孟卓然

一般來說，談話類節(jié)目是指主持人與訪談對象就預(yù)定的話題在演播現(xiàn)場進行討論，并開放現(xiàn)場熱線接受場外觀眾的電話參與的節(jié)目。一般的談話類節(jié)目都不是現(xiàn)場直播的，大都采用演播室錄制、后期剪輯的制作流程，而后期的剪輯在談話類節(jié)目的呈現(xiàn)上分量越來越重。隨著談話類節(jié)目的發(fā)展，多種元素也被引入到節(jié)目中來，比如一些非語言因素，把這些元素有機結(jié)合在一起，也是談話類節(jié)目后期剪輯需要解決的問題。

一、設(shè)置懸念 剪輯的首要任務(wù)

對談話節(jié)目而言，一個重要的環(huán)節(jié)就是展示話題討論的過程，過程是對原生態(tài)事實的展示，并可以開啟對談話另一個層次的沖突。談話節(jié)目旨在講述一個故事，或者探討一個有爭議有影響的問題，在談話的過程中充滿了變化和懸念。懸念是一個內(nèi)核，通過將包裹這個內(nèi)核的東西層層揭開，讓觀眾感受到進展和愉悅。和其他節(jié)目類型不同，談話類節(jié)目的懸念設(shè)置主要是通過主持人的采訪，每一個問題的拋出，尤其是尖銳的問題，往往引起觀眾對談話對象回答的期待，這是一種懸念；另外，談話類節(jié)目通過后期節(jié)目制作，在片花中加入后面精彩談話內(nèi)容的介紹，而這種介紹往往采用的是懸疑的方法。

《康熙來了》作為一檔娛樂類的談話節(jié)目，其成功的關(guān)鍵，在于主持人小S和蔡康永往往能夠而且敢于對采訪對象問一些出其不意的問題，讓觀眾對明星或者采訪對象和回答產(chǎn)生收視期待。同時穿插在節(jié)目中的片花，將后面節(jié)目中的精彩問題，或者采訪對象的回答，以問題的形式展現(xiàn)出來，留住觀眾。

其實剪輯出來的懸念在其他節(jié)目類型中同樣會用到很多，美國歷史最悠久而且收視率最高的電視新聞節(jié)目《60分鐘》，40多年來一直堅持的理念就是“用好的方法講好一個故事”。在敘事學(xué)理論中，懸念是敘事結(jié)構(gòu)的重要一環(huán)，常常和沖突結(jié)合在一起，將故事演繹得跌宕起伏，引人入勝。在一些長篇的調(diào)查性報道中，編導(dǎo)把信息點打散后設(shè)置多個懸念式提問來引出，已被證明是一種引起觀眾收視興趣的有效手段。通過問題式的懸念設(shè)置，將一個事件全部的原因、過程、結(jié)果完全打破，首先將各個階段中最異乎尋常的現(xiàn)象挑出來，敘事節(jié)奏在“提出問題→解決問題→又發(fā)現(xiàn)問題→再解釋→再發(fā)現(xiàn)”的方式中一起一落地進行，整個節(jié)目展現(xiàn)調(diào)查的過程、調(diào)查中存在的疑惑和解決疑惑。很多情況下，這樣的任務(wù)都是通過后期剪輯完成的。

二、后期剪輯 強化節(jié)目的線索

任何一檔談話節(jié)目都有著完整的敘事結(jié)構(gòu)，在本質(zhì)上有著相同的敘事路徑。華爾特·非希爾提出衡量一種敘事結(jié)構(gòu)是否合理和高效的標準是連貫性和真實性。作為一檔錄制的談話類節(jié)目，其連貫性是可以保障的。但是這種連貫并非指整個節(jié)目流程的按部就班，而更重要的是如何將這個過程由淺入深、由表及里地層層推進下去?！缎腋ＤХ健愤@檔節(jié)目是相關(guān)當事人向觀眾講故事，并希望能夠在心理專家和主持人的引導(dǎo)下，走出現(xiàn)實困境，回歸正常的生活。該節(jié)目在敘事結(jié)構(gòu)上顛覆了故事本身的結(jié)構(gòu)，沒有按照正常的思維來展開，而是根據(jù)故事情節(jié)的發(fā)展與矛盾的深入，適時地引出事件所涉及到的關(guān)鍵性人物，將矛盾推向一個高點，為節(jié)目制造了一個又一個高潮。同時在講述過程中，主持人和心理專家通過捕捉人物的心理和情緒，適當而合理地引導(dǎo)當事人講出故事背后的故事，并將事態(tài)朝著積極的方面引導(dǎo)。制造波瀾的任務(wù)就是由后期剪輯來完成的。

敘事理論的基本觀點認為“每一個敘事都可以分為兩部分：一是故事，也就是什么人遇到了什么事；二是話語，這個故事是怎樣被人講出來的，即話語的載體。”對于電視敘事來說，一個好的故事是敘事成功的關(guān)鍵。而怎么展示一個好的故事，則是后期剪輯必須要解決的命題。怎么通過后期的剪輯很好地展開一個吸引人的故事，《幸福魔方》很好地實踐了沖突這一敘事技巧，讓人看不出有任何事先設(shè)計。首先是當事人與當事人之間的沖突。當主要的當事人在講述事件時，可能會引發(fā)其他當事人的質(zhì)疑與不滿，并進行爭論甚至爭吵。其次是主持人與嘉賓之間的沖突，這是一種比較微妙的關(guān)系。為了把握節(jié)目的節(jié)奏，引導(dǎo)節(jié)目的走向，節(jié)目的主持人在關(guān)鍵時候需要制止或者扭轉(zhuǎn)當事人的發(fā)言方式?；蛘弋斨鞒秩擞^察到嘉賓有意回避一些問題時，及時跟蹤追問。在《幸福魔方》中，九宮格的網(wǎng)友都有著自己的真知灼見，對于嘉賓身上存在的問題直言不諱，直接指出當事人的問題。每一個沖突的產(chǎn)生、發(fā)展、延宕、圓滿解決都是一個平衡被打破再被重建的過程，同時也不斷滿足著觀眾心理的預(yù)期。

