史海洋

（黑龍江幼兒師范高等?？茖W(xué)校 黑龍江 牡丹江 157000）

書法中決定其生命的是線條之美。線條美在制作書法作品中起著能夠區(qū)別于其他藝術(shù)的特異的作用，線條所具有的節(jié)奏是如實地表現(xiàn)作者之感動的結(jié)果?？梢哉f正是那些方向、干濕、粗細、濃淡、大小、輕重、滑澀、生枯等線質(zhì)構(gòu)成了線條美的基本要素，而線條的形狀和流動、墨色等雖然也構(gòu)成線條美的要素，但是不管形狀是多么完美，構(gòu)成其形狀的線條自身如果沒有蘊藏著深刻的美感的話，也不能說是好的書法作品。作為線條來講，它不是單純地作為符號而存在的形狀的線，而必須是有內(nèi)容的有生動美感的線條。因此，對線質(zhì)的決定就只有待于制作者的審美觀念以及技法的鍛煉了。現(xiàn)在就讓我們來考察一下線條美的主要表現(xiàn)技法。

一、筆壓

線條的粗細是根據(jù)筆壓的大小而顯現(xiàn)的，對筆的壓力加大后，筆毫就會鋪展開來，于是寫出的線條就變得粗壯，而當(dāng)筆壓減弱時，筆毫又會收攏起來，于是寫出的線條就變得細了。書法中所謂的輕重是由筆壓而產(chǎn)生的感覺，并與粗細有著密切的關(guān)系。筆壓小則寫出的線條細，線條細則產(chǎn)生輕盈的感覺，而筆壓加大則寫出的線條粗，線條粗則產(chǎn)生沉重的感覺。單從書體來講，隸書、楷書是比較凝重的，而行、草、假名書則按排列的順序是愈加顯得輕快。一幅書法作品可以由于筆壓的變化而增添多彩的趣味，這即是我們常說的抑揚頓挫，書法上所說的抑揚之美是指原本粗壯的線條在突然又變得纖細，這種手法產(chǎn)生動的且是有節(jié)奏性的表現(xiàn)，在制作連綿式作品中是不可缺少的一種表現(xiàn)手法，在最近的書法作品中尤其多見。

二、節(jié)奏

可以認為，節(jié)奏在書法要素中意味著最具根本性的線條的流動，是流動性運動被組織化后形成的。節(jié)奏簡單說來又可以稱為運動的秩序，時間的秩序。節(jié)奏原本并不是單獨性的存在，是由筆壓、行氣、速度等其他關(guān)聯(lián)作用而產(chǎn)生的千變?nèi)f化的情趣所構(gòu)成的，如同音樂的構(gòu)成是因為節(jié)奏（律動）、旋律、和聲的相輔相成一樣。應(yīng)該說正是因為有了書法的節(jié)奏，書法才得以成立。

三、脈絡(luò)

在書法中伴隨動感節(jié)奏性表現(xiàn)的感覺被稱之為氣脈貫通，氣勢一貫，游絲牽連等，自古以來作為書學(xué)上的必須條件而受到重視。簡而言之，就是要表現(xiàn)一種脈絡(luò)之美。脈絡(luò)之美不僅表現(xiàn)在作品的整體，其一點一畫中也都可以表現(xiàn)脈絡(luò)之美?？瑫峭ㄟ^空間顯現(xiàn)，行草書是通過形體顯現(xiàn)。在空間中顯現(xiàn)的稱意連，在形體中顯現(xiàn)的稱形連。意連因為不存在筆壓而又稱此為虛畫或空畫，虛畫只有施以筆壓后才會變?yōu)閷嵁?。書法線條的美感就在于這種虛畫與實畫相互呼應(yīng)相互影響之中得以表現(xiàn)的。尤其是在寫數(shù)字或數(shù)行的條幅時，如果忽視了脈絡(luò)之美，就會使整幅作品顯得支離破碎。

四、速度

運筆的速度又稱遲速，緩急。運筆的遲速即使在一畫中也是存在的，同時，根據(jù)書體的不同而表現(xiàn)各異。以“一”為例，則起筆遲，中間送筆快，最后收筆又變遲。運筆的速度受筆毫與紙面間摩擦的影響，但是最有直接關(guān)系的還是筆壓的大小，線條的粗細、長短、曲直。即，筆壓大且線條粗重，自然運筆就會遲緩，反之，筆壓小且線條輕細，自然就能夠快行筆。另外，長線及曲線易遲，短線及直線易速。在表現(xiàn)生動活潑的線條，有飛白的線條感覺時也多用快行筆，而要表現(xiàn)厚重澀滯的感覺時當(dāng)然就會更多地使用緩行筆。

五、方向

書法線條是具有方向的，根據(jù)線條狀態(tài)所顯示的方位的不同，從書法形態(tài)和書勢中得到的感覺也就不一樣。線條的方向大致有水平、垂直、傾斜三大類別。水平即是橫畫，垂直是縱畫，而傾斜又是向左或向右伸出的筆畫。從運筆的速度上看，橫畫較縱畫的速度快，寫向左伸出的線條較之寫向右伸出的線條更為爽捷，當(dāng)然在草書中又是會有千變?nèi)f化的。而線條方向的變化如實地顯示了作者的內(nèi)心動態(tài)。

六、墨色

書法用一種墨色來完成的特點給予線條美以極大的影響。正是根據(jù)筆觸的潤渴濃淡使線條產(chǎn)生了特殊的韻致。筆中含墨多則潤少則渴，潤渴的感覺與輕重相關(guān)。濃墨產(chǎn)生沉著端正的感覺，淡墨誘發(fā)枯淡的情感。總之，表現(xiàn)重、深、厚以及蒼古意味的是墨色的特色。與此相對，紙張的白色是純潔明朗，充滿陽性和青春力的，正是這兩種完全相反顏色的調(diào)和，在作品中顯出了縹緲的感觸，使人們能夠體味到書法藝術(shù)的妙趣。書法中得以表現(xiàn)并能被感受到的素樸、蒼古以及枯淡等趣味是從這個墨之黑和紙之白所釀造出的情感中產(chǎn)生出來的。

所有色彩的最終極的階段是黑色，自然所具有的色彩中被最高度抽象化了的是黑色。與其相對，被最單一化純化了的是白色。白因為是最為本源的色所以是稱之為白色的純色，黑因為是最為終極的色所以稱之為黑色的極色。在黑色中物質(zhì)性的表面現(xiàn)象全部被擯除，而只是將其暗示性地含有，于是，我們就會深深感到依據(jù)這種單一的黑色，并借助毛筆的巧妙運用而形成的書法作品是最具精神性的。與此同時，又正是因為書法具有了這種精神性，我們才會托借書法來表現(xiàn)自己的品位。書法形象中顯示出的作者的品位恰恰就是書法的氣韻，書法之所以受到眾多鑒賞者的尊崇的原因也就在與此。