都進(jìn)不了，所以對一個演員來說要經(jīng)歷這些失敗、挫折，然后再去努力，因為你只有到了那個平臺，你才知道自己和別人的差距在哪里，無論是贏還是輸都會給自己一個很大的提高，就像上課一樣，上課也不是一堂課比一堂課進(jìn)步，有的時候老師可能覺得你怎么退步了，其實接下來可能是一個很大的飛躍。我覺得好的演員是需要舞臺和賽場去歷練的。

音樂時空：正像你剛剛所說的那樣，在獲獎的背后也有打擊自信心的時候，那是什么促使你一屆一屆的堅持下來，直到拿到金獎的呢？

王慶爽：其實包括這一屆參加“青歌賽”，都沒想到過自己會拿到金獎，我是想通過這個舞臺宣傳一下自己的作品，因為“青歌賽”的舞臺還是非常重視原創(chuàng)的。在比賽的舞臺上，我推出了一系列非常古典，又有學(xué)術(shù)氣息的作品，旋律好聽，難度高，又能在四分鐘之內(nèi)有一個戲劇性的表現(xiàn)。后來在各大音樂院校的學(xué)生中間也作為教學(xué)的素材廣為流傳，包括現(xiàn)在很多學(xué)生見到我都說“特別期待您再出新歌，那我們就有新歌唱了”。我聽了這些話就特別的開心，因為去選一首好的作品不是一件特別容易的事情，從有自己的創(chuàng)意，找詞曲作家去商量怎么寫，讓他們怎么了解到自己，一直到把整首歌推出去是一個連續(xù)的過程。不是那么容易的，所以我做了這么一件事情也是因為有這樣一個舞臺，才有這樣的動力、靈感去促使我做這些事情。十年的時間，我積累下來一些我首唱的作品，這也很好，比賽如果從一開始就想贏，就想拿金獎，肯定是不現(xiàn)實的。就像越是經(jīng)驗豐富的老司機(jī)，開車的時候越謹(jǐn)慎一樣。比賽也是一樣，越到后來，越別想著自己要贏，去唱好每一首歌就行，反而就贏了。

音樂時空：跟你簡單的聊天，發(fā)現(xiàn)你的心理素質(zhì)特別好。

王慶爽：我覺得這就是鍛煉的結(jié)果，因為我參加了很多比賽，太多次將自己置身于高壓之下。隨便問問“青歌賽”的選手，沒有一個不緊張的，因為“青歌賽”是現(xiàn)場直播，現(xiàn)場直播其實就是一柄雙刃劍，如果你表現(xiàn)的非常好，那就是一次很好的宣傳，如果你沒有表現(xiàn)好，那就是一個負(fù)面的宣傳。尤其是去年，是和現(xiàn)場樂隊合作的，而且時間非常緊，樂隊簡直是做了一件不可能完成的事情。那么多的歌手，每個人都要合樂，通常演出的時候我們會一次兩次甚至多次去合樂，但是“青歌賽”的現(xiàn)場是沒有這個過程的，可能每個人只有一次合樂的時間，所以能不能跟樂隊合上，也是很多人緊張的因素。所以有這些因素存在的時候，就像一個殼一樣把每一個選手都罩在里面，不可能說是完全發(fā)揮或者說是超常發(fā)揮。endprint

音樂時空：剛剛也有講到十年來積攢了很多由你首唱的歌曲，你有發(fā)行過自己的獨唱專輯嗎？

王慶爽：有，很多年以前發(fā)過，我現(xiàn)在有想法將所有比賽的曲目做一個合輯。作品都是現(xiàn)成的，就是要找到一個合適的出版方來做這件事情，也有很多出版方找到我說要做這個事情，但是我作為總政歌舞團(tuán)的獨唱演員，日常的工作也很忙，就還沒有提到具體日程，但一定會做這件事的。

歌劇《土樓》

音樂時空：近年來你參演過多部大型歌劇，你是從什么時候開始對歌劇產(chǎn)生濃厚的興趣的？

王慶爽：我們的大學(xué)都有歌劇課、表演課，所以上大學(xué)的時候，我們都會選演歌劇的片段，像《江姐》、《白毛女》、《黨的女兒》，我那個時候就夢想自己能夠演一部歌劇，因為歌劇是一門綜合的藝術(shù)，不光是演員要將歌唱好，還要進(jìn)角色，還有臺詞，還有表演，所以從大學(xué)的時候就一直很向往能夠演歌劇，直到最近幾年才有機(jī)會能夠擔(dān)綱歌劇中的女主角，所以是一件很幸福的事情。

