屈湘寧

畫面可謂是紀(jì)錄片的靈魂，一幅幅呈現(xiàn)在觀眾面前的瑰麗圖景，才是紀(jì)錄片最終的追求，十二集高清電視紀(jì)錄片《故宮》，是第一部全部采用高清特色電視技術(shù)制作的大型電視紀(jì)錄片。紀(jì)錄片《故宮》播出以后，受到了觀眾的廣泛好評與高度評價，《故宮》的特色是以全新的電視創(chuàng)作理念、上乘的電視畫質(zhì)和聲音效果等，為廣大觀眾講述了故宮的歷史故事，充分顯示了當(dāng)今中國高清電視的制作水平，被稱為中國電視技術(shù)發(fā)展的里程碑之作。而后續(xù)之作《頤和園》是中國第一部深入探尋我國園林文化的大型紀(jì)錄片，是央視紀(jì)錄片《故宮》原班人員歷時三年推出的又一部力作，再現(xiàn)了明清園林的盛況，傳承了我國的園林藝術(shù)。

故宮和頤和園可以說是兩個不同類型的建筑物，一個是莊嚴(yán)的宮殿，一個是旖旎的皇家園林。怎么把它們表現(xiàn)得淋漓盡致，這就是電視畫面的任務(wù)，從《故宮》到《頤和園》就能看到電視紀(jì)錄片畫面的創(chuàng)新之路。

一、技術(shù)的創(chuàng)新 帶來畫面的飛躍

《故宮》在拍攝技術(shù)上采用延時拍攝技術(shù)（逐幀拍攝）。在《故宮》中看到的宮殿上空云層的移動，宮墻上光影的變幻以及從暗到明的光線變化，對每一幀的拍攝都進(jìn)行精確控制，使攝制組獲得了滿意的延時拍攝效果。尤其是用延時拍攝技術(shù)，拍攝下了2004年冬至日前后三天中，太陽光線照在太和殿內(nèi)的精彩景象——太和殿的正中匾額出現(xiàn)了極其獨特的光影變幻效果。在觀眾看到的十幾秒到二十幾秒的畫面中，攝影師可能要用兩三個小時或者長達(dá)八至十個小時的時間完成。像這樣的延時攝影，在《故宮》中大量使用，使《故宮》的畫面更豐滿，更具有歷史的滄桑感。

《故宮》的畫面還有一個顯著特征就是固定的畫面較多。為了使故宮這座凝固不動的建筑群顯得更有生命力和歷史感，制作團隊選擇近二十個典型的具有代表性的建筑，對它們進(jìn)行定點拍攝，就是在固定不變的拍攝地點和角度進(jìn)行多次拍攝，拍攝主要在一年四季春夏秋冬最顯著的氣候變化中進(jìn)行，其中大家在節(jié)目中看到的，故宮角樓的四季變化和故宮內(nèi)斷虹橋橋邊從枯枝到綠葉再到白雪紛飛的景象就是這樣拍攝下來的，把這樣的鏡頭主要使用在了表現(xiàn)時間流轉(zhuǎn)、世事變幻的敘述段落中。如用3D技術(shù)展示了紫禁城修建時從空中鳥瞰北京工地時的情景，展示了從元朝皇宮遺址到明紫禁城的空間布局變化的過程，讓人感受到歲月的變遷。

而到了《頤和園》，這樣的固定畫面開始變少，運動畫面的比重增加，為了展現(xiàn)《頤和園》整體面貌和常人無法看到的場景，讓畫面具有更大的視覺沖擊力，每一組畫面都會產(chǎn)生意想不到的效果，每集都有大量的航拍和移動鏡頭，給觀眾帶來了非常唯美的視覺感受。如：從十七孔橋拍攝的每一組鏡頭，效果都非常好，這些特殊的角度是不管你去過多少次“頤和園”也無法看到的場景，只有通過航拍技術(shù)特殊的視覺拍攝才能看到；在第六集里介紹了在修繕一新的“德和園”大戲樓上演劇目時，有一組鏡頭是從兩位演員的全景做起幅，邊移動邊升起，最后一直延伸到整個“德和園”的大全景；還有一個長鏡頭從排云殿前起，從低空穿越排云門，然后往上升，直至俯瞰整個萬壽山全景，所有的遙控航拍鏡頭都是一氣呵成，絕對經(jīng)典。讓瑰麗的風(fēng)景在畫面上流動。

作為園中的文物、建筑物等，按常理拍攝可能會出現(xiàn)一個個固定的畫面，有特寫、中景、全景，或上下、左右移動，讓觀眾能一一看清楚，然而在《頤和園》里，所有靜止的東西，很難看到幾個固定鏡頭，特別是在第四集中，畫面的動、靜結(jié)合得非常完美，所有的畫面幾乎都動起來了。因為全部采用運動拍攝，并且主體與背景、前景的虛實關(guān)系控制得非常到位，以各種非常規(guī)的視角來全面展示頤和園的極致之美，這種拍攝方式讓觀眾看起來一點都不覺得單調(diào)。

