曾楊

（四川音樂學(xué)院成都美術(shù)學(xué)院 公共藝術(shù)系，四川 成都 610000）

裝飾繪畫的表現(xiàn)形式分析

曾楊

（四川音樂學(xué)院成都美術(shù)學(xué)院 公共藝術(shù)系，四川 成都 610000）

裝飾繪畫作為一種獨(dú)特的藝術(shù)形式，具有別具一格的藝術(shù)表現(xiàn)形式，是人們?yōu)榱吮憩F(xiàn)自身審美意識的有效手段。裝飾繪畫是人類文化發(fā)展的結(jié)晶，這種通過色彩和線條記錄生活的方式充分體現(xiàn)了生活的豐富性。

裝飾繪畫；表現(xiàn)形式；分析

裝飾繪畫是一種形式與審美相融合的藝術(shù)形式，具有獨(dú)立的表現(xiàn)形式和審美意蘊(yùn)。裝飾繪畫不同于純繪畫作品，主要通過裝飾性的手法詮釋繪畫作品，體現(xiàn)了藝術(shù)家的審美和對社會的看法。裝飾繪畫通過大量的裝飾性的藝術(shù)表現(xiàn)形式，使繪畫中包含的審美意蘊(yùn)和藝術(shù)性得到更好的體現(xiàn)。

一、裝飾性繪畫概述

裝飾性繪畫是具有獨(dú)特表現(xiàn)手法和藝術(shù)形式的一種繪畫樣式，不同于其他類繪畫，裝飾繪畫側(cè)重裝飾性的體現(xiàn)，畫面中采用豐富的裝飾性體裁。裝飾繪畫隨著使用的范圍逐漸擴(kuò)大，其內(nèi)涵也不斷加入了新的內(nèi)容。裝飾繪畫可以理解為利用圖案規(guī)律的特殊繪畫樣式，也可以理解為介于繪畫和圖案之間的一種新型藝術(shù)形式。裝飾性繪畫最早起源于一些器具上的小幅圖案，后來逐漸發(fā)展為具有獨(dú)立的藝術(shù)特色的藝術(shù)形式。

二、裝飾繪畫的表現(xiàn)形式

（一）裝飾繪畫中的形象

裝飾性繪畫的形象通常采用的是人們心底對某種物像的影像印象，體現(xiàn)在作品中就是經(jīng)過美化和沉淀的藝術(shù)形象。裝飾性繪畫中的形象可以是具有典型事物特征的具體形象，也可以是能夠體現(xiàn)某種事物內(nèi)在特征的抽象形象。不論采用哪種形象，都能夠起到引起觀者產(chǎn)生共鳴的作用。裝飾性繪畫的形象是由最基本的繪圖要素點(diǎn)、線、面構(gòu)成的，在繪畫中占有一定的空間。其造型上追求整合美，通過夸張概括的表現(xiàn)方式打破了傳統(tǒng)形態(tài)之間空間位置和透視比例，使畫面的形態(tài)與物像的形態(tài)的組合、面積、透視、交錯整合、排列實現(xiàn)重構(gòu)。在視覺效果方面大膽進(jìn)行了創(chuàng)新，從時間到空間、從整體到局部，通過對秩序與布局的新的排列使視覺效果更加富有趣味性。在造型上，裝飾性繪畫追求抽象美。抽象造型是裝飾性繪畫的特有的特點(diǎn)，通過典型、理想的造型手法表現(xiàn)人們心中對美的愉悅感受。

