晏曉毅

經(jīng)典傳統(tǒng)大戲《二度梅》是唐代奸相盧杞專權(quán)，陷害梅良玉一家，良玉只身逃脫，投陳杏元家中為花僮。陳父亦遭迫害，罷官在家，聞梅花盛開(kāi)，偕家人祭梅，悼念亡友；忽起狂風(fēng)掃落梅花，痛似權(quán)奸害忠良，乃厭世而欲離家訪道。良玉見(jiàn)狀，乘夜題詩(shī)設(shè)亡父靈位。于花園中祝梅開(kāi)二度。適與陳杏元相遇，杏元問(wèn)明其身份，奔告父母。同時(shí)，梅花果然二度重開(kāi)，陳父欣喜，將杏元許配良玉。適北國(guó)入侵，盧杞奏請(qǐng)以杏元和親，杏元怒罵盧杞，但迫于君威，不得不黯然上路，良玉與內(nèi)弟春生含淚相送。杏元行至叢臺(tái)，生離死別在傾刻，愁腸百結(jié)，隱痛難言，乃偕良玉登臺(tái)，眺望故園山河，訴說(shuō)離情別緒，并贈(zèng)金釵留念。姐弟、夫妻忍痛惜別。北行夜宿昭君廟，杏元痛感古今同命，乃自盡于落雁崖以示不屈。

另一傳說(shuō)，陳杏元投崖未死，被風(fēng)卷至河南按察使鄒伯符花園，遇見(jiàn)鄒女鄒云英，改名汪月英，自稱為護(hù)送杏元和番民女；鄒云英憐而央母收為義女，良玉與春生在中途失散，改名穆申，輾轉(zhuǎn)充作鄒伯符幕賓，鄒見(jiàn)良玉英俊，送回家中攻讀，意在為女選婿。良玉獨(dú)處書(shū)房，常思杏元，把玩金釵。丫鬟春香見(jiàn)釵，暗中取走，交與云英。杏元自云英處見(jiàn)釵，疑為良玉發(fā)生意外，痛不欲生，以致病倒。良玉亦因失去金釵憂悶成疾。春香察知隱情，鄒家母女從中相助。良玉與杏元始得重圓。

《二度梅》是漢劇表演藝術(shù)大師陳伯華代表作之一

“罵相”“叢臺(tái)”為全劇精華，劇中陳杏元唱做念舞并重，多種傳達(dá)感情的眼神，手勢(shì)為人稱道。 《二度梅》這部作品蘊(yùn)含著中國(guó)文化的深厚底蘊(yùn)，舞美設(shè)計(jì)風(fēng)格力求傳承經(jīng)典，舞美制作要求具有很高的藝術(shù)含量、技術(shù)含量，并具有傳統(tǒng)古典主義精神、現(xiàn)代審美意識(shí)，傳統(tǒng)審美與現(xiàn)代制造工藝相結(jié)合，同時(shí)要求具有民族特色的具體需求。因此，技術(shù)層面具有傳統(tǒng)布景制作工藝。所以，此部作品制作體現(xiàn)無(wú)論在布景、燈光、形象造型體現(xiàn)，都需具有很高要求。

