劉桂萍

(寧波職業(yè)技術學院，浙江 寧波 315800)

1900年出生的魏金枝是一位世紀老人，他一生為中華民族復興的使命積極工作，他既是現(xiàn)代作家、國學教育者(小學、中學、大學兼中文系主任)，又是期刊編輯、文藝評論家。無論是作為什么角色，他都以與時俱進的主體姿態(tài)，積極投入到革命事業(yè)的偉大潮流中，對中國新文學的建設和文化傳播做出了極大的貢獻。然而，人們對于魏金枝，都知道他在文學上取得的較大成就:20年代他以鄉(xiāng)土小說被譽為“中國最成功的一個農(nóng)民作家”，得到過魯迅先生的高度贊揚;30年代他創(chuàng)作的左翼小說，是探索革命文學中的人性化書寫;40年代他不僅創(chuàng)作了抗戰(zhàn)小說，而且撰寫了很多象匕首一樣的雜文。而鮮為人知的是，魏金枝很早就開始了編輯生涯，他是一個孜孜不倦磨稿幾十余載的文學編輯家。先是編輯浙江印刷工運刊物《曲江工潮》，然后協(xié)助柔石編輯左聯(lián)機關刊物《萌芽》，再后又編輯進步文藝刊物《文壇》等等。到了解放后，他專職從事《文學月報》(后來相繼改為《上海文學》、《收獲》)編輯工作，從編輯、編委做到副主編、作協(xié)領導。在長期的編輯工作中，扶持新社會的青年作者，為黨的文藝事業(yè)傾盡心力，為先進文化的傳播做出了突出貢獻。他一生編輯的文化追求，以獨特的話語方式，折射出了編輯主體精神的意義。魏金枝的編輯人生，是現(xiàn)當代文學中典型的個案，他的多重身份角色貫穿在社會文化整體脈絡中，凸顯了時代的個體文化人格和文化精神實質(zhì)。

一

中國無產(chǎn)階級革命正是在五四時期拉開帷幕的，新思潮是中華民族復興鮮亮的引路火炬，魏金枝學生時代就積極開展宣傳出版工作，投入到無產(chǎn)階級革命事業(yè)中去。他參加左翼文藝工作，創(chuàng)作文學作品發(fā)揮了一定的作用，便所作的一個重要的工作，就是參與編輯出版工作宣傳無產(chǎn)階級革命。所以說魏金枝的編輯工作是從青年時代開始的，這一階段的編輯思想，主要體現(xiàn)了對人生的關注，對革命的贊頌。

1.編輯《曲江工潮》，宣傳工人運動

20年代初期，魏金枝正在浙江一師學習，這里是“五四”時期江南思想文化革命中心，一師是他受到思想啟蒙的地方，魏金枝在學校就接受了無產(chǎn)階級革命思想，他在這里受到革命思想的啟迪，使他由一個農(nóng)民的子弟，成長為積極向上的青年學子，邁向了宣傳革命的道路。他開始關注工人們的痛苦遭遇，幫助他們?yōu)楦淖內(nèi)松窢帯?/p>

1920年7月到8月間，浙江印刷公司工人自發(fā)成立了互助會，同年的12月，互助會創(chuàng)刊《曲江工潮》，“以揭露反動勢力，啟發(fā)和喚醒工人階級的覺悟為宗旨”［1］，浙江印刷公司互助會是浙江最早的工人組織，當時一批進步的師生都非常支持互助會的工作。魏金枝和同學們不僅去互助會辦的工人夜校上課，向工人們講授革命道理，而且在《曲江工潮》上發(fā)表文章，揭露資本家剝削的實質(zhì)。“這些文章階級觀點異常鮮明，是不斷喚醒工人階級革命意識的號角?！保?］開始是他的同學錢耕莘(即耿仙)擔任《曲江工潮》的主編，魏金枝等為編輯，接下來是魏金枝接替了錢耕莘做了主編工作，《曲江工潮》對推動工人運動起了積極的作用。

