□ 鄧秋實(shí)

《中國(guó)好聲音》從2012年播出第一季以來(lái)得到了廣大觀眾的熱議，在剛剛結(jié)束的第二季中，節(jié)目組對(duì)節(jié)目的環(huán)節(jié)進(jìn)行一些新的改變，這保證了電視節(jié)目的新鮮度，實(shí)現(xiàn)了電視節(jié)目的成功傳播。針對(duì)《中國(guó)好聲音》電視節(jié)目模式中的多樣性問(wèn)題成為很多制作單位、電視播出平臺(tái)研究的熱點(diǎn)問(wèn)題，只有不斷對(duì)優(yōu)秀的電視節(jié)目進(jìn)行全面的分析，了解其掌握的優(yōu)秀技術(shù)以及觀念才能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)中國(guó)電視節(jié)目的不斷創(chuàng)新發(fā)展。

一、節(jié)目模式成熟性的引進(jìn)

《中國(guó)好聲音》是由浙江衛(wèi)視購(gòu)買版權(quán)引進(jìn)的，在節(jié)目中最引人注目的就是盲聽(tīng)，四把轉(zhuǎn)椅成為廣大觀眾關(guān)注的熱點(diǎn)。對(duì)于成熟的節(jié)目模式的引進(jìn)是《中國(guó)好聲音》成功的原因之一；當(dāng)然在節(jié)目模式的引進(jìn)下，浙江衛(wèi)視對(duì)導(dǎo)視的選擇、選手的選拔、舞臺(tái)效果等方面做了很大的創(chuàng)新，實(shí)現(xiàn)節(jié)目的個(gè)性化，這也是節(jié)目策劃重點(diǎn)之一。節(jié)目個(gè)性化的實(shí)現(xiàn)應(yīng)該通過(guò)生活的真實(shí)感悟或體驗(yàn)發(fā)掘生活本質(zhì)，從現(xiàn)實(shí)生活著手，滿足大多數(shù)群眾的審美需求；把握行業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀，準(zhǔn)確預(yù)測(cè)節(jié)目趨勢(shì)，掌握競(jìng)爭(zhēng)先機(jī)；調(diào)查受眾意愿和建議，了解受眾要求等基本措施，制作出貼近受眾、得到受眾認(rèn)可的優(yōu)質(zhì)節(jié)目。

《中國(guó)好聲音》欄目主要的優(yōu)點(diǎn)就是抓住了中國(guó)觀眾的審美需求，個(gè)性化的評(píng)委轉(zhuǎn)身的評(píng)選方法、高質(zhì)量的選手與評(píng)委專業(yè)的點(diǎn)評(píng)十分有看點(diǎn)，吸引了中國(guó)觀眾的眼球。節(jié)目組在引進(jìn)之后利用本我國(guó)的文化對(duì)節(jié)目的制作上進(jìn)行了一定的小改良，這就符合我國(guó)文化發(fā)展的趨勢(shì)，也就在一定程度上吸引了廣大的觀眾。

二、節(jié)目互動(dòng)形態(tài)的優(yōu)勢(shì)

《中國(guó)好聲音》在節(jié)目互動(dòng)上的優(yōu)勢(shì)突破了國(guó)外節(jié)目在形式上的互動(dòng)。在節(jié)目中，懸念與情境的設(shè)置能夠激發(fā)觀眾的參與理念。在節(jié)目播出的過(guò)程中，產(chǎn)生懸念時(shí)，所有選手與電視機(jī)前的觀眾一同為問(wèn)題尋找答案，對(duì)問(wèn)題的結(jié)果進(jìn)行設(shè)想，同時(shí)還能和節(jié)目的參與者一起分享問(wèn)題沒(méi)有得到解決時(shí)的遺憾以及問(wèn)題解決后的快樂(lè)。在這個(gè)過(guò)程中，雖然觀眾和電視節(jié)目仍舊存在空間距離，然而從兩者的心里感覺(jué)而言不再是一種阻隔，電視機(jī)前的觀眾就像是置身節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)。所以，互動(dòng)式電視節(jié)目要想激發(fā)觀眾興趣，最重要的就是能夠設(shè)置一定的懸念，《中國(guó)好聲音》就是在環(huán)節(jié)中不斷去吸引觀眾的興趣，掌握節(jié)目的關(guān)注點(diǎn)，激發(fā)觀眾對(duì)電視節(jié)目不確定性結(jié)局的興趣，這種參與意識(shí)是觀眾自身的快樂(lè)與愉悅。電視機(jī)前觀眾參與意識(shí)的產(chǎn)生一方面受互動(dòng)式電視所傳播內(nèi)容的影響，另一方面也受觀眾自身?xiàng)l件的影響。

