□ 黃 嵐

隨著世俗消費主義取代政治理想主義，人們的自我意識和個人價值得到了承認(rèn)與肯定，股市小說應(yīng)運而生，以財富傳奇迎合讀者大眾的個人夢想、世俗欲望。股市小說通過人物塑造與故事講述，將抽象的范疇感性化、情感化，給讀者創(chuàng)造了一個新的藝術(shù)空間，這無疑是可喜的。但股市小說在形象的塑造，尤其是女性人物形象的塑造上，所表現(xiàn)出來的性別觀念的錯誤已出現(xiàn)模式化傾向，在股市小說的創(chuàng)作中普遍存在。這一錯誤的性別觀念是，男性被賦予擁有金錢或爭奪金錢的權(quán)力，男性權(quán)力則順理成章地成為主流意識形態(tài)，而女性則成為男性的邊緣化的“他者”“他物”。具體而言，主要表現(xiàn)在創(chuàng)作中的兩大模式化的性別角色的設(shè)置上。

首先，從股市小說中的角色分配看，主要傳奇英雄人物總是男性，女性角色不僅絕對數(shù)量少于男性，而且在作品中總是配角，其重要性是難以比及男性的。在這些股市資本惡戰(zhàn)故事中，女性是借由古老“愛情”的名義而出場，在男性角色一較高低的生死激戰(zhàn)中，女性總是大戰(zhàn)的觀戰(zhàn)者、獻(xiàn)祭者，她們出場的主要任務(wù)是從側(cè)面烘托男性角色的魅力無窮、傳奇浪漫，并在關(guān)鍵時刻，飛蛾撲火般地幫助他實現(xiàn)那財富、地位的“驚險”的一跳。

比如在趙迪獲得贊譽(yù)的《基金經(jīng)理》中，兩位女性方芳與于淑云在男主人公雷勝平的心中，正如紅玫瑰與白玫瑰，一個剛烈癡情，一個溫婉深情。尤其是方芳，雷勝平與她初識便覺她的美“能夠讓人眼前一亮”，她的才華令他“心里一驚”。但方芳在雷勝平面前卻是十足的白癡：她將自己的朋友趙青怡作為大客戶介紹給剛剛升任基金經(jīng)理的雷勝平；在雷勝平股市惡戰(zhàn)的前夜，她安慰沒有信心的他，甚至“雖然她清楚自己和雷勝平之間未必能夠有什么結(jié)果”，她仍然沒有拒絕他，之后她還在想的是，“自己還能給雷勝平什么”。而與此相對照的是，千鈞一發(fā)之際，雷勝平為避免自己功虧一簣，雖“隱約覺得有一絲不安”，但為了自己的計劃，還是越過底線，讓方芳去“盯”那個色迷迷的姜老板“幫忙”，方芳因此受辱。也因此事，自覺不及方芳更愛他的于淑云自動退出遠(yuǎn)去。在你死我活的股市決戰(zhàn)中雷勝平大獲全勝，慘敗的對手報復(fù)性地毀了方芳的容顏，方芳自殺，在臨終前她還不忘要求雷勝平回到于淑云身邊。雷勝平最終不僅成就了自己的錦繡前程，而且干凈徹底地甩掉了已經(jīng)有些不那么純潔、不那么高貴的方芳，讓身上有著“古典、傳統(tǒng)的大家閨秀氣韻”的于淑云重新有了回到自己身邊的機(jī)會。

其實只要翻開小說的目錄，就能立刻感受到作者觀念上的陳舊落后，諸如“識方芳，自古紅顏多薄命”、“珠江別，才子佳人分道揚鑣”，最終是“定乾坤，雷勝平終過萬重山”，作品中的雷勝平不僅自詡是“20世紀(jì)80年代初出生的才子”，而且也不無得意地承認(rèn)自己“還保留著過時的傳統(tǒng)偏見”。升任基金經(jīng)理，手里掌握著巨大的財富籌碼的雷勝平，“和公司里面那些女人在一起的時候，都是談些低級、無聊和帶點顏色的話題，在這個職位上的歷練，讓雷勝平與異性的交談日漸老練和大膽”。雖然股市有最現(xiàn)代化的互聯(lián)網(wǎng)平臺和最精深的經(jīng)濟(jì)學(xué)數(shù)學(xué)知識，可對于才子而言，再多情再多才的女性也不過就是薄命的紅顏、佳人，能為才子英雄的成長之路鞠躬盡瘁、殉難獻(xiàn)身是她們的造化，最終定乾坤的只能是男主人公才子雷勝平，自古皆然，在股市小說中今也依然。