音樂時空：正如你所說歌劇是一門綜合性特別強(qiáng)的藝術(shù)，你是從什么開始知道自己有這方面天賦，能夠勝任這份工作的？

王慶爽：上大學(xué)的時候我表演課的成績就是我們班上最高的，然后歌劇的片段我是演的最多的，那個時候大家就覺得我是一個特別好的歌劇材料，也可以說在大學(xué)的時候就受到了很多肯定，老師也很喜歡我，包括臺詞老師，形體老師，因為我原來是在演出隊當(dāng)過四年兵，期間也演過小品，也唱過歌，我覺得部隊生活是讓我在后面的人生很受益的一段經(jīng)歷。

音樂時空：你參演的大型原創(chuàng)歌劇《土樓》獲得了光大觀眾的喜愛，同時也在“2011年首屆中國歌劇節(jié)”上斬獲了五項大獎，現(xiàn)在回看當(dāng)時自己的表現(xiàn)，對自己會有怎樣的評價？

王慶爽：如果是現(xiàn)在再演的話，我會比那時候演得更好，這就是經(jīng)過時間積淀出來的效果?！锻翗恰肥且徊看笮驮瓌?chuàng)歌劇，在這之前沒有樣本，一開始我就是從劇本上讀到這個人物的，一切都在我的想象當(dāng)中，從排練到演出就是一個從抽象到具象的過程，包括舉手投足，我都在試這個人物，首先我要說服自己就是她，我就是云花，這個兒子就是我自己的孩子，這個故事就是發(fā)生在我身上的故事。經(jīng)過一段時間的排練，以及后面一段時間的演出，感覺會比第一輪演出的時候更加純熟，而且跟演員以及其他一些藝術(shù)家的合作也會更加默契。

音樂時空：你是典型的山東妹子，而《土樓》這部歌劇的創(chuàng)作背景是客家文化，你在其中飾演的是善良、博愛的母親形象，你是怎樣把握這一厚重的人物角色的？

王慶爽：對，我是濟(jì)南人，從地域上是有一定差別的，而且服飾、音樂風(fēng)格都會有各種不同。在音樂風(fēng)格上，我們也借鑒了一些當(dāng)?shù)氐拿窀璧那L(fēng)，然后從發(fā)型、服裝、土樓上都有相應(yīng)準(zhǔn)備，包括排練之前去土樓參觀，去了解，去實地感受那里人們的生活是什么樣的，我們演出舞臺上的土樓就是1：1的比例復(fù)制下來的，完全是一種生活場景的再現(xiàn)，讓大家一看就知道，那就是客家人的生活，講的就是客家人的故事。當(dāng)我們在舞臺上再現(xiàn)那個生活場景的時候，就能做到了然于心。而且歌劇中突出的是母愛這個主題，天下的母愛是一樣的，都是偉大的母愛，所以在表現(xiàn)一個母親的形象的時候，她對孩子的愛是一樣的，不管她是生活在哪個地方的人，都是善良的中國婦女，云花是一個善良的客家阿媽，所以我覺得有一些差異也有一些共性的東西。

音樂時空：云花這個角色除了剛剛講到的善良，以及體現(xiàn)出來的那種博大的母愛之外，你還從飾演這個角色的過程發(fā)掘到了云花這個角色的哪些性格特征呢？

王慶爽：云花這種博大的母愛不僅是表現(xiàn)在對孩子的愛，還有一種道義和擔(dān)當(dāng)，她不是那種唯唯諾諾，溫柔婉約的人物形象，她是集善良和博大母愛于一身的偉大女性。她表現(xiàn)出的那種母愛是沒有私心的，可以說超越了很多平凡的母愛，就比如說當(dāng)她自己的孩子和丈夫的師弟的孩子同時遭到綁架的時候，面對是救自己的孩子還是救別人的孩子時，她把生還的希望給了別人的孩子，這不是所有母親都能做到的，在這一刻，她身上那種人性光輝就體現(xiàn)出來了，讓大家能理解她，覺得她很偉大，又很可憐。

音樂時空：云花在這一部歌劇中的戲份相當(dāng)重，經(jīng)歷了那么多的磨難，云花內(nèi)心的感受完全要通過歌唱和肢體動作表現(xiàn)出來，你在飾演這一角色的時候，最能令你動容的是哪一部分？