后來互助會因內(nèi)部產(chǎn)生矛盾而解散了，《曲江工潮》也不得不停辦了。魏金枝憤慨地寫下了《工人底借鑒》，提醒人們注意資本家手段的卑劣和工人組織內(nèi)部存在的問題，倡議工人們要堅持與反動的資本家斗爭。由此可見，魏金枝宣傳無產(chǎn)階級工人運動的堅定態(tài)度和敏銳的斗爭精神。

2.助編《萌芽》，推動左翼文學

20世紀30年代，是無產(chǎn)階級革命文學風行的時代，左翼文藝運動主導著文學潮流，很多反映革命斗爭的左翼文藝作品涌現(xiàn)。文學與社會政治革命融合在一起密不可分，左聯(lián)的成立，使左翼文藝運動從此走向了統(tǒng)一的有組織的社會活動，左聯(lián)成立后立即創(chuàng)辦了一系列的機關刊物，其中《萌芽》在魯迅的親自指導下發(fā)揮了重要的作用。

1930年3月中旬，魏金枝來到上海，由柔石介紹加入了“左聯(lián)”，并協(xié)助柔石編輯“左聯(lián)”的機關刊物《萌芽》月刊，此刊由魯迅先生親自擔任主編并撰寫大量稿件。根據(jù)魏金枝在上海的時間推測，他主要參與了兩期編輯工作。從這兩期《萌芽》月刊來看，內(nèi)容比較注意介紹蘇聯(lián)的作品，其中有長篇連載《毀滅》(《潰滅》)，就是法捷耶夫作魯迅譯的;文藝理論方面發(fā)表了魯迅自己寫的《對于左翼作家聯(lián)盟的意見》等。創(chuàng)作方面有白莽的小說《小母親》、魏金枝的小說《焦大哥》、張?zhí)煲淼男≌f《搬家后》等，還有許杰的散文和白莽等人的詩歌。值得注意的是發(fā)表了一些戰(zhàn)斗的雜文，直接對某些社會現(xiàn)象進行及時的批評，如魯迅先生的《我們要批評家》、《“喪家的”“資本家的乏走狗”》等。同時還發(fā)表了馮雪峰等人翻譯的一批介紹蘇聯(lián)文化的文章和李守常(李大釗)的《“五一”運動史》等一批紀念五一節(jié)的文章。顯然，《萌芽》月刊顯示了很強的政治性和愛國精神，和國內(nèi)外的形勢息息相通。這種編輯工作，不僅推動了無產(chǎn)階級革命文學的創(chuàng)作，也提高了魏金枝的文學理論水平，推動了他自己的文學創(chuàng)作和左翼文藝運動，為無產(chǎn)階級文學的發(fā)展做出了貢獻。

二

抗戰(zhàn)勝利后，魏金枝一邊從事教育工作，一邊編輯出版文學書刊，建立進步文藝陣地，推動進步的文藝工作。抗戰(zhàn)時期，上海淪陷，一些刊物大多都是由漢奸把持的。抗戰(zhàn)勝利后，為了更好地開展反對漢奸，肅清附逆文人影響的活動，進步文藝界積極去建立文藝陣地，出版進步書刊就成為一個非常急迫的任務。魏金枝此時在任教之余，也積極參加文學書刊出版活動。做為一位資深的老作家，一個有豐富文學底蘊的教育專家，他的革命思想和育人思想，是貫穿在他的整個編輯理想之中的。

1.主編《文壇》，推行文化統(tǒng)一戰(zhàn)線

1946年1月，魏金枝主編了綜合性純文學刊物《文壇》。這是抗戰(zhàn)勝利后上海較早創(chuàng)辦的進步刊物。據(jù)丁景唐口述，是由他出面邀請老作家魏金枝當主編的，陸守倫做發(fā)行人，丁景唐具體負責編輯、組稿、校對、印刷，甚至設計，廣告等事。他說:“這個刊物得到文委部門諸同志的支持，較好地貫徹了黨領導的文化統(tǒng)一戰(zhàn)線的方針?！保?］在《文壇》上發(fā)表的作品，既反映了抗戰(zhàn)勝利后國統(tǒng)區(qū)各階層人民有增無減的痛苦和不幸，又反映了人民群眾對和平民主的呼喚，還表現(xiàn)了敵后游擊區(qū)新人的成長。由此我們可以看出魏金枝的編輯取向。同年3月.國民黨政府發(fā)動全面內(nèi)戰(zhàn)，上海進步刊物被迫?？段膲芬矝]有躲過此劫。