節(jié)目對(duì)每位選手的生活閱歷、心理素質(zhì)及受教育程度十分重視，比國(guó)外的節(jié)目更注重選手背景的選拔，對(duì)電視節(jié)目傳播的內(nèi)容也會(huì)存在不一樣的興趣與要求，所以，觀眾對(duì)同一個(gè)電視傳播內(nèi)容所產(chǎn)生的參與理念是有差異性的。互動(dòng)式電視節(jié)目可以充分調(diào)動(dòng)觀眾參與電視節(jié)目的積極性，還能使電視節(jié)目具有獨(dú)特的風(fēng)格和節(jié)目形態(tài)，將觀眾吸引到電視屏幕前，盡可能地提高電視收視份額。

三、節(jié)目制播模式的盈利

電視節(jié)目的制作單位與浙江衛(wèi)視的聯(lián)合投入，這種雙向性的利益來(lái)源將節(jié)目的風(fēng)險(xiǎn)降到最低，這樣不僅對(duì)電視節(jié)目制作公司的方式來(lái)源上提出了挑戰(zhàn)，同時(shí)保證了節(jié)目模式展開(kāi)成功的可能性，制作的成本問(wèn)題就成為節(jié)目模式的影子。這種分化形式是《中國(guó)好聲音》節(jié)目模式成功的一個(gè)重要原因。節(jié)目是由上海燦星制作公司擔(dān)任節(jié)目的制作，由浙江衛(wèi)視擔(dān)任節(jié)目的唯一播出平臺(tái)，節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)的先進(jìn)性保證了節(jié)目模式細(xì)節(jié)上的成功，利用市場(chǎng)來(lái)實(shí)現(xiàn)制播模式的盈利。

廣告捆綁式的傳播也是節(jié)目模式的一種創(chuàng)新形式，對(duì)節(jié)目的發(fā)展提供了強(qiáng)大的支持，這樣雙重的盈利在好聲音的舞臺(tái)上成為一種形式，也在長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展中以潛移默化的姿態(tài)占據(jù)了廣大觀眾的心理。對(duì)節(jié)目參加人員不同形式上的利益限制增加了節(jié)目發(fā)展的可能性，也增加了創(chuàng)新的積極性，因此在不同力量的綜合下，《中國(guó)好聲音》節(jié)目模式就成為中國(guó)電視節(jié)目市場(chǎng)上的指向標(biāo)。

除此之外，節(jié)目組在國(guó)外的模式上實(shí)現(xiàn)以分制盈利的突破，主要表現(xiàn)在選手與導(dǎo)師在整體上的捆綁，借助整體的利益幫助導(dǎo)師實(shí)現(xiàn)利益，同時(shí)幫助節(jié)目組實(shí)現(xiàn)盈利，這一分制盈利在與其他節(jié)目相比較上存在一定的優(yōu)勢(shì)。

四、結(jié)語(yǔ)

我國(guó)電視節(jié)目模式的本土化的創(chuàng)新上相對(duì)比較缺乏，因此借助研究《中國(guó)好聲音》這一優(yōu)秀的節(jié)目模式，應(yīng)該在今后的發(fā)展中借助中國(guó)優(yōu)秀的電視節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)實(shí)現(xiàn)對(duì)中國(guó)電視節(jié)目本土化的發(fā)展，將中華民族的文化與電視節(jié)目進(jìn)行結(jié)合，實(shí)現(xiàn)節(jié)目模式的創(chuàng)新策劃。

[1]楊昆，周迪.使用與滿足理論視域下的《中國(guó)好聲音》[J].今傳媒，2013（9）.