王慶爽：應(yīng)該是云花面臨的兩次關(guān)鍵性的選擇。我每次演這部戲的時候都會淚灑當(dāng)場，因為云花這個角色就是一個偉大的母親，一個偉大的女性，同時她也是一個悲劇人物。那么怎么從平凡處讓人感覺到她的偉大？當(dāng)自己的孩子沒有了，她帶著養(yǎng)子長大，所有的愛都給了這個孩子，包括對自己孩子的思念，當(dāng)所有的愛和希望都寄托在這個養(yǎng)子身上的時候，結(jié)果他的親生父親回來要帶著這個孩子下南洋，在能更好讓孩子學(xué)習(xí)成材的時候，云花選擇了放手。其實此時她的精神支柱都在這個孩子身上，這兩次的選擇，云花光輝的形象一下子就立住了，但觀眾看著又是那么心疼她。有一段最大的詠嘆調(diào)，叫《月朗星稀》，我在那個1：1復(fù)制的土樓的第三層，站在那里的時候都害怕，因為從我的視角看下去，實在是太高了！它不像其他的舞臺，可以腳踏實地的站在舞臺上唱歌，我是站在三層樓高的陽臺上，還要盡力去演，在流淚的時候還要控制自己的情緒不能影響到演唱。一個媽媽手上還有針線活兒，又不舍得送孩子走，每一個細(xì)節(jié)都在體現(xiàn)這位母親的心聲，對兩個孩子的愛都寄托在此時此刻她正在做的事情上，又要唱，又要表達(dá)，還有高音，全劇的最高音都在這一段，每一次那個土樓在往外轉(zhuǎn)的時候，莫華倫老師和孫礫老師就說好戲開始了，他們覺得這段詠嘆調(diào)對于女高音來說是一次考試，很有難度。就是單純的站在那里將這段唱好，不加任何表演，不在那樣的場景下，都不是那么容易的。

音樂時空：演完這部歌劇給你最深的感受是什么？

王慶爽：演完這部戲我覺得自己在表演上更通了，之后接的一些戲，我明顯的感覺到自己能更快的捕捉到人物。在接《土樓》這部戲的時候演出很多，很多的時候很可能會分心，但我在接這部歌劇的時候，我是將所有的工作都停掉了，專心去塑造這么一個人物，專心去做這一件事，這也是基于我從大學(xué)的時候就有歌劇這樣一個夢想，對歌劇這項事業(yè)很熱愛。后來我跟《大舜》的陳蔚導(dǎo)演合作的時候，他說“哎呀，現(xiàn)在像你這個年齡階段的孩子還這么踏實的，很少見了?！眅ndprint

音樂時空：在這部歌劇中，你跟很多大家一起合作，比如說歌唱家莫華倫、指揮家鄭小瑛等等，跟他們合作最大的感受和說印象深刻的事情是什么？

王慶爽：我們的指揮家鄭小瑛女士已經(jīng)八十多歲的高齡了，首演的時候要接連演四場，本來歌劇演員都會分AB組，她還有一個學(xué)生，后來為了保證演出的質(zhì)量，為了呈現(xiàn)給福建觀眾最強(qiáng)大的陣容，這四場都是我們一起在完成，這是很累的，尤其是鄭老師這么大的年紀(jì)了。而且有一場演出前，鄭老師的高血壓突然上來了，大家都非常擔(dān)心，都勸鄭老師讓她的學(xué)生代替她指揮這一場，因為平時排練的時候，他也很熟悉。但是因為鄭老師是客家人，這又是福建三十多年來排的第一部歌劇，她對福建人民的感情，對家鄉(xiāng)的情結(jié)讓我們看到了老藝術(shù)家的精神，她堅持將這四場全部演下來了，讓所有人特別感動。而且鄭老師每一場下來都會給我一個小紙條，上面寫著她覺得當(dāng)晚演出的哪幾個音還不夠準(zhǔn)確，希望我下次注意，到現(xiàn)在為止我都保留著鄭老師手抄的譜子。所以跟這樣的藝術(shù)家合作真是對自己很大的一種感染，讓我今后在自己的藝術(shù)道路上有了一個目標(biāo)，原來真正的藝術(shù)家是這樣的，我也要像她這樣對待藝術(shù)。

