雷輝志

《水滸傳》的魯智深往往自稱“灑家”；民國(guó)以降，許多武俠小說(shuō)中的人物，大凡會(huì)武功的和尚，都跟著自稱“灑家”，好像粗豪的出家人必得自稱“灑家”才能符合自家身分。從民初通俗小說(shuō)老前輩顧明道的《荒江女俠》到梁羽生的“新派武俠小說(shuō)”，都是如此。千千萬(wàn)萬(wàn)的讀者看了，就以為“灑家”應(yīng)是武僧的自稱，這誤會(huì)可謂深而且遠(yuǎn)了。

《水滸傳》第二回，史進(jìn)初遇魯提轄，魯就自我介紹：“灑家是經(jīng)略府提轄，姓魯，諱個(gè)達(dá)字。”那時(shí)，他還未出家，就自稱“灑家”了。

再看第十一回，楊志出場(chǎng)，王倫道：“你莫是綽號(hào)‘青面獸的？”楊志道：“灑家便是。”書中交代楊志是“流落在此關(guān)西”的“楊令公之孫”，他也是開口閉口自稱“灑家”?？磥?lái)，“灑家”應(yīng)該是關(guān)西大漢的自稱，而絕對(duì)與和尚無(wú)涉，我們?cè)俨槐刭M(fèi)神去查考佛典了。

一百二十回本的《水滸全傳》第五十九回，魯智深假扮平民，要去營(yíng)救史進(jìn)，來(lái)到州衙前，被賀太守賺入府里捉住。魯智深道：“灑家又不曾殺你，你如何拿住灑家，妄指平人？”太守喝罵：“幾曾見出家人自稱灑家？這禿驢必是個(gè)關(guān)西五路打家劫舍的強(qiáng)賊，來(lái)與史進(jìn)那廝報(bào)仇?！?/p>

原來(lái)，魯智深之所以露出破綻，正是因?yàn)橐话愕某黾胰硕疾粫?huì)自稱灑家。

綜上可見，武俠小說(shuō)中相因沿襲，不管是西域頭陀，還是南方福建少林一脈的武僧，一概讓他們自稱“灑家”，真是天大的誤會(huì)。

根據(jù)楊慎和章太炎的考證，確認(rèn)“灑家”之“灑”實(shí)即“余”之中古審母讀音方言變異的實(shí)際記錄。

陸澹安著《小說(shuō)詞語(yǔ)匯釋》說(shuō)：“關(guān)西人自稱為‘灑家?！疄⒓础壑D(zhuǎn)音?！薄掇o?！沸抻啽竞汀掇o源》修訂本都作出相類似的解說(shuō)。這個(gè)說(shuō)法不確。

其實(shí)，關(guān)于“灑家”之“灑”的語(yǔ)源，明朝楊慎在《古音獵要》中曾有考釋，指出“余”字《說(shuō)文》“舍省聲”，“舍”與“蛇”音近。五代宋初人自稱“沙家”即“余家”之近聲。

章太炎在《撰新方言》的《釋言》篇中也說(shuō)：“明朝北方人自稱灑家，灑即余也。余從舍聲，古音如舒，舍轉(zhuǎn)書野切，故余亦轉(zhuǎn)為書野切。”從詞匯學(xué)角度看，“灑家”正是“灑”（余）附加一個(gè)詞尾“家”而構(gòu)成的。

現(xiàn)在有些地方的方言，還保留著在稱呼中附加一個(gè)詞尾“家”，比如自稱“吾家”，稱對(duì)方“你家”（即“你”）。在古代白話文學(xué)中就更常見：皇帝自稱“孤家”、藩王自稱“某家”、青年女子自稱“奴家”或“兒家”、皇室女子自稱“哀家”、平頭百姓自稱“咱家”……。

近年來(lái)，宮廷戲泛濫，特別是《甄嬛傳》的火爆，有不少女士在網(wǎng)上發(fā)言時(shí)學(xué)著自稱“哀家”，覺(jué)得好玩；隨后有人責(zé)難：“你死了老公啦？”其理由是，“哀家”只能是丈夫去世后太后、皇后的自稱，就是說(shuō)，哀家只是先帝留下來(lái)的“未亡人”，是日夜“哀”悼先帝的苦人兒。