2014年武漢漢劇院《二度梅》的舞美設(shè)計(jì)具有傳統(tǒng)、獨(dú)創(chuàng)性，以保證舞美制作達(dá)到傳統(tǒng)經(jīng)典劇目的需要。對(duì)固定的場(chǎng)景（祭梅、罵相、叢臺(tái)、臨番、魂夢(mèng)、舍崖等）,我設(shè)計(jì)構(gòu)思主旨是一幕到底，有六個(gè)場(chǎng)景變化每場(chǎng)景都有支點(diǎn)和抒情的舞臺(tái)畫(huà)面，豐富環(huán)境感，使舞臺(tái)設(shè)計(jì)的形象語(yǔ)言多變并融入戲的整體。舞臺(tái)設(shè)計(jì)的核心是以梅花為題，從大幕、橫欄、副片使舞臺(tái)場(chǎng)景結(jié)構(gòu)變化多樣，并使多樣性的場(chǎng)景貫穿起來(lái)，從而展現(xiàn)一種詩(shī)意空間。它的轉(zhuǎn)場(chǎng)變化，按戲的劇情感節(jié)奏的變化，并推動(dòng)戲曲高潮。第一場(chǎng)《祭梅》，陳日升攜帶家人祭奠故人時(shí)，狂風(fēng)陡起、這時(shí)舞臺(tái)滿花園梅花俱被狂風(fēng)吹落，陳日升：若要為父不去，除非三日之內(nèi)，二度梅開(kāi)！梅良玉：報(bào)，啟稟老爺、夫人后園梅花二度重開(kāi)。舞臺(tái)上滿花園梅花景色反復(fù)變化。第二場(chǎng)《罵相》是該劇的重點(diǎn)場(chǎng)景之一，我利用導(dǎo)演調(diào)度在陳府中堂景上用天幕區(qū)地橫欄達(dá)成三步高臺(tái)，盧杞帶八校尉上場(chǎng)時(shí)從天幕區(qū)的高臺(tái)上兩邊往中間沖出，加上天幕地射燈反投白藍(lán)光,由暖景光變?yōu)槔渚肮狻＿@場(chǎng)主要通過(guò)布景、燈光的變化，使劇情矛盾更加激情。第三場(chǎng)《叢臺(tái)》，也是該劇的重點(diǎn)場(chǎng)景，這時(shí)第三表演區(qū)叢臺(tái)樓用網(wǎng)景繪制，天幕區(qū)的虛擬遠(yuǎn)景，給演員在舞臺(tái)上有著較大的表演區(qū)域；第五場(chǎng)《魂夢(mèng)》上場(chǎng)門(mén)第三表演區(qū)繪制昭君廟的場(chǎng)景，天幕區(qū)是煙波浩淼的秋月群山，夢(mèng)的動(dòng)感以昭君廟、泡泡機(jī)、干冰機(jī)，全場(chǎng)冷調(diào)使人們感受到凄涼及時(shí)間的流逝，同時(shí)也向昭君學(xué)習(xí)的英勇氣概的這一特定戲劇情緒。第六場(chǎng)結(jié)尾《舍崖》，陳杏元悲憤的情緒達(dá)到高潮，投崖之前，轉(zhuǎn)臺(tái)第一次轉(zhuǎn)了180度，陳杏元環(huán)顧整個(gè)世界并將“悠悠鐘聲不覺(jué)響，驚人魂魄催肝腸。這世道不容我脫出羅網(wǎng)，懷抱著一腔恨葬身山崖……”悲憤唱段在變化中展現(xiàn)在世人面前，形成舞臺(tái)轉(zhuǎn)動(dòng)的場(chǎng)景變化。

舞臺(tái)設(shè)計(jì)的造型手法追求裝飾性，設(shè)計(jì)之中大量運(yùn)用了梅花的裝飾形象，將大幕、五道橫欄、副片，裝飾成梅花林形成全劇的背景，構(gòu)成整體的造型框架。裝飾性的形象使舞臺(tái)設(shè)計(jì)和服裝的造型風(fēng)格也形成了協(xié)調(diào)關(guān)系。 《二度梅》的舞臺(tái)設(shè)計(jì)追求與表演動(dòng)作的緊密結(jié)合，景物在演出中隨著劇情和戲劇情緒的起伏而變化，使固定的空間產(chǎn)生詩(shī)意般的意境，并和表演緊密結(jié)合。第一場(chǎng)《祭梅》花園景，舞臺(tái)上滿花園的梅花。陳杏元與梅良玉產(chǎn)生了愛(ài)情，“霎時(shí)間忽覺(jué)得心潮激蕩，……霎時(shí)間只覺(jué)得情涌熱浪”，這時(shí)舞臺(tái)天幕區(qū)的梅花景燦爛開(kāi)放，陳杏元和弟陳春生給爹娘進(jìn)酒時(shí)狂風(fēng)陡起梅花吹落，陳日昇講形成了濃郁但有限的抒情氛圍。使戲劇的結(jié)尾形成視覺(jué)變化的高潮。

規(guī)定演員周圍的空間就是舞臺(tái)設(shè)計(jì)，演員的動(dòng)作和舞臺(tái)形象規(guī)定的空間節(jié)奏是相互補(bǔ)充的，舞臺(tái)之美也是由演員與舞臺(tái)形象的調(diào)和與對(duì)比產(chǎn)生的?？傊?，《二度梅》的舞臺(tái)設(shè)計(jì)總體造型風(fēng)格簡(jiǎn)練，空間變化靈活，提供了多變的舞臺(tái)支點(diǎn)，注重情緒的渲染并與演員的表演融合為一體，形成了流動(dòng)的詩(shī)意空間。