我們的陳薪伊導(dǎo)演也七十多歲了，是非常聰明的一個人，為了讓我們每一個人更好的發(fā)揮，她允許我們?nèi)ジ黄鹛接?，畢竟她是總?dǎo)演，是總司令，大家都要聽她的，但是她給我們空間，讓演員跟她一起探討。她很聰明，主意特別多，讓我們年輕人都自愧不如，很博學(xué)，也很可愛。

音樂時空：很少聽到一個后輩對一個七十多歲高齡的藝術(shù)家用“可愛”這個形容詞的。

王慶爽：她真的很可愛，她覺得跟她喜歡的人在一起做她喜歡的事情，不是在浪費她的生命。其實在每一個藝術(shù)家身上都能看到他們閃光的地方，看到他們特別好的一面，我特別喜歡他們。

歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊》

音樂時空：你參演的歌劇都是不同的類型，在劇中飾演的人物形象也是千差萬別的，有些人物角色是之前的歌唱家飾演過的，有可以參照的版本，但大部分歌劇都是你第一次演出，在這樣的情況下你會怎樣去塑造一個全新的角色？

王慶爽：其實很多情況下都是我們在共同創(chuàng)作完成一個角色的。歌劇嘛，歌是第一位的，首先要將自己陌生的唱段唱好，多做一些音樂方面的功課，當(dāng)然也會花很長一段時間去摳劇本上的一些表情記號，需要在什么地方用什么樣的感情，跟作曲家在一起我們會有交流，會有很長時間的磨合。在每一個角色都覺得唱的很滿意的時候，我們才正式進(jìn)入排練，和導(dǎo)演在一起排練會有一個很長的周期。再后來我們的舞臺搭建好，服飾出來之后，再到這個場景中去排練，當(dāng)整體搬到舞臺上的時候，我們還有一次調(diào)整，這是一項很大的工程。

音樂時空：去年從某種意義上來說是你音樂事業(yè)大收獲的一年，比如說拿到了“青歌賽”的金獎，重排的歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊》在上演之后也得到了很多觀眾的認(rèn)可，當(dāng)然背后有很多的付出。這部歌劇自1958年著名歌唱家王玉珍首演至今，你是第五代韓英的扮演者，而你要挑戰(zhàn)的角色都是被前輩們演繹成經(jīng)典了的角色，面對這樣的挑戰(zhàn)你有壓力嗎？

王慶爽：說實話沒有壓力，因為不像原創(chuàng)歌劇那樣需要我去塑造一個全新的角色，在我前面有四個版本的韓英是讓我可以學(xué)習(xí)的，所以我等于是站在巨人的肩膀上向上攀登，所以相對容易一些。另外，在演唱方面，因為我之前贏得過很多比賽，在這方面也會自信一些，而且里面的唱段是我從大學(xué)時候就非常喜歡的，所以每次在大劇院準(zhǔn)備演出的時候，我都想我一定要好好享受這一場。

音樂時空：作為韓英的第五代扮演者，可能被問到最多的問題就是如何使自己與眾不同，如何使自己在詮釋這個角色的時候更加具有時代性，因為我們現(xiàn)在畢竟離故事發(fā)生的時代已經(jīng)很久遠(yuǎn)了，但是又要把當(dāng)年的故事原封不動的呈現(xiàn)出來，又要演繹出時代精神，這一點你是怎樣做的？

王慶爽：首先，我們在國家大劇院的舞臺上演出，就舞臺本身而言已經(jīng)比以前的舞臺在聲、光、電等方面呈現(xiàn)出來的效果會唯美很多，觀眾在視覺上會是一種享受；在這樣一個美輪美奐的舞臺上演出這樣一個故事，我們的服裝和以前的也有了很大改變；當(dāng)我再去塑造韓英這個角色的時候，在演唱上也會有很大不同，因為這些旋律觀眾太熟悉了，每一次唱《洪湖水浪打浪》的時候，我都能聽到觀眾席上有人在跟著一起唱了，包括《看天下勞苦大眾都解放》，《月兒高高掛在天上》，這些經(jīng)典的唱段，很多人都能全部演唱下來，所以一定要磨得非常熟悉，在演唱上一定要把握得非常到位，如果你唱不好，他們會笑話你的。像我媽媽他們那種觀眾，他們能將間奏都演唱出來，太“可怕”了，所以你面對的這些都像考官一樣，所以自己要更加嚴(yán)謹(jǐn)，從演唱上，音樂上，包括跟指揮家的配合上都要非常熟練。

