【摘 要】接觸藝術的人未必每個都會去深入思考何為“藝術”，通常認為一幅好的繪畫作品、一個適用的設計、一幢漂亮的歐式建筑以及一臺賞心悅目的舞臺劇等等就是藝術，但看了海德格爾的“什么是藝術作品的本源”后，之前對藝術理解全顛覆了。例如一幅繪畫作品，講她的藝術性都是在作者生活現(xiàn)象的概括、抽象、提煉，加上作者的感受，但到了海德格爾這里，藝術家和作品都是從藝術中來，藝術是自然的、自發(fā)的；要了解作品就要了解“物”。海德格爾說：“物是一切存在者，物就是材料”并通過對物的存在性把人和動物分開了。

【關鍵詞】藝術；作品；感覺

感受是每一人親身經(jīng)歷、真情實地的一種體驗，還有思考的伴隨過程。在上研究生課程里安排了藝術哲學這門課程，如不上研就難會接觸到藝術哲學類范疇，也不會知道海德格爾這個哲學家，更不知道他是后現(xiàn)代藝術哲學之父，更不會去想什么是物、作品、藝術家和藝術的關系。當然，也不是說學了海德格爾的藝術哲學就有什么突飛猛進的收獲，而最主要觸動我的是能換一種思路去思考生活中常見的“物”，跨越了我常規(guī)的思維，這是以前不曾有過的；我想這就夠了，因為我深知自己對藝術哲學還沒入門。以下便是我學習這一內(nèi)容的幾點體會。

一、關于物

接觸藝術的人未必每個都會去深入思考何為“藝術”，通常認為一幅好的繪畫作品、一個適用的設計、一幢漂亮的歐式建筑以及一臺賞心悅目的舞臺劇等等就是藝術，但看了海德格爾的“什么是藝術作品的本源”后，之前對藝術理解全顛覆了。例如一幅繪畫作品，講她的藝術性都是在作者生活現(xiàn)象的概括、抽象、提煉，加上作者的感受。但到了海德格爾這里，藝術家和作品都是從藝術中來，藝術是自然的、自發(fā)的；要了解作品就要了解“物”。海德格爾說：“物是一切存在者，物就是材料”并通過對物的存在性把人和動物分開了。

物（材料）才是世界上最基本是東西，因為材料本身具有的吸引力，讓人去尊重、接受她，以至于去設計她，設計出更豐富、更廣闊的空間。這里如果一切物都被設計了，但不是設計師想去這樣做，而是人的意識變了，是人們的需求不斷變化讓設計師為之而設計。例如今天的汽車，不管有多昂貴的也有人去買。又如探月，航天科技發(fā)達的國家都在積極探索，他們想找到除了地球以外還能供人類居住的星球，以備人類不時之需。這里不難理解——材料才是世界上最基本是東西，看看現(xiàn)在以美國為首的發(fā)達國家，正在加劇占領星球的戰(zhàn)爭——太空戰(zhàn)的到來。

二、關于藝術

海德格爾在這篇文章中開頭就說道：“本源一詞在這里指的是，一件東西從何而來，通過什么它是其所是并且如其所是?！臣|西的本源乃是這東西的本質(zhì)之源”；并提出，既然藝術作品和藝術家互為本源，那就必須為雙方尋求一個“第三者”，即“藝術”作為兩者的共同本源，“藝術以另一種方式確鑿無疑地成為藝術家和作品的本源”。 藝術很哲學，為了知道什么是——藝術，通篇讀后我還是沒有找到答案，這是不是作者不想給出我們答案，還是我的理解沒有體會的呢？接著海德格爾提出藝術作品是一獨立自存的“純?nèi)晃铩保鳛椤拔铩保―ing），它“物著”（dingt，或譯“物起來”）；固然“作品要通過藝術家進入自身而純粹自立”，但“正是在偉大的藝術中（本文只談論這種藝術），藝術家與作品相比才是無足輕重的，為了作品的產(chǎn)生，他就像一條在創(chuàng)作中自我消亡的通道”。作品是顯現(xiàn)存在的人造物，這里藝術家怎么會沒有作品重要呢？沒有藝術家就沒有作品，應給出在一定的條件下藝術家與作品相比才是無足輕重的；但這里還沒有這個界定的條件。

我們理解藝術既不能從精神出發(fā)，也不能從主體（本能）出發(fā)，海德格爾教我們找到“物”，要從物的角度來理解，不同的“物”產(chǎn)生不同的藝術，這里不能理解。但同一“物”在不同的條件下，也產(chǎn)生了不同的藝術。例如沙子，在水里她是沉的；在干燥的天氣里他會隨風起舞；當加上細泥稀釋高溫后，她就成了硬度較高的陶，上1千多度就是瓷嗎？那再到幾千度又是什么呢？之所以所以舉這些例子，只想說明一點，當我們只是對作品的藝術價值作評價時，可以不去考慮作品是誰創(chuàng)作的；但評價的是作品的價值是如何造成的，那就離不了創(chuàng)作者即藝術家。

三、感覺

生活中當我們要對某一具體事情做出決定時，常常告誡自己，不要感性，要理性；這是我們常規(guī)對事情的處理方法；但在海德格爾這里是受到質(zhì)疑的。人與動物在自然界中“感性”是一樣的，動物有感性，但人有感覺。感覺不是用客觀和主觀來判斷的，感覺是最真實的、是偶然間的；在感覺中物是最真實的。在我們學藝術的人中，這是恰到好處的例證。作畫靠的就是感覺，沒有感覺那很難想象作品是什么樣子；跟著感覺來處理，那就是藝術。但感覺與科學的態(tài)度又不同，感覺直接，人與對象沒有距離；反之亦然。感覺如果不真實，那一切就會出問題。如我們的在夏天穿棉襖，如果感覺不真實，我們就感覺不到熱，而我們看到哪種人是在夏天穿棉襖還不知道熱呢？那不就成沒有感覺的人了。

以上所述，便是我對這門課程的一些體會，深知自己知識淺薄，但還是想嘗試挑戰(zhàn)一下自己對一門未知領域課程究竟有多少接受潛力。我也認真的去學習了，其結果雖不盡人意，但我還是享受了以前不曾有過的思考過程，因此在這里也非常感謝老師，把我引入這中思考。

參考文獻

[1] 海德格爾.藝術作品的本源：林中路[M].孫周興譯.上海譯文出版社，1997年版.

作者簡介：張興蓮（1979.03- ），女，云南昭通人，碩士，昭通學院藝術學院，講師，研究方向：公共藝術設計。endprint