2.主編《現(xiàn)實文藝叢刊》，堅定抗戰(zhàn)必勝信念

1946年4月，魏金枝主編了《現(xiàn)實文藝叢刊》第一輯《新生篇》。王元化回憶說，《現(xiàn)實文藝叢刊》是他與林淡秋、馮雪峰、滿濤合辦的。全書收《恐懼及其他》(雪峰)、《范純瑕老師》(沙汀)、《羞明》(魏金枝)、《殘雪》(蕭岱)、《殘廢人手記》(函雨)、《夫婦》(曉白)、《新生篇》(林淡秋)等幾篇作品?？锍┓鍖懙摹犊謶旨捌渌肥请s感外，其余均為短篇小說。這些作家，幾乎都是《文壇》的老作者，作品大都表現(xiàn)出對新生活的希望，也表現(xiàn)了抗戰(zhàn)必勝的堅定信念。

3.編輯《現(xiàn)代教學叢刊》和《新詞林》等，主動擔負教育責任

1948年，魏金枝還協(xié)辦《現(xiàn)代教學叢刊》，這是當年在上海創(chuàng)刊的專業(yè)教學期刊，葉圣陶等著名教育文化界人士領銜撰稿。這是一本自費出版的雜志，魏金枝給予該刊以力所能及的支持與協(xié)助，他是該刊的主要撰稿人之一，先后刊發(fā)了《文章解剖》、《從國文科看復古》、《同義字的功用》等文章。

魏金枝作為一個國學教育工作者，具有自覺地教育意識和強烈地責任感，新中國成立后，他更加具有了教育的使命感。他組織編輯的《新詞林》1951年出版，這是解放后出版較早的一部詞典。50年代到60年代，他連續(xù)編寫出版5冊《中國古代寓言》。同時魏金枝還編寫了《中國古代笑話》，這些作品還被其他國家翻譯出版，魏金枝也是新中國兒童文學重要的倡導者和開拓者，他為編輯新中國兒童文學作品也做出了大量工作。

三

魏金枝的編輯人生最重要的也是最值得頌揚的業(yè)績，是新中國成立后從事的《文藝月報》編輯工作，不僅是他這時的編輯業(yè)務嫻熟，最主要的是體現(xiàn)了他對黨忠誠的敬業(yè)精神和無私奉獻的高貴品格?！段乃囋聢蟆肥莑952年華東文聯(lián)和上海市文聯(lián)創(chuàng)辦一份綜合性文藝刊物，是一個影響頗大的文藝雜志。魏金枝調(diào)來任常務編委，分工專門負責小說散文組。1954年12月，魏金枝被推舉為《文藝月報》副主編，1957年1月號起《文藝月報》取消了主編和副主編，只設編輯委員會，魏金枝任執(zhí)行編委。1959年10月起《上海文學》創(chuàng)刊，設立上海文學編輯委員會，魏金枝先任執(zhí)行編委后任副主編。從新中國成立到“文革”爆發(fā)，魏金枝一直都在上海作協(xié)傾盡心力從事編輯工作，就是在新中國建設的這個重要時期，魏金枝為黨的編輯事業(yè)做出了不可磨滅的貢獻。

1.堅持編輯原則，嚴格把好質(zhì)量關

編輯活動是一個復雜的、創(chuàng)造性的精神勞動過程，魏金枝具有很高的編輯水平，正是因為他認真負責，又是一個內(nèi)行，所以他“是編輯部一致公認的一位正直的前輩，深得大家的愛戴”［4］。魏金枝堅持做到既對得起讀者又對得起作者的編輯理想，他懂得一個編輯家既要對作者文化人格尊重，也要對廣大讀者負責，因此他對作者及作品的要求從不放松。左泥說:“魏老在處理稿件中，對一篇基礎好的作品，或是發(fā)現(xiàn)一個認真嚴肅的作者，是從不肯馬馬虎虎放過的?！保?］魏金枝不僅工作認真負責，從不畏難，而且是非分明，反對講情面，反對盲目遷就，始終保持著編輯求真求美的品質(zhì)。王西彥說:“在我們編輯部里，有時開展批評和自我批評，鼓勵大家對工作作風和態(tài)度互提意見。在這種場合，魏金枝同志總是直言不諱，無所顧忌。凡是和他有過交往的人，都會感到他那十分顯著的性格特點——和農(nóng)民一樣純樸，耿直，你在他身上嗅不到絲毫市儈氣息?？梢哉f，他是樹立在我們編輯部里的一面正派作風的旗幟?！保?］他具有嚴謹?shù)木庉嬑膶W傳播意識，表現(xiàn)了他對編輯事業(yè)的負責精神，無論政治環(huán)境怎樣惡劣，他都始終沒放棄自己的編輯理想和原則。