在陳楫寶的《對賭》中，男一號秦方遠(yuǎn)本已在摩根士丹利好像是“華僑二代”了，但大有作為、一夜暴富的希望讓他不顧女友喬梅的號啕大哭哀傷決絕，毅然回國。在北京融資運作的艱難時刻，則有于巖這個世界級富豪的女兒愛上他，從而慫恿自己的父親給項目投了資，也是因為于巖對他的愛與信任，使得他們相信了他的虛假信息，導(dǎo)致投資遭遇慘重失??；但結(jié)局則“像是一個童話中的夢”，“太富有戲劇性了”，因為于巖（見了秦方遠(yuǎn)過去曾是、現(xiàn)在又是的女友喬梅后，她已自行離開）的推薦，秦方遠(yuǎn)成為一家著名銀行的亞洲總部的高級管理人員，連他自己都覺得“職位和待遇嚴(yán)重不靠譜”，“他不相信天上會掉餡餅”，但小說則證實事實就是如此。真不知是何故使秦方遠(yuǎn)能惹得這一干女子如此摧眉折腰，招之即來，揮之即去?？深愃频那楣?jié)在股市小說中比比皆是。

其次，在股市小說中的女性，無一不是男性視覺下性意味的象征。在小說中，她們總是以眾星捧月的形式成就男性的白日夢。她們都是以絕對女性化形象出現(xiàn)在小說中：容顏姣好、舉止優(yōu)雅或活潑可愛，又無一例外都在乞求著男主人公的關(guān)注和保護(hù)，她們個個都有著自己的脆弱，而男性角色們則總是經(jīng)歷一番艱險曲折，最終獲得了巨額財富，并與小說中最有錢、出身最“高貴”的女子攜手，實現(xiàn)愛情事業(yè)雙豐收。

《操盤》演繹的是內(nèi)幕策劃人的精彩人生，男主人公高易更是不同尋常，作為股票操作的內(nèi)幕策劃人，他不僅能讓任意一只股票說漲就漲，還能輕松拿到幾千萬甚至上億元本金的25%的策劃收益，他就像一匹縱橫馳騁在股戰(zhàn)江湖中的獨狼，中小投資者、私募基金、公募基金、證券公司等都是他的殘殺對象。當(dāng)然，他還孝順、低調(diào)、重情、有過人的智慧和高遠(yuǎn)的理想，但最令人稱奇的還是他的桃花運，灼灼如春日繁花，不僅有他的同行、鄰居、上司、對手的情人爭先恐后成為他的癡心戀人，或為他情深受傷，或為他發(fā)癡若狂，甚至他的鄰居的親戚及其同學(xué)，不過見過他一次兩次，也會為他心緒不寧爭風(fēng)吃醋。男主人公高易的人生何止是幸運！不僅在事業(yè)上神勇無敵，成就了致富傳奇，而且感情故事也是序曲、插曲不斷，美女們的恢恢情網(wǎng)總是要追著纏著高易，都謙卑地乞求道：“我不貪心的，只要在你的心里占據(jù)一點小小的空間就足夠了。”

股市小說中的女性要么是拿著金鑰匙含笑相迎男主角，拯救男性于泯然眾人之中，完成他的財富與地位的騰飛；要么往往就只能成為男人們英雄路上的祭品，讓男人們在酒足飯飽之后有炫耀自己的談資。這樣的女性形象無疑是在男性話語霸權(quán)下的女性幻影，她們是按照傳統(tǒng)的男性文化為中心來塑造的。在股市小說中，男主人公的暴富夢想總能成真，女性人物總不過是裝飾男性世界發(fā)財夢想的“花瓶”。正如《操盤》的作者墨石在《跋》中說：“塑造了一個以自我人生觀角度略微完美的高易，彌補(bǔ)了現(xiàn)實中親情、友情、愛情的諸多遺憾，讓金融市場的投資者有一個另類的視角?！薄耙粋€另類的視角”就是一個男性話語霸權(quán)的視角，女性徹底淪為男性的附屬之物，以女人味這種虛假形象忝列于邊緣位置，以期邀獲男權(quán)社會的認(rèn)可。

《潛伏在資本市場》一書中的女性，在男主人公財經(jīng)記者肖川的眼中，是依她們的財產(chǎn)身份分為不同等級的美人；他看她們的眼光，從獻(xiàn)上“完美”、欣然認(rèn)同、排斥抵觸到鄙夷不屑。肖川何許人也？他大學(xué)上的是一所“很爛的二本院?！保娔X里“收藏著（AV天后）松島楓出道以來的全部作品”，滿嘴臟話、粗話、痞子話；他常以朋友之名借錢，少則三四千，多則十萬元，但若是別人讓他付二十、三十元，他則會在心里十分地鄙夷對方。為了結(jié)交證券界人士，他“該請吃飯請吃飯，該請洗澡請洗澡”，沒有任何道德猶疑，唯有沾沾自喜。肖川曾因歐陽婷千里奔襲深夜應(yīng)招，說是為愛癡狂！瘋狂確實是有點瘋狂，但未必是因為愛的力量，因為在第一次見到歐陽婷后，他就說過：“她的長裙沒有牌子，但看質(zhì)地和手工，便知道是定制的，我沒有猜錯的話，應(yīng)該是在香奈兒定制的……歐陽婷不僅彈得一手好琴，茶道、禮數(shù)都恰到好處，她的出身一定不簡單?！边@實在是令人匪夷所思，一個并不是時尚圈里的男子，竟然會如此地關(guān)注熟稔女性服飾器物的品牌價格，并認(rèn)真地推斷她的出身，言語中是掩飾不住的羨慕甚至垂涎。所以，是這“一定不簡單”的出身，才使得曖昧不斷跌停又漲停的肖川為之瘋狂、癡狂。小說中肖川最后還去美國讀博，歐陽婷則追至美國——以肖川每日所忙所思，這樣的情節(jié)根本就是一個時髦的白日夢，毫無邏輯可言。