音樂時空：新版與老版在音樂上有哪些不同？

王慶爽：老版比我們這一版更慢一些，當(dāng)時玩么的指揮建議我不要以那種較為拖沓的節(jié)奏來演唱，他喜歡更流動的節(jié)奏，他說這也是為了契合現(xiàn)代人的欣賞的心理節(jié)奏，一開始我不太接受，在首演之前，作曲家蕾蕾老師和她的愛人到化妝間來看我，她也很贊同指揮家的看法，我心想也許可以試一下，我在調(diào)整之后，演出完了效果果然非常好。確實，現(xiàn)在的觀眾沒有那么多的耐心聽你很長，很拖的演唱，他們欣賞的心理在變化，欣賞的需求在變化。而且我們這個舞臺上來了很多影視明星，他們的演出非常棒，跟他們搭戲的時候是很專業(yè)的，他們在處理臺詞的時候，不是每一句都是聲音那么大的傳遞出去，你會發(fā)現(xiàn)這樣也有它的道理，他們在影視劇的舞臺上，不像我們在歌劇舞臺上每一次都要那么拼盡全力。像張譯、杜旭東老師都特別熱心，我們就在每一次排練，每一次的休整當(dāng)中，其實每一次演出都不一樣，我們都在嘗試新的東西，當(dāng)然不能離開最基本的。所以這個戲演完之后觀眾還是非常認(rèn)可的，一次一次謝幕，一次一次的掌聲，也特別特別開心。

音樂時空：突然想到你14歲就被特招入伍，作為軍人的你，在飾演韓英這一角色的時候，是否在身份上有更大的認(rèn)同感呢？

王慶爽：對，我從小等于就是在部隊長大的，所以韓英那種軍人的感覺和氣概，我一下子就能找到，而且找得很準(zhǔn)。而且張繼剛導(dǎo)演也是我們的老團(tuán)長，我們之前在工作中也有很多合作，雖然是第一次合作歌劇，其實也有一種工作上默契的延伸，在角色的塑造上，他一說我就能明白。

音樂時空：在排練一部歌劇的時候，除了解決唱段上的難題，更主要的是如何進(jìn)入一個角色，而飾演完一部歌劇之后，很多人可能會入戲太深，無法在短時間里從飾演的角色中走出來，你有遇到過這樣的情況嗎？

王慶爽：這個事情我還真跟李琦老師探討過，他說好的演員要入得戲去，出得戲來，就是演戲的時候要很快進(jìn)入這個角色，在你對這個人物的情感，對這個人物的熟悉程度，對舞臺調(diào)度的熟悉的程度，對整個臺詞的熟悉程度夠了之后，一上臺就能找到感覺，全劇結(jié)束了，在謝幕的時候就能回到王慶爽的感覺。在生活中認(rèn)識我的人都說，你居然能飾演韓英這樣的角色，可能他們在生活中看到我是比較柔的一面，而舞臺上的韓英又是那么剛烈。

音樂時空：那有沒有一部歌劇是讓你入戲最深，在情感上是最牽絆你的？

王慶爽：有啊，演《土樓》的時候，演出結(jié)束后我還一直回不來，一直陷在這個情緒里面。我跟飾演阿婆的劉珊老師，我倆總是在那種情緒里面，很抑郁，其實也挺痛苦的，我就跟劉珊說我倆一起努力，爭取謝幕的時候就馬上回到自己，在不斷暗示自己的時候也就慢慢做到了。

音樂時空：在歌劇方面你已取得了一定的成績，但對于一名音樂家來說，音樂之路會很長，歌劇作為你喜歡的藝術(shù)門類，在這條道路上也有很多路要走，你對自己最大的期許是什么？

王慶爽：我很幸運，碰到了像《土樓》、《洪湖赤衛(wèi)隊》這樣的好劇以及這么強(qiáng)大的團(tuán)隊，我希望以后能有更多的機(jī)會，能跟不同的藝術(shù)家合作。下個月我就會去在湖北舉辦的第二屆歌劇藝術(shù)節(jié)，《土樓》是在首屆歌劇藝術(shù)節(jié)上大獲全勝的，我也希望這部新戲能像《土樓》一樣成為一件藝術(shù)精品，我現(xiàn)在很期待。endprint