2.甘心做人梯，培植青年作者

魏金枝象魯迅先生一樣，對于有創(chuàng)作才華的青年更是悉心指導，可以說是竭盡全力。歐陽翠說:“對那些確有培養(yǎng)前途的作者，他就親自出馬，一再面談，有時啟發(fā)作者再回到生活中去體驗、觀察，將作品反復修改?！保?］魏金枝總是運用一雙慧眼，一旦看中有才華的青年作者，就努力為其創(chuàng)造條件，全力加以培養(yǎng)、指導和扶持。

1955年茹志娟轉業(yè)到上海，任《文藝月報》編輯，在老作家們的幫助指導下，她由寫出了很多時代的作品。魏金枝的《茹志鵑作品中的婦女形象》［8］一文，就是最早研究茹志娟的論文。這篇文章是他花了大量的時間，“讀完了茹志鵑同志的全部作品”而寫的，集中對《百合花》和《如愿》中的人物描寫進行了充分的肯定。他稱贊《百合花》是膾炙人口的作品，并將她與契訶夫并論，他對于茹志娟的充分認可和肯定，無論在思想的深度、人物的刻劃、藝術的造詣上來說，都已經(jīng)達到相當高的高度?？梢?，茹志娟的進步與成功，與魏金枝的指導和幫助也是密切相關的。

新中國是工農(nóng)當家作主的，上海作為中國的工業(yè)城市，產(chǎn)業(yè)工人是主力軍，魏金枝對于工人作家的挖掘和培養(yǎng)更是不遺余力?！段乃囋聢蟆窞榱藢と诉M行寫作輔導，定期給通訊員編輯出版內(nèi)部刊物。魏金枝幾乎每期都親自為內(nèi)部刊物寫“讀稿隨筆”，積極對年輕的作者進行具體的指導。后來他把這些對青年作家有借鑒意義的文章編寫成集，由上海新文藝出版社出版了《文藝隨談》，又由作家出版社出版了《編余叢談》。這些文藝評論文章，表明作者對于文學本質(zhì)的認識和把握，以及對文體特征的探索，更為青年作者提供了重要的理論指導。

1958年，魏金枝發(fā)表了《關于輔導工人創(chuàng)作的一些體會》，談了自己在輔導工人創(chuàng)作的一些經(jīng)驗。對工人作家的成長，對工人創(chuàng)作隊伍的擴大，表達了由衷的喜悅之情，他又發(fā)表了《我為我們的工人作者祝?！?。他真切希望青年人發(fā)展，能夠為社會做更大的貢獻，他培養(yǎng)的青年人做出了成績，魏金枝感到非常欣慰。為了輔導工人作者，他誨人不倦;為了做好編輯工作，他放棄了自己創(chuàng)作時間，甘心為他人做嫁衣，表現(xiàn)了一個長者無私的情懷。

3.剛直和無私，勇于承擔責任

1954年，魏金枝被選為第一屆上海市人民代表和上海市政協(xié)委員。接著，魏金枝又分別于1956年、1958年、1962年和1964年連續(xù)被選為第二、三、四、五屆上海市人民代表、上海市人民委員會委員，并列席了全國政協(xié)會議。這使魏金枝身份注入了更強的政治內(nèi)涵與社會責任感，他對黨的信任始終沒有動搖。