在有一期節(jié)目中，當女孩的媽媽非要求女孩的男朋友先買房才能同意女兒結(jié)婚時，把不同的意見剪輯在一起，并且語言很犀利；有人從母親的角度來分析，覺得媽媽保護孩子也是可以理解的，也有人認為母親勢利。通過剪輯手段把這些共同展示在同一個舞臺上，交織在一起，讓節(jié)目更豐富更真實。

三、后期剪輯 強化非語言因素

所謂談話節(jié)目中的非語言因素是指在談話節(jié)目中有著一定的結(jié)構(gòu)情節(jié)、烘托氣氛的元素。這些元素不是以語言形式存在，但是對語言有著很重要的襯托鋪墊作用。而后期剪輯的任務(wù)就是要強化這些非語言因素，更好地為談話節(jié)目的主體服務(wù)。

首先是游戲，或者是一些調(diào)侃的段落。我們這里說的游戲和一般所稱的游戲不一樣，它是指為了談話內(nèi)容的需要，有意識地設(shè)計一些類似游戲的過程，通過游戲的展開，讓觀眾、嘉賓在規(guī)定的情節(jié)游戲中得到一些感悟，從而很自然地導(dǎo)出主持人想要說明的道理。讓我們來看一個例子。

《實話實說·與豹共舞》的嘉賓是1998年和1999年兩次蟬聯(lián)英國廣播公司年度攝影師大獎的金·沃爾哈特。這位以拍攝野生動物著稱的攝影師，有著傳奇般的經(jīng)歷，對這種題材當代大學(xué)生最感興趣，所以拍攝的演播室選在了北京大學(xué)，這樣的場景設(shè)計是很有創(chuàng)意，也是很符合談話內(nèi)容的特殊需要的。在這次談話中，編導(dǎo)設(shè)計了一個情節(jié)：有兩個小孩套上獸皮外套扮成豹子的模樣，崔永元和這兩只豹子還有一番對話：

崔永元：我剛才來的路上，好像看見有兩只豹子，赤裸裸的豹子。哦，在這兒！同學(xué)們，我發(fā)現(xiàn)豹子已經(jīng)好幾個月沒理發(fā)了，我能不能采訪一下豹子呢？你喜歡拍攝你的人，用什么樣的方式接近你呢？

“豹子”：不知道。

崔永元：這個地方?jīng)]有什么可吃的東西，你們到其他地方去找食物吧。祝你們晚安！

從這段對話看，這個情節(jié)對整個節(jié)目的談話內(nèi)容沒有直接的關(guān)聯(lián)，談話內(nèi)容也沒有能夠真正融入嘉賓、大學(xué)生和崔永元的談話中。但是這一個情節(jié)至少起到了這樣的作用：那就是展開情節(jié)，活躍現(xiàn)場氣氛，讓嘉賓、大學(xué)生更有身臨其境的感覺。

這個段落在現(xiàn)場拍攝的過程中，可能會需要比較長的時間，因為無法進行彩排，機位的調(diào)動會有一些困難，直接導(dǎo)致這個小段落需要多次拍攝才能最后完成，而后期剪輯時，必須把幾次拍攝的素材結(jié)合在一起，而且需要盡量精簡，不能喧賓奪主。

再有就是音樂。盡管人們知道，包括談話節(jié)目在內(nèi)的很多電視節(jié)目中，音樂是一個非常重要的構(gòu)成元素，但是，讓觀眾們?nèi)绱嗣靼谉o誤地感覺到音樂的存在，音樂就變成了談話節(jié)目中一個非常重要的組成部分。也許一開始樂隊只是起到了節(jié)目節(jié)奏的頓挫作用，在一段冗長的對話之后，用音樂間奏畫個標點符號，讓嘉賓、觀眾舒緩一下，平靜一下，也讓主持人有一個整理思路的時間，但是越到后來，樂隊的作用越大。當現(xiàn)場氣氛比較憋悶時，樂隊可以提氣，一段比較激烈、歡快的樂曲后，嘉賓、觀眾隨之一掃沮喪；當嘉賓、觀眾、主持人說出比較夸張或者比較出彩的話語時，樂隊也會適時地演奏出簡短的樂句，對這個內(nèi)容加以強化；當談話內(nèi)容比較情緒化的時候，樂隊也會起到一些烘托強化或者緩解的作用。樂隊和他們的音樂成為節(jié)目中掌握情緒的工具。不過現(xiàn)場完成的音樂可能會出現(xiàn)一些問題，比如現(xiàn)場的遲鈍以及后期編輯后音樂的中斷、跳躍。這就需要在后期剪輯畫面的同時，還得對音樂進行加工，掩蓋中斷點。

多種元素的加入，讓談話節(jié)目更加豐富，而后期剪輯則讓這些元素有機結(jié)合在一起，看起來不跳躍?！?/p>

（作者單位：遼寧廣播電視臺）