（二）裝飾繪畫的構(gòu)圖方式

構(gòu)圖是裝飾性繪畫主要表現(xiàn)藝術(shù)的形式，裝飾性繪畫的構(gòu)圖講究變化、和諧、均衡、對比等形式美法的應(yīng)用。裝飾性繪畫的構(gòu)圖有飽滿型和構(gòu)成型兩種，飽滿型構(gòu)圖采用的是傳統(tǒng)的構(gòu)圖方法，在傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)上通過豐滿、密集等方式的處理使畫面的內(nèi)容更加豐滿充實。構(gòu)成型構(gòu)圖通常以材料或形態(tài)作為素材，利用精神力學(xué)和視覺效果的原理進(jìn)行構(gòu)圖。無論哪一種繪圖，構(gòu)圖都是建立在構(gòu)成型構(gòu)圖的基礎(chǔ)上的，而每一個作品的不同構(gòu)成形式，就形成了各種各樣的繪畫作品。構(gòu)成型構(gòu)圖是在飽滿型構(gòu)圖的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，兩種構(gòu)圖形式相互影響和滲透，二者沒有明確的界限。飽滿型構(gòu)圖方式是基于傳統(tǒng)繪畫的創(chuàng)新，保留了傳統(tǒng)繪畫中的一部分因素并做了飽滿型的處理，而構(gòu)成性構(gòu)圖是從飽滿型構(gòu)圖向現(xiàn)代化構(gòu)圖的過渡過程中的一種產(chǎn)物。構(gòu)成型構(gòu)圖由于現(xiàn)代感較強(qiáng)，在很多作品中都有所體現(xiàn)。

（三）裝飾繪畫中使用的色彩搭配

在裝飾性繪畫中，人們通過視覺直接能夠感受的就是作品的“形”和“色”。色彩作為繪畫的語言，裝飾性繪畫在對色彩進(jìn)行搭配時，追求的是從物體的表面色彩出發(fā)，針對不同的物像搭配不同的色彩。在裝飾性繪畫中，光源色、環(huán)境色和自然色都不是色彩搭配的重點(diǎn)，而是對色彩的利用、搭配和重組。裝飾性繪畫中的色彩使用具有較強(qiáng)的浪漫性、主觀性和高度概括性，是對自然色彩的一種超越和創(chuàng)新。裝飾性繪畫中的色彩使用是建立在把握自然色彩的基礎(chǔ)上，對色彩的分類、配置和性格進(jìn)行組織和設(shè)計。通過理想化的色彩搭配突出作品的主題，加強(qiáng)作品的藝術(shù)性和感染性，更易讓人產(chǎn)生共鳴。裝飾性繪畫中充分的利用色彩明度、色相和純度，通過顏色的對比突出畫面想要表達(dá)的意境。

（四）裝飾繪畫使用的材料

裝飾性繪畫中應(yīng)用的材料非常多樣化，可以通過材料的色彩、肌理、形狀等材料的自然特征充分體現(xiàn)繪畫的裝飾性美感。裝飾性繪畫使用的材料的多樣化打破了傳統(tǒng)繪畫材料的界限，如棉、麻、紗布、宣紙、沙子、鋁合金、鐵絲網(wǎng)、蛋殼石、三合板等。不同的材料在進(jìn)行繪畫時的加工方法也不同，每個畫家對材料的處理都有自己習(xí)慣的技法，如敲灑法、轉(zhuǎn)印、粘貼法、平涂接色、油畫棒排水法、點(diǎn)彩漸變、勾線點(diǎn)彩等。通過對材料的不同處理方式，使每一幅作品的風(fēng)格都獨(dú)樹一幟。在對材料的肌理進(jìn)行處理時，肌理的不同變化對繪畫的藝術(shù)性會產(chǎn)生不同的影響。例如，模糊柔和的肌理使作品的畫面具有深遠(yuǎn)的藝術(shù)感覺，而清晰強(qiáng)烈的肌理使畫面具有前進(jìn)感。通過對肌理的不同處理和合理的搭配，能夠使作品的畫面內(nèi)容更加豐富。

三、結(jié)語

裝飾性繪畫是在傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)基礎(chǔ)上，結(jié)合現(xiàn)代文化的內(nèi)涵和審美情趣的一種新的藝術(shù)形式。裝飾性繪畫具有獨(dú)特的表現(xiàn)形式，是藝術(shù)家審美觀念的體現(xiàn)。通過形式與意境的完美結(jié)合，能夠使觀者產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。藝術(shù)家對裝飾性繪畫的表現(xiàn)形式對形象、構(gòu)圖方式、色彩搭配和材料不同處理使每一幅作品都具有別具一格的特色。

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1005-5312（2014）17-0191-01