必須承認(rèn)欲望對人具有永恒的誘惑，正因為人的欲望、不滿，才有了人類文明進(jìn)步的不竭動力，個人的欲望也并不就直接等同于道德尺度中的惡、丑，恰恰是對財富、對愛情等的欲望，才使得每個個體有了奔奔忙忙、興致勃勃的生命體驗，并有可能在千姿百態(tài)的生命歷程中體現(xiàn)出人靈魂的高貴。但在金錢至上成為大眾的信仰的時代，股市小說中展示的財富欲望卻總伴隨著惡、丑——因為他總是以女性的犧牲來成就男性的欲望，將羞恥當(dāng)沉醉，將罪惡當(dāng)輝煌。

這樣的閱讀經(jīng)驗，常使人不得不驚嘆恩格斯對人類兩性關(guān)系不平等的洞悉：“凡在婦女方面被認(rèn)為是犯罪并且要引起嚴(yán)重的法律后果和社會后果的一切，對于男人卻認(rèn)為是種一光榮，至多也不過被當(dāng)作可以欣然接受的道德上的小污點?！边@樣的實例在股市小說中比比皆是，前文所述的《對賭》其結(jié)尾還特意交代秦方遠(yuǎn)的朋友錢豐，在自己有妻室之際，讓一個云南妹子為他生了個兒子，他對朋友們說，“會對他們母子負(fù)責(zé)一輩子”，但也肯定“很可能無法給予法律意義上的名分”。這在小說的敘述中很溫馨，但在筆者看來，這母子二人何曾觸動了他“在冷酷的資本市場一度變得麻木的心靈”。從自己鼓鼓的錢包中掏出一些錢，就是對一個“沒有父親”的孩子負(fù)責(zé)了嗎？也許是冷酷的資本市場讓作者認(rèn)為人的尊嚴(yán)與經(jīng)濟(jì)狀況相關(guān)，經(jīng)濟(jì)地位差別巨大，因而也就無所謂人格的平等。但沒有了彼此的尊嚴(yán)和價值的平等，以及彼此權(quán)利、機(jī)會和責(zé)任的平等，以財富多寡定尊卑，給錢就溫馨，這只能是強(qiáng)盜、妓女的邏輯。這令人不得不承認(rèn)，媒介的實質(zhì)就是一個“權(quán)利場域”，意識形態(tài)在這個場域內(nèi)是最深層的支配權(quán)利。

眾多的股市小說都不約而同地依照男性的話語權(quán)來塑造女性形象，并成為一種模式化的策略，其原因應(yīng)該是多方面的，但筆者認(rèn)為最重要的一點在于：股市小說的作者只是把作品當(dāng)作商品，當(dāng)作在股市之外又一賺錢的工具，并不存在形而上的追求。既然讀者大眾的購買閱讀動機(jī)就是滿足其渴望財富的自我幻想，那么股市小說中女性形象的扭曲，在商業(yè)上其實是有利的——股市小說故事粗糙也無妨，不那么深刻精要也無妨，但卻一定要滿足大眾的隱秘欲望！女性主體性被遮蔽，使得籠罩光環(huán)的男主人公不僅能滿足讀者的財富欲望，還能使讀者在假想中美女如云，更添對財富的羨慕和崇拜，這樣有“人情味”的產(chǎn)品自然能討大眾讀者的喜歡，贏得可觀的市場利潤，并在商品化大潮中被大批生產(chǎn)，批量復(fù)制。但是，作為一種大眾媒介，眾多的股市小說都依照男性的話語權(quán)來塑造女性形象，這種對女性形象的純粹的男性審美的詮釋，會反過來進(jìn)一步使讀者對不正確的性別關(guān)系認(rèn)識得到強(qiáng)化和鞏固，也必將直接影響作品的社會價值和長遠(yuǎn)意義。

[1]馬克思恩格斯選集（第4卷）[M].人民出版社，1972.

[2]（法）西蒙娜·德·波伏娃.第二性[M].中國書籍出版社，1998.

[3]盛麗萍.大眾媒介領(lǐng)域女性性別身份的建構(gòu)與解構(gòu)策略[D].陜西師范大學(xué)，2005.

[4]周梅森.面對資本時代[J].小說界，2009（1）.

[5]邱紹雄.中國當(dāng)代股市小說研究的價值[J].云夢學(xué)刊，2008（6）.