二、影調(diào)的處理：突出主題意境

光線是滿足影視系統(tǒng)獲取畫面影像的必要條件，顯示被攝對象的周圍環(huán)境，控制或決定畫面的影調(diào)或色調(diào)。

《頤和園》在色彩、影調(diào)、光線等處理上，比《故宮》更豐富、更真實、更有意境，光線的變化雖然還有《故宮》的影子，也采用了逐幀的拍攝方式，如：每個建筑物光影從暗到亮或天空的云層發(fā)生明顯的改變等，但《頤和園》在光線的處理上更為細(xì)致，特別是一些逆光或側(cè)逆光拍攝的畫面，光圈控制得非常好，畫面清晰，有層次感。

紀(jì)錄片《頤和園》在用光方面控制得非常完美，有意識地通過光影的造型來體現(xiàn)“頤和園”古典美的藝術(shù)風(fēng)格，無論是樓閣或亭臺，還是建筑物、藝術(shù)品或空鏡頭，呈現(xiàn)給觀眾的都是如詩如畫美輪美奐的意境。如：在第二集的開始部分，“荷花搖曳、湖光瀲滟、山色空濛”這一片斷，制作團隊選擇了特殊的時間拍攝，整體影調(diào)基本保持一致，控制在陰、冷、朦朧之間，可以說是達(dá)到了化實為虛、虛實結(jié)合、情景交融的最高意境；第五集說到八國聯(lián)軍時，所有的畫面都是從陽光燦爛到烏云密布，特別是十七孔橋畫面的處理，陽光從橋的一頭變化到另一頭，有著明顯的變化；而當(dāng)提到北京人習(xí)慣稱它為老使館區(qū)，這里成了禁止中國人進(jìn)入的國中之國時，所有的畫面都選擇在陰天拍攝，并且做了冷處理，畫面的基調(diào)都是灰色的、陰沉沉的，而天空則是藍(lán)色，讓觀眾有一種很陰沉的感覺；當(dāng)介紹到湖水清澈、碧波浩淼的景觀時，畫面采用貼在水面上進(jìn)行傾斜的運動航拍，并且鏡頭是迎著太陽的方向走，但光圈控制非常完美，畫面既不曝也不暗，碧波蕩漾的湖面，更顯昆明湖的清澈，影調(diào)的出色處理，使每一組畫面與故事主題非常契合。

三、多種素材 讓畫面更豐富

二三維技術(shù)相結(jié)合縮短了時空的界限，增加了經(jīng)濟效益。數(shù)千年的歷史在簡單的變遷中得以展示，使觀眾一目了然。在空間的展示上，電腦技術(shù)的運用更是如虎添翼。故宮是一個復(fù)雜而龐大的建筑體系。在故宮的片頭中，鏡頭先展現(xiàn)了莊嚴(yán)的太和殿的內(nèi)景，發(fā)黃的畫面給人很真實的感覺，但是隨著鏡頭后移，推出門以后，一群游人的出現(xiàn)把歷史拉到了現(xiàn)在，時空在一個鏡頭中得到了跨越，視野上的開拓是人類不斷追求的。比如《故宮》首先展現(xiàn)的是一輪明月掛于天空，隨后鏡頭下移，沖破云層，展現(xiàn)了地球的遠(yuǎn)景，在慢慢下落的過程中，以動畫的形式展現(xiàn)了北京自周朝以來到現(xiàn)在的整個變遷，使用三維動畫，展示了故宮的主殿構(gòu)造和建筑的過程，同樣非常直觀而明白易懂。同樣是主殿，在展現(xiàn)它曾經(jīng)歷過火災(zāi)而焚毀時，不是用傳統(tǒng)的卻又很枯燥的解說詞來交待，也不是用真正的火災(zāi)場面而增加成本，而是使用了模擬場景，更加真實而經(jīng)濟?！豆蕦m》中，創(chuàng)作者深刻領(lǐng)會了故宮的對稱美，并把它融入了紀(jì)錄片本身的構(gòu)圖中。全景展現(xiàn)故宮的形象時，鏡頭幾乎都是沿中間的軸線前后推移。在片中出現(xiàn)較多大明湖的一角等等，都是比較常見的對稱構(gòu)圖。另外就是攝影中常用的前后景襯托的原理。就是在主畫面的前景部分以一個較小的，與主題相關(guān)的物體作為襯托，這樣不僅增強了畫面的美感，而且豐富了畫面的內(nèi)容，或者增加了情趣。我們在其中經(jīng)常會看到這樣的鏡頭，主畫面是高聳的城樓，前景部分有一只或清晰或半模糊的小獅子。畫面不再單調(diào)，增強了美感，還給人充分的想象空間。在色彩的運用上，畫面更是動用了所有的元素，包括電腦技術(shù)。藍(lán)的天空、紅墻黃瓦、碧水青樹在電腦技術(shù)的幫助下，顯得異常鮮艷和炫目。整體的色調(diào)，幾乎是采用了拍攝MTV的畫面渲染方法，增強了畫面的可看性。

從《故宮》到《頤和園》展示了電視紀(jì)錄片畫面未來之路，那就是如何創(chuàng)新，如何讓觀眾置身其中感受到畫面之美。■

（作者單位：遼寧廣播電視臺）