為了運動的需要，1956年接連在報紙上發(fā)表了三批有關胡風的材料，全國各地報刊相繼轉載，而《文藝月報》卻沒有照登，張春橋等人大發(fā)脾氣，魏金枝等編委主動承擔下來?！霸谡芜\動中，能夠象魏老這樣勇于在政治上承擔責任，頂住千斤至壓，實在難能可貴。”［9］大家感到他是一個在那樣的政治語境中和復雜的社會環(huán)境下，敢于擔當文化責任和具有使命感的好編輯、好領導，無論是什么樣的壓力，他依然負重前行。

當時，《文藝月報》對稿子的要求是很嚴格的，姚文元曾多次投稿，都被一一退回。1955年上海文藝界批判胡風大會上，姚文元做了一次對胡風“反戈一擊”的發(fā)言，有記載:“老作家魏金枝聽了姚文元這番‘宏論’，拍了拍姚蓬子的肩膀，微微一笑:‘令郎大有出息!’姚蓬子聽不出這話飽含冷嘲，得意地咧開了嘴巴?！保?0］后來，政治局勢大變，姚文元跑到了文藝編輯界做領導。有一次，北京的一個權威人士的稿子，姚文元等人不顧大家的反對給發(fā)表了，魏金枝非常氣憤地說:“姚文元的世界觀和創(chuàng)作方法也是矛盾的吧，他講的和做的完全不同嘛!”［11］可以看出，魏金枝具有浙東人的耿直性格。

魏金枝是一個文學型的編輯家，他始終堅持現(xiàn)實主義的創(chuàng)作原則。1956年，魏金枝回故鄉(xiāng)體驗生活，途經(jīng)杭州作短暫停留，適逢浙江省青年業(yè)余文學創(chuàng)作者會議正舉行，魏金枝便應邀在會議上作了長篇報告《反對教條主義和公式主義》［12］。1957年，魏金枝正在家鄉(xiāng)嵊縣調(diào)查研究時，認真寫了《一些聊供參考的意見》寄給《解放日報》，后來又寫了《從文藝月報看墻和溝》。在這兩篇文章中，他向社會澄清了《文藝月報》以及自己在當時情境中遭遇的事實，對上海作協(xié)甚至是市委宣傳部工作中的不足也進行了善意的批評，可見他是一個堅持真理和原則的人，顯示了他剛直不阿的人格魅力。

總之，魏金枝的編輯生涯，顯示了他強烈的社會責任感，他以堅持真理和嚴守原則的人生姿態(tài)，彰顯了他高貴的人格和無私奉獻的精神。盡管這樣的好編輯遭遇了不同尋常的人生坎坷，在文革中被迫害死而令人痛惜，但是他的一生中的有幸與不幸，是時代的真實縮影，魏金枝以對黨的事業(yè)堅貞不愉精神，書寫了非凡的編輯人生詩篇。研究魏金枝的人生編輯業(yè)績，可以為探索文學編輯和一代知識分子精神軌跡提供學理依據(jù)。

［1］浙江省總工會.浙江工人運動史［M］.杭州:浙江人民出版社，1988，(6):47.

［2］劉家思，周桂華.論魏金枝“五四”時期的思想與人生取向［J］.紹興文理學院學報(哲學社會科學版)，2013，(2):66 －73.

［3］丁景唐口述，朱守芬整理.我的文藝編輯生涯(1938－1946 年)(下)［J］.檔案與歷史，2003，(4).

［4］陳家驊.紀念著名作家、文藝編輯魏金枝［J］.紹興師專學報，1982，(2).

［5］左泥.潤物細無聲——憶魏金枝先生［J］.編輯之友.1985，(3).

［6］王西彥.向死者告慰:記魏金枝［J］.新文學史料，1979，(2).

［7］歐陽翠.回憶魏金枝［J］.新文學史料，1994，(2).

［8］魏金枝.茹志鵑作品中的婦女形象［J］.文藝報，1959，(17).

［9］艾以.懷念良師魏金枝［J］.編輯之友，1983，(3).

［10］葉永烈.姚文元傳［M］//葉永烈紀實文集(第6卷).烏魯木齊:新疆人民出版社，2000.

［11］艾以.懷念良師魏金枝［J］.編輯之友，1983，(3).

［12］魏金枝.反對教條主義和公式主義［M］.上海:新文藝出版社，1957:39—53.