看到這個(gè)指責(zé)，我大吃一驚，因?yàn)樽约簭膩?lái)沒(méi)有這樣的語(yǔ)感。于是趕快查考，真是不查不知道，一查嚇一跳，這種說(shuō)法還真是有根有據(jù)的。

《漢語(yǔ)大辭典》解釋“哀家”說(shuō)：戲曲中孀居的太后的自稱。評(píng)劇《秦香蓮》第十場(chǎng)：“忽聽皇兒稟一聲，不由哀家怒滿胸?！?/p>

臺(tái)灣《國(guó)語(yǔ)辭典》（修訂本）把“太后”擴(kuò)展到“后妃”：戲曲中孀居后妃的自稱。

網(wǎng)上的《中華線上詞典》則把適用范圍從單純的“戲曲”推廣到“舊小說(shuō)”：舊小說(shuō)、戲曲中太后或皇后在丈夫死后的自稱。

查考了這些目前通用的權(quán)威辭書后，感覺(jué)不對(duì)勁。蓋因?yàn)槲迨嗄昵暗墓糯萘x小說(shuō)，以狄青為主角的《五虎平西》中，那位看中狄青欲求下嫁的青年公主就是自稱“哀家”的，人家還未婚配呢！

李雨堂，號(hào)西湖居士，清代人，編著了狄青演義三部曲：《萬(wàn)花樓》、《五虎平西》、《五虎平南》。在后面兩部中，各有多處單單國(guó)八寶公主自稱“哀家”的例證，如《五虎平西》第十四回：“且說(shuō)公主回到宮中，坐下想道：‘想哀家二九之年，姻緣注就，猶恐配著本國(guó)之人，不稱哀家之意。常常想起，煩悶不過(guò)，情愿終身孤獨(dú)，再不想到與天南地北的狄青夙有良緣之份！哀家一見這英雄，是心中所愿，奈非父母媒灼作合，哀家實(shí)是打算不來(lái)，難以明言，喜得師父前來(lái)說(shuō)合?！?/p>

又如《五虎平南》第三十九回：“公主看罷，說(shuō)：‘書上雖言他父子無(wú)災(zāi)無(wú)咎了，但今又來(lái)此妖道，如何是好？……想來(lái)朝中未知差哪人前往除妖道。倘若無(wú)人，哀家必要領(lǐng)旨的?！?/p>

清代宣統(tǒng)二年，上海人華琴珊著有《續(xù)鏡花緣》，書中亦多處有公主自稱“哀家”的。如第十六回：“公主道：‘哀家自幼喜歡這一道，故而學(xué)會(huì)的。近悉駙馬調(diào)兵出征，哀家也在此溫習(xí)一番，也好與父王出力。”

香港著名粵劇編劇家唐滌生1957年6月撰寫的粵劇《帝女花》，至今為人傳頌。故事講述明末思宗長(zhǎng)女長(zhǎng)平公主年方十五，因奉帝命選婿，下嫁太仆之子周世顯的悲劇故事。該劇第一場(chǎng)《樹盟》，即有多處公主自稱“哀家”的臺(tái)詞，例如：“（長(zhǎng)平羞介口古）老卿家，世顯正話提起棵含樟樹，哀家忽然有感于心，我想在含樟樹下吟詩(shī)一首哩?！?/p>

綜合上述例證，我認(rèn)為，“哀家”是明、清通俗小說(shuō)和現(xiàn)代戲曲中皇室女子（太后、太妃、后、妃、公主等）的自稱，與婚姻狀況特別是“孀居”與否并無(wú)關(guān)系?！鞍Ъ摇敝械摹鞍А弊郑鋵?shí)并非只表示“悲哀”，它也有“愛憐、眷顧”的義項(xiàng)，不可望文生義，隨意推斷。

和尚不得自稱灑家；做著公主夢(mèng)的女孩兒，在網(wǎng)絡(luò)這等虛擬世界里玩鬧，倒是無(wú)妨自